今日推送之《記譚富英》，出自《立言畫刊》1943年第234期，作者秋楓室主。文章記述了他在三慶園觀看譚富英《戲鳳》、《碰碑》等戲後的評價。
月之六日譚富英貼演《游龍戲鳳》、《碰碑》雙劇於三慶，抵院時已座無隙地。《戲鳳》上場，譚之正德帝雍容華貴，颱風瀟灑，幾段四平歌來頗為婉轉動聽。梁小鸞之李鳳姐秀麗大方，二人做作均不溫不火，恰到好處，精彩非常。此劇下場即為楊盛春之《林沖夜奔》，按楊在後起武生中實最有希望之人才，根底深，戲路正，每演各劇均能循規蹈矩，唯嗓音稍啞，以致不克動《連環套》、《駱馬湖》等說白戲，否則當更有所發展。是日之林沖扮相英武，幾個身段均甚美觀，頗得好評。
譚富英、李玉茹之《戲鳳》
以下即為《碰碑》，此劇為鬚生戲中之悲劇，令人生出無限感慨之意。楊繼業以百戰之身，天寒地凍，兵困塞北，糧盡援絕，盼兵思子，將英雄末路之景狀曲曲寫出，可謂之蒼涼悽慘。餘嘗觀他伶演此劇時非失之過於緊張，即失之過於散漫，過緊張則火氣太重，過散漫則淹無生氣，故此劇很難做到好處。
富英此劇，一舉一動均無過與不及之弊，的是不凡。“金烏墜玉兔升”之倒板，接唱回龍、原板，均極饒韻味，蒼勁清麗而有之。見七郎陰魂之注視，的是睡中驚醒忽有所見的神情，與以後抽弓打雁時，仰視飛鴻老眼昏花之注視絕不相同，博得臺下滿堂彩聲良有以也。以下所歌“嘆楊家秉忠心大宋扶保，到如今只落得兵敗荒郊”之大段反調，抑揚宛轉，韻味純厚，拔高處更如鶴唳九霄，幾個“我的兒呀”由窄放寬，極為沉痛哀婉。“當年保駕五臺山”五字挺起，好聽之至。與蘇武之對白，沉著有力，極盡抑揚頓挫之能事。按此劇唱工繁重，功力稍差者即有力竭聲嘶之弊。富英演來始終如一且遊刃有餘，此非真功夫實本領不克勝任也。
譚富英之《碰碑》
配以婁振奎之楊七郎，初次與譚配演是劇，居然頭頭是道。嗓雖寬洪，然韻味太薄，亦火候之關係。上期紅葉先生曾談及彼之《二進宮》，言其嗓音扮相均有似金少山處，筆者亦有此同感。倘能刻苦用功，有名伶提拔，不難與王泉奎一爭短長。哈寶山之六郎亦甚稱職，唯與老令公對白“七弟渾身是血，腰帶鵰翎，不知是何吉兆？”“吉兆”二字頗不合理，曾見某刊載有景孤血先生言及此點，並雲可改為“不知是何凶兆”方為近理，希譚老闆觀後轉告哈寶山改正方妥。
近聞譚富英有短期赴滬出演更新之訊，此戲或即為臨別紀念之劇，果爾，再聞此音則至少須在兩月後矣。
（《立言畫刊》1943年第234期）
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