“悲傷的盡頭，究竟有什麼。我尚未知曉，也無可見之物。只有你的容顏，浮現，然後消失。淚水之後，定會有歡笑，有人這麼說過，應該是真的吧……”
---《生在幼子 幼な子われらに生まれ》(2017)
本期要推薦的影片是改編自日本當代作家重松清的同名小說，由三島有紀子執導，淺野忠信、田中麗奈主演，講述了中年離婚的男人信與帶著兩個孩子的奈苗重組家庭，可是原本平靜生活卻因為奈苗的懷孕而陡生波瀾，最終如何將險些陷入破裂的家庭拉回幸福的故事。
作為喜歡以市井小民為主角，以拍攝紀錄片起家的三島有紀子導演，其實有一句話很能說明她的拍攝風格，那就是她想通過展現鏡頭下主角“人生路上突然遭逢的變故，以及心靈的疼痛與復原”來突顯“何為人性”。就如她拍攝的日劇《玻璃蘆葦硝子の葦》(2015)，直接刷新三觀、叩問人心。
而決定要改編策劃此劇之前，就曾想構思一部“
以女性為主角的作品，主人公一度以為自己失去了愛，但在經歷了一系列事情後發現自己身邊還是有愛的”，而這一初衷，我們可以直接通過劇中的小燻這一角色來體會那種因為害怕“得不到愛”而深陷焦躁反抗的寫照。
至於片名的翻譯，相對於“生在幼子”，而我更傾向於喜歡臺版的翻譯“親愛的外人”。劇中最明顯也最能反映導演意圖的一點，就是絲毫不加掩飾的衝突。
首先是家庭與事業的選擇衝突，是“陪孩子成長”，還是“忙於事業”。
劇中的淺野忠信扮演著一位珍視家庭也努力成為“好父親”形象的繼父田中信，因為照顧家人常常回絕酒席應酬而被同事善意提醒“調職名單中有你”。而這一開始便因為“孩子”二字，出現了兩種明顯對立的觀點。身為科長的同事認為“和孩子吃飯，週末陪孩子玩耍之類的事情不覺得是父親必須要做的事情”、“孩子都是看著雙親的背影長大的”、“覺得讓孩子看到自己為了什麼而一心努力的身影是最正確的”。
男主田中信卻不這麼認為，因為只有特定的時間才能見到自己親生的女兒紗織，而更是因為“時間”的阻隔，讓他錯過了帶紗織去遊樂園的最好時光，所以他認為自己現在最重要的是“孩子”，認為“孩子一旦長大，就不能一起去遊樂園了，也不能一起洗澡了，也不能抱她了”、“現在不多陪陪孩子們，又要等什麼時候呢”。
其次是血緣與親情之間是否存在必然聯繫的衝突，是“因為血緣關係才存在親情，才存在愛”，還是“真正的愛才是親情，無血緣關係也可以有親情”。
“親情”重在“情”字，無血緣關係也可以有親情；有血緣關係也不一定有親情，所有的情得到昇華後都會成為親情，它是人間最美的一種情感。而其中父母對子女的親情是愛其強，更愛其弱，就如現實生活中，絕大多數家庭的父母偏向溺愛年齡較小者同一道理。
劇中最初前妻因為事業在沒有告知的情況下偷偷“打掉孩子”，以及最終離婚卻只能特定時間才能見到自己親生女兒的田中信，與帶著兩個孩子的奈苗重組家庭，並將小薰和恵理子視如己出。可是卻因為奈苗的懷孕，直接點燃了小燻的焦慮和“爭取得到愛”的反抗，也直接將血緣與親情之間是否存在必然聯繫的衝突最大化。
小燻不想失去田中信對自己的父愛，而通過“叛逆的反抗方式”來引起田中信的注意，先是故意嚇自己的妹妹恵理子說“有了新弟弟，就會拋棄我們”；再者“爭吵著要將自己的房門加鎖”因為害怕家裡有不是“親人”的田中信；最後甚至鬧著要見曾兒時虐待過自己的生父澤田。
當奈苗因為孕期綜合症而嘮叨；當小燻害怕第三個孩子的出生會分裂去信對自己的愛，會讓自己再度被拋棄而叛逆“違心”的折騰這個脆弱的家庭；當處於中年危機和職業生涯跌入谷底而獨自在卡拉OK吼著“悲傷的盡頭，究竟有什麼.....”之時。
我們不得不感嘆那情感即將崩潰邊緣之時的父愛如山。
儘管怒氣填胸的田中信說著“打掉孩子”、“離婚”、“裝鎖”，但是最終他還是在親情面前妥協，因為他真的很愛她們，就如雨中他對恵理子說的一樣，“......媽媽只有爸爸一個丈夫，姐姐和恵理呢，也只有一個爸爸就是我......現在爸爸媽媽最愛的就是姐姐和恵理，你們是最最重要的，我希望你能明白這一點.....”，當他說著這段話語之時，我們不難看出他臉上洋溢的表情是幸福的。
就如，為滿足小燻的要求，直接給剛開始不願意見小燻的生父澤田10萬日元，用於雙方見面的代價。我想，如果最終小燻真的去見到了自己的生父，並且想從此以後和生父一起生活，就算澤田開價40萬日元，或者一億日元，田中信最終也許也會給他。
當下班無意看到獨自站在卡拉OK廳的妻子奈苗，同樣嘶吼著自己曾經的那首“悲傷之歌”時。
我想，就算前路再多的荊棘，也無法阻止他的幸福了。
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