上官蕭遙
我是o筆尖上的國學o，很高興來回答這個問題！
蘇軾是我非常喜歡的大文豪，雖然一生遭遇窘困，但這也為他增加了很多創作素材吧！塞翁失馬，焉知非福呢！
首先介紹一下
什麼是婉約詞？
婉約詞是一種配樂歌唱的新體詩，一經面世，掀起一陣狂風！
當時的文人既有文學素養，大多通曉音律。每填一闋，錘字煉句，把詞作的意境、心中的情感和動聽的音律融合在一起，既表情達意，又悅耳動聽，具有強大的藝術魅力。婉約詞就是這樣活躍起來的。
《水調歌頭·明月幾時有》
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。
創作背景:
這首詞是在密州時所作。蘇軾因為與王安石等變法紅人政見不同，自求外放，希望能到蘇轍附近為官，一敘兄弟之情，可未能實現！多年未見，面對一輪明月，心潮起伏，於是乘酒興正酣，便有了這首名篇！
選取其中幾句，是不是特別朗朗上口，而且還有好多唱作版本！非常好聽！
《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。
創作背景：
這首詞是蘇軾47歲謫居黃州時所寫，四兩年前因“烏臺詩案”被貶黃州。
黃州城外赤壁（鼻）磯，壯麗風景情感悽，追憶當年三國時期周瑜無限風光的同時也感嘆時光易逝，故作此詩！
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。
相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
創作背景:
蘇軾19歲時，與年方16歲的王弗結婚。王弗有才有貌，深得蘇軾喜歡。可惜天命無常，只有短短十年的相處。帶著這份打擊，心中那難以言說的痛，是不是更好理解了。
蘇軾的詞太多都是經典了，可能這種至深的情感才能觸發絕佳的創作吧！只是苦了蘇東坡！
珍惜擁有，感恩關注，一起進步！
我是李小哲
野狐試答
題主好，你問的問題應該是：蘇軾寫過很婉約或比較婉約的詞嗎？可以非常肯定的說寫過，而且很多。
一婉約詞與豪放詞
詞起源於民間，依附於音樂，本身就是用來佐酒助興，尋歡作樂的。風花雪月，男歡女愛是詞的主要內容，婉約是詞的本色，詞起初不登大雅之堂，故有“詩莊詞媚”之說。經過李後主、柳三變，到蘇軾，詞才初步取得了在文學上的地位。蘇軾開詞豪放一派之先河，寫下了不少豪放的詞作，對後世產生了重要影響，但蘇軾的婉約詞也是不少。
婉約和豪放是後世對詞從宏觀上的一個劃分，很多詞也不是以婉約豪放簡單就能說得清，詞人也不能純粹以婉約豪放來劃分，李清照《漁家傲 天接雲濤連曉霧》豪放不讓東坡，蘇軾的婉約詞就更多了，婉約起來也是不讓那些婉約派大家。
二 蘇軾的婉約詞
江城子 乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識：塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
這首《江城子》是蘇軾悼念原配夫人王弗的一首悼亡詞，王弗非常賢惠，有“幕後聽言”的佳話，對蘇軾幫助很大。如果王弗在世蘇軾或許會免於烏臺詩案的劫難，所以，從黃州貶遷密州後的正月，蘇軾夜夢亡妻，悲不能已，寫下這首千古絕唱，這可算的上是正宗的婉約詞了。
江城子 湖上與張先同賦
鳳凰山下雨初晴。水風清，晚霞明。一朵芙蓉，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺？如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏。苦含情，遣誰聽？煙斂雲收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。
張先大蘇軾六十歲，兩人屬於忘年交，此人詩酒風流，尤精與詞，屬於婉約派的重要代表人物，有“雲破月來花弄影”的名句，他尤其喜歡用"影"字入詞，而且妙句甚多，時人譽之“張三影”。文人有唱和之雅好，也有暗中比拼較勁的輕狂，蘇軾這首同賦之作，以己之短比張先之長，不但不遜色，而且婉約的很正宗。
賀新郎
乳燕飛華屋，消無人，槐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚，孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人夢斷瑤臺曲，又卻是，風敲竹。
石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。稼豔一枝細看取，芳心千重似束，又恐被秋風驚綠。若等行君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。
這是一首閨怨詞，寫美人閨中寂寞，午後新沐孤眠，風吹竹響驚醒好夢，此時庭中石榴半開，她對花思人，粉淚滿面。偶一為之，到是東坡的可愛之處，此類詞如果太多，那就是又一個柳永加溫庭筠了。
三 看看蘇軾有多婉約
阮郎歸 初夏
綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。
微雨過，小荷翻。榴花開欲燃。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。
這首小令題為初夏，怎樣來表現初夏？我們一起來細細品味。綠槐高柳咽新蟬。綠槐高柳新蟬是夏天典型的意象，著一“咽”字，從聽覺上去表現初夏，因為初夏，蟬是新蟬，所以叫聲生澀，即準確又很有情趣。薰風初入弦。“薰風”就是長養萬物的和煦南風，《禮記 樂記》有“昔者，舜作五絃之琴以歌《南風》。”這一句用典，但不著痕跡，化用巧妙，又兼及比喻，薰風輕吹，就像美妙的琴聲響起一樣。碧紗窗下水沉煙。“碧紗窗”自然是閨房了，“水沉煙”是說點燃沉香，沉香以能沉水者為佳，足見是大家閨秀。棋聲驚晝眠。當是丫鬟下棋驚醒了午睡的小姐，但此處含而不露，留待下面呼應。
微雨過，小荷翻。此為初夏常見景象，雨後小荷，風中翻卷，極其可愛。榴花開欲燃。寫夏天榴花不可不說，關鍵是和雨後小荷形成強烈的色彩對比，一個翠綠欲滴，鮮嫩翩然，一個花紅似火。
玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。承上篇的“驚晝眠”，此時小姐才登臺亮相，丫鬟們伺候她洗手，可小姐伸著纖細柔嫩的手在玉盆中玩水，她用手把清涼的泉水撩起，水落盆中就像一粒粒的珠子有的破碎了，有的圓圓的在水面滾動。多活潑可愛的一個少女形象，簡直就是初夏的形象大使。看看蘇軾是多麼溫婉細緻，這首詞又是多麼精巧雅緻。這首詞別出心裁，蘇軾用閨中女子來表現初夏，把抽象的初夏一下形象化了，初夏就像一個高貴活波又有點小頑皮的少女，詞中描繪的景物全是圍繞她而存在，她就是夏天的神。
結束語
詞不能以婉約豪放來分高下，如果從傳世詞的數量來看，婉約詞的數量是遠遠大於豪放詞的。蘇軾的弟子秦觀也是婉約派的重要代表，蘇軾這個豪放詞的開山之主都有大量的婉約詞，可見婉約詞在詞史上的地位。
野狐習禪
蘇軾可以說是我國詞壇最具名氣的一位豪放派大咖，對我國詞文化的發展起著決定性的作用，他拓寬了宋詞格局，為之注入新生力量。所以，詞能從“小道”上升到“可與唐詩相媲美”的地位，蘇軾功不可沒。
蘇軾筆風雄宏豪健，鏗鏘有力，從他的好多作品中我們可以看到唐詩的影子，所以每當提及蘇軾，大家都會想到“豪放”二字。
那麼蘇軾只善於寫豪放詩詞嗎？當然不是，他是可豪放又可婉約的，只不過他的“豪放”標籤太耀眼，以至於人們往往忽略了他的“婉約”。今天詩巷在這裡分享蘇軾最為著名的兩首婉約作品。
婉約詞一：
水龍吟·次韻章質夫楊花詞
宋 · 蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
析：
蘇軾的這首《水龍吟》是詠物詞中的佼佼者，更特別的是：它很婉約，所以這裡要被首推。
這是一首別有風格的傷春詞作，全篇圍繞柳絮展開，情感步步遞進，手法很是細膩。
上闋中用到了比喻和擬人的手法來寫“離家”的柳絮。對於柳絮而言，柳枝就是它的家，但是作者這裡以柳絮比喻離人（情郎），以柳枝來比喻思念離人的家人（女子），妥當地形容了二者之間的關係；後面一句點明情感，初步濃郁婉約之風。
下闋先以情感描寫作為過度，其後又以豐富的聯想來作烘托，傷春情懷得以完美表達。一個“恨”字不僅體現出了女子對離去情郎的怨恨，更體現出了她對春光將逝的惱恨。但是在這一闋中作者仍然沒有直接提及主人公，而是通過柳絮來暗涵內容，從表從裡都緊扣主題。
此詞借柳絮來抒發愁思，融情於無形之中，有人曾評此詞可“壓倒千古”，雖然有些絕對，但足見它的地位。
婉約詞二：
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
宋 · 蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
析：
這首詞是蘇軾最具有代表性的婉約作品，它也是悼亡詞中的巔峰之作，所以要論婉約詞，怎能少了它。
這首作品在詞壇的地位與詩中元稹的《遣悲懷》在詩壇的地位是相比肩的，相信好多人都很熟悉，在這裡我們且簡單做一欣賞。
這是蘇軾為亡妻王弗所寫，她16歲嫁給蘇軾，27歲離世，與蘇軾在一起的光陰很短暫。好巧，元稹的妻子也是27歲離世的，一直在想，他們的妻子怎麼都那麼薄命呢。
詞的上闋開篇切題，後面的一系列描寫承其而來，表達出作者對妻子的無限思念之情。其中“千里孤墳，無處話淒涼”是千古傷感名句。
下闋借夢境描寫來抒發內心情感。作者在夢中回到故鄉，見到了在窗下梳妝的妻子。這看似夢境，其實也是平日常浮現於作者腦海中的場景，面對這種無法再重現的情景，面對如今滿頭白髮的自己，難免會悲從中來，難免會“淚千行”。
結句中作者再此落到妻子的墳墓來寫，與開篇相呼應而昇華情，真是句可斷肝腸，令人久久不能平撫心緒。
蘇軾還有其他的婉約作品，如《賀新郎》、《洞仙歌》等，都是寫得很感人，足見東坡婉約起來也是很牛掰的。
