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如今的中國書畫領域，既懂得書畫史，又擅長鑑定真偽的權威人物，寥寥無幾。而傅申教授，當屬其中一位。當年，他的《富春山居圖》定論一出，轟動了整個鑑定收藏界。
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傅申
傅申先生是國際著名的中國藝術史學者、書畫鑑定家、書畫家，現為臺灣大學藝術史研究所教授。他在書畫創作和鑑賞方面造詣頗高，學術成就享譽海外，是中國古書畫鑑定的當代權威。與此同時，他的書法與繪畫同樣有著湛深的功力，展現出過人的才華。
傅申《知足常樂》
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傅申先生的“餘事”中，書畫是主要努力方向，而且起點高。正如大家所知，宋代是中國書法變法尚意的年代，是以行書為主的年代。傅申先生的書法盡含宋、元、明各家的經典路數，甚至懷抱高古。他的書法以行草最令人印象深刻，在欹側中見平正，沉著中見痛快，嚴謹中有散放，器宇磊落，作品中又見天真、沉酣與流麗，有書卷氣，尤其能足踵宋代書法“發露”的風尚。其篆書講求用筆中鋒，有時又學伊秉綬(1754-1815)，但仍然存有自我。
傅申先生自初中時已臨習繪畫，隨之傾心於南唐、宋代及清人。其《臨五代董源溪山雪霽圖》、《臨夏圭溪山清遠圖》和《臨清王翬江山縱覽圖》等已是形意俱在且大都為長卷，後者更足踵王翬(1632-1717)筆下李成(919-約967)、巨然之法，令謝稚柳(1910-1997)嘖嘖稱奇!對傳統一往情深!其自運丘壑之作，有氤氳之氣，同時也注重位置經營與著色。此外，亦能人物寫生等。
早在一九八四年，傅申先生已參加內地的美術史研討會，後來多亮相於澳門藝術博物館所舉辦的明清書畫研討會，二零一二年參與澳門藝術博物館舉辦的《龍集壬辰：學者書法作品展》而與廣大濠江民眾結緣。
其篆、行合書《是非一夢中》和《兩岸猿聲啼不住》，儘管是驚鴻一瞥，卻頗能展現其藝術創作特色與藝術理念。傅申先生揉入行、草與大、小篆書的“破體”書風，折射出其深明篆、隸、楷、行、草各種書體不同風格和特徵，以及這些書體中又有互補相通的審美關係。如此相兼相雜、濟補通變的選擇，視覺表達強烈，作者當知此能豐富中國書法風格之美，這明顯來自深厚學識的助力!
藝術實踐對於邏輯思維實有互為補益之功。在品味傅申先生書畫的同時，或許可以令人更深刻地感到其識讀歷代優秀作品的眼力，瞭解傳統經典作品的學術價值，雄強且富修為的學識，以及高蹈的藝術趣味追求，這些能力都引領著他的藝術實踐，令其藝術作品的內蘊、境界與格調擁有非一般的魅力。儘管他有“融合中西”的條件，但對悠久的中華文化充滿自信，這對當下從事中國書畫創作的學人而言，不無啟發!
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