芳芳180145624
紅生是秦腔中特有的一種角色。面正赤，掛黑三、白三或紅三。動作威嚴神勇、凝重簡練，多靜少動。多扮演剛毅正直、威武不屈的壯年男子，表現出非凡的英雄氣度。上自皇王，下至武將。每以唱為主，時有大段唱腔、道白。也有扎靠、穿蟒的。如《下河東》的趙匡胤，《出五關》的關羽，《吳起回國》的吳起，《巡南城》的趙德勝。《破寧國》的朱亮祖、康茂才等四個紅生，其中尤以老爺戲《出五關》中的關羽最有代表性。
秦腔紅生的表演體系介於鬚生和大淨之間，其動作幅度要比鬚生的大，卻比大淨的小，要求“一錘一步”，對基本功的要求非常高。在唱腔的處理上即有大淨唱腔的高，又有鬚生唱腔的脆，在演唱是多用中音卻又少拖腔。總結起來就是“穩、準、狠、帥”四個字。
一、紅生的表演非常考驗演員的基本功和對銅器扎子的熟練應有。既要表現出人物的威武霸氣，又要展現不急不躁，穩如泰山的性格特點。
二、在程式動作的使用上相比鬚生沒有踩鼓點不需要過密，而是在表演的過程中要充分的展現演員的腿功和刀槍把子功夫，“一錘一步”刪繁就簡，力求邊式凝練，準確無誤。
三、無論是表演的程式動作的處理，還是唱腔的處理，都講求“穩中帶狠，準中帶力”，以展現人物剛毅性格的特點。
四、趕緊利落的表演要求和“穩、準、狠”的表演特點，以及人物剛毅不屈的性格的體現，綜合的表現出在表演上的“帥”字。
總之，要演好紅生，除了紮實的基本功外，要綜合理解“穩、準、狠、帥”的特點，勤學苦練，方能成為一個優秀的紅生演員。
秦腔鬚生
我是一個以傳播戲曲文化為已任的新媒體人，可以詳細的幫您分析一下究竟什麼秦腔紅生，秦腔紅生戲又都有哪些，又應該怎樣學好紅生戲！
首先，給大家解釋一下什麼是紅生。
紅生是須生的一種，鬚生一般是指扮演中年以上的男子，紅生一般也叫大紅臉，一般演唱血氣方剛且富有正義感的人物，多為文官、義士。
紅生更注重唱功和做功，莊重穩健、舒展豪放。一般扮演需要掛上鬍子，且鬍子分黑色、白色、灰色。用來分別所扮演角色的年齡。
然後再給大家說一下紅生的代表劇目。
其中有《下河東》，，（亦名《龍虎鬥》、《斬呼延壽廷》）秦腔傳統戲。 宋太祖時，河東白龍造反，趙匡胤御駕親征，歐陽芳掛帥，呼延壽廷兄妹為先鋒。歐陽芳私通白龍，約劫宋營。呼延兄妹擊敗白龍，歐陽反誣其出戰不力，斬了壽廷，欲行篡逆。呼延鳳英四處尋兄，恰遇趙匡胤巡營，被趙之盤龍棍誤傷致死。呼延妻攜子呼延贊于山中教養，贊長大後下山“趕駕”尋趙報仇，經趙說明情況後，“護駕” 河東，共誅歐陽芳。還有《出五關》、《收吳漢》、《反徐州》等經典劇目。
最後給大家說一下怎樣才可以學好紅生戲，也就是須生戲應該怎樣學。
最重要的就是唱、念、做、打這四個字，它是戲曲表演中的四種藝術手段。同時也是戲曲演員表演的四種基本功。通常被稱為“四功”。
唱是戲曲的主要藝術手段之一，學習唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，擴大音域、音量、鍛鍊歌喉的耐力和音色，分別字音的四聲陰陽、尖圓清濁、五音四呼，練習咬字、歸韻、噴口、潤腔等技巧；但唱更重要的則是善於運用聲樂技巧來表現人物的性格、感情和精神狀態，通過聲樂的藝術感染力，表達劇中人的心曲。
唸白與唱互相補充、配合，也是表達人物思想感情的重要藝術手段。演員從小練基本功，唸白也是必修課之一。戲曲唸白大體上可分為兩大類，即韻白和散白，都是經過藝術提煉的語言，具有節奏感和音樂性，鏗鏘悅耳，與唱相互協調。
做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體動作，是戲曲有別於其他表演藝術的主要標誌之一。演員在創作角色時，手、眼、身、步各有多種程式，髯口、翎子、甩髮、水袖也各有多種技法，靈活運用這些程式化的舞蹈語彙，以突出人物性格、年齡、身份上的特點，並使自己塑造的藝術形象更成功。做並不是純技術性表演，而是各具特點的內涵與表象，一舉手，一投足，既有內心的體驗，又能通過外形加以表現，內外交融，得心應手，全為塑造形象服務。
打是戲曲形體動作的另一個重要組成部分，是傳統武術的舞蹈化，也是生活中格鬥場面的高度藝術提煉。一般分為把子功和毯子功兩大類。不僅要有深厚的功底，而且還必須善於運用這些難度極高的技巧，準確地展示人物的精神面貌和神情氣質。
在鬚生這個行當，更為注重的是唱功和做功，同時唸白和打功也要相輔相成，學習戲曲是一個漫長的過程，需要時間的沉澱才可以有所起步，而非一朝一夕之功就可以見到起色的。
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紅生最初指戲曲表演中關羽、趙匡胤一類勾紅臉的角色，在京劇、秦腔、晉劇里居多，特別是關羽劇目最為常見，因此後來"紅生"就特指演關羽這一角色的演員。紅生既不同於花臉、也不同於武生和老生，卻需有花臉、武生和老生的基本功和表演技巧。 另一方面，除了臺前表演獨樹一幟外，幕後對紅生這一行當也有極為嚴格的要求，紅生演員每演關羽戲前都要剃頭、刮臉，一進後臺就不再閒談說笑;演出前後先要燒香磕頭頂碼子、拜刀。
要演好秦腔紅生戲，還是那句老話，第一：做戲先做人；第二，臺上一分鐘，臺下十年功；第三：多向前輩、名家學習。第四、多向兄弟劇種借鑑。
百善孝為先傳統正能量
演好戲的關鍵是要理解人物，其次就是先天天賦，你是小生的聲腔肯定演不了紅生，老生的唱腔也不可能演好紅生，武生的身段也不能演。紅生較特殊，他是集幾個行當於一體的特殊行當，所以對聲腔身段的要求都較高，也是集做工與唱功於一體的角色。
紅生要演好，我覺得天賦佔主要，後天學習也不能說不重要，具備這兩方面了，在學習名家的優點，結合自己的特點，形成自己獨有的風格。
自己的理解不一定準確，希望得到你的認可。豎個大拇指就可以了。
金磚玉瓦
紅生類似於鬚生，不是老生。講究精氣神，對於聲音要求很高，對於功架要求也很高。秦腔百年裡景樂民，陳仁義都是佼佼者。聲音要寬厚亮，乾淨利落，功架要有雕塑感，比如西府的呂明發。天賦佔一部分，後天練功佔一部分。李發牢的紅生就有問題了，唱腔綿軟無力，功架無筋肉。康建民還可以。康健海失之過猛，功架弱。甘肅的二張，還可以，但只能是優秀，談不上精品。
