今日推送之《记谭富英》，出自《立言画刊》1943年第234期，作者秋枫室主。文章记述了他在三庆园观看谭富英《戏凤》、《碰碑》等戏后的评价。
月之六日谭富英贴演《游龙戏凤》、《碰碑》双剧于三庆，抵院时已座无隙地。《戏凤》上场，谭之正德帝雍容华贵，台风潇洒，几段四平歌来颇为婉转动听。梁小鸾之李凤姐秀丽大方，二人做作均不温不火，恰到好处，精彩非常。此剧下场即为杨盛春之《林冲夜奔》，按杨在后起武生中实最有希望之人才，根底深，戏路正，每演各剧均能循规蹈矩，唯嗓音稍哑，以致不克动《连环套》、《骆马湖》等说白戏，否则当更有所发展。是日之林冲扮相英武，几个身段均甚美观，颇得好评。
谭富英、李玉茹之《戏凤》
以下即为《碰碑》，此剧为须生戏中之悲剧，令人生出无限感慨之意。杨继业以百战之身，天寒地冻，兵困塞北，粮尽援绝，盼兵思子，将英雄末路之景状曲曲写出，可谓之苍凉凄惨。余尝观他伶演此剧时非失之过于紧张，即失之过于散漫，过紧张则火气太重，过散漫则淹无生气，故此剧很难做到好处。
富英此剧，一举一动均无过与不及之弊，的是不凡。“金乌坠玉兔升”之倒板，接唱回龙、原板，均极饶韵味，苍劲清丽而有之。见七郎阴魂之注视，的是睡中惊醒忽有所见的神情，与以后抽弓打雁时，仰视飞鸿老眼昏花之注视绝不相同，博得台下满堂彩声良有以也。以下所歌“叹杨家秉忠心大宋扶保，到如今只落得兵败荒郊”之大段反调，抑扬宛转，韵味纯厚，拔高处更如鹤唳九霄，几个“我的儿呀”由窄放宽，极为沉痛哀婉。“当年保驾五台山”五字挺起，好听之至。与苏武之对白，沉着有力，极尽抑扬顿挫之能事。按此剧唱工繁重，功力稍差者即有力竭声嘶之弊。富英演来始终如一且游刃有余，此非真功夫实本领不克胜任也。
谭富英之《碰碑》
配以娄振奎之杨七郎，初次与谭配演是剧，居然头头是道。嗓虽宽洪，然韵味太薄，亦火候之关系。上期红叶先生曾谈及彼之《二进宫》，言其嗓音扮相均有似金少山处，笔者亦有此同感。倘能刻苦用功，有名伶提拔，不难与王泉奎一争短长。哈宝山之六郎亦甚称职，唯与老令公对白“七弟浑身是血，腰带雕翎，不知是何吉兆？”“吉兆”二字颇不合理，曾见某刊载有景孤血先生言及此点，并云可改为“不知是何凶兆”方为近理，希谭老板观后转告哈宝山改正方妥。
近闻谭富英有短期赴沪出演更新之讯，此戏或即为临别纪念之剧，果尔，再闻此音则至少须在两月后矣。
（《立言画刊》1943年第234期）
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