不知道從什麼時候開始，流量成了貶義。一提到流量，路人們的印象總是空有皮囊毫無實力。
但是，最近兩年，諸如白宇、朱一龍，李現、肖戰、王一博等青年流量的井噴，都讓觀眾們意識到，流量也可以和實力畫上等號。
然而，當流量不再是銀幕“毒瘤”時，另一種病毒又在娛樂圈悄然蔓延。
隨著“明言明語”和“明舉明動”的走紅，中年男明星們的“油膩危機”也被帶到了觀眾面前。
“油田四子”的正式集結，似乎宣告著“油膩”二字與中年（裝逼）男明星畫上等號。
但實際上，油膩並非中年男明星專屬，它和年齡無關，甚至和性別無關。無論是新生代流量，還是女明星，偶有不慎都會掉進“油膩”陷阱。
俊男美女慘遭“油膩”荼毒，小生小花深陷“油膩”危機。
這究竟是人性的扭曲還是道德的淪喪，本期走進娛樂圈，帶你一起揭秘《娛樂圈的“油膩”玄學》。
“油膩”危機之所以能實現跨年齡跨性別感染，最重要的一個特徵，就是能夠實現精準定位。上至中年明星團體，下至小生小花，覆蓋範圍廣，特徵彈性大，入門門檻極低。
01 中年油膩型
人到中年，事業豐收，粉絲們的彩虹屁365天不帶重樣，中年男藝人們很容易就飄飄然，做起老藝術家的美夢。
藝術家嘛，總要有點藝術家的瘋狂。
一類選擇了在事業上瘋狂，比如楊爍、週一圍。
楊爍外形陽剛、身材健美，是銀幕上少見的陽剛型雅痞大叔。而週一圍氣質孤冷桀驁，有一種難得的江湖俠氣。
兩位男藝人在一定程度上豐富了國內“野性”男演員這一類型。但是，兩人是成也“野”，敗也“野”。
楊爍自小包總（《歡樂頌》系列）後，是總裁之路走到黑；而週一圍，自丁修（《繡春刀1》）之後，也和變態專業戶較上了勁。
尤其是兩人今年的新作，是鉚足了勁互相battle。楊爍率先派出《歸還世界給你》出戰，出場姿態堪稱步步生蓮。
隨後，週一圍派出《長安十二時辰》應戰，將油膩二字進行了再度昇華。
楊爍和週一圍都是中年成名，這既是對他們演技的認可，卻也容易因此陷入角色同質化的溫床。
細數他們的作品，楊爍只要放棄坳酒窩，也可以接地氣的飾演大老粗雷東寶（《大江大河》，週一圍只要不邪魅sq，也能成就單純正直的鐵林（《紅色》）。
戲路單一、表現方式趨同、角色類型缺乏突破，導致觀眾審美疲勞。他們本該是十年磨一劍後的劍鋒出鞘，卻無奈沾染上了中年男人的通病——自負與安於現狀。
騷而自知，叫幽默；搔首弄姿，只能讓觀眾辣眼睛。
而中年直男油膩型的另一類，則選擇在生活上癲狂。比如私生活放飛自我的陳思誠、吳秀波。
在本該名利雙豐收的年紀，卻因為“犯了所有男人都會犯的錯誤”惹得一身騷，路人好感全無。
02裝逼過度型
提到裝逼，能與我們黃教主一決高低的，整個娛樂圈恐怕只有我們的靳老師。
《偽裝者》火了後，靳東潛心演戲兩耳不聞窗外事的老幹部形象迅速走紅。
微博上時不時發兩句小詩，偶爾點評下時政，雖然發佈內容的理解難度堪比高考閱讀，但路人們也只會覺得靳老師高深莫測，是娛樂圈隱藏的哲學家。
可是“言多必失”，隨著靳東名氣的不斷提升，他的一言一行自然也受到了更多人的關注。
什麼“想起了梵高那句，在這個薄情的世界深情的活著”，什麼睡前看些諾貝爾數學獎得主的小文章，梵高/諾貝爾：我沒有，我不是，別瞎說。
而他和李健在人大的那次對談，充分展示了什麼叫肚裡沒貨，滿嘴跑火車。李健這場是真的hin心累啊。
靳東早年坎坷的演藝經歷，讓他身上帶著一種飽經世事的沉穩滄桑。這份難得的氣質，也讓他得到了好角色的青睞。
但是，文化人演多了，他也以為自己就是文化人。
憤青式低級的情感宣洩，經不起推敲的人設，這些小“缺陷”都在一點點的摧毀著靳東的路人緣。
就連他曾經引以為傲的“明樓”，都在同質化的角色和浮誇油膩的說教式演技中一點點崩塌。
才學立不住，演技又不足以支撐人品，原以為靳東是“大器晚成”，最後卻來了個“曇花一現”。少說多做，希望靳東能早點看清自己吧。
03、青年發福型
歲月是把殺豬刀，曾經席捲全國的初代流量們，如今也到了而立之年。
人氣下跌、代言減少、顏值崩塌和青年發福，種種年齡危機將流量們推向了輿論最高峰。
而最為人津津樂道的，就是曾經讓無數人感嘆的天神之姿，在年齡的催化下竟有了一絲絲崩裂。其中，又以兩大初代頂流鹿晗、吳亦凡首當其衝。
鹿晗，人間精靈，舞臺王者，曾經的他，是跨越性別的美。吳亦凡，天神顏值，超模比例，本應是行走的代言。
誰料，一朝發福，放飛自我，美顏一去如流水。如今的他們，美則美矣，卻少了年輕時的一份乾淨純粹。
其實，韶華流逝是每個人都會面臨的現實，路人們也實在無需幸災樂禍。
只是，沒有作品傍身的流量們，在反擊這些“惡意”時，總顯得心有餘而力不足。
而《上海堡壘》的慘敗，更是讓想要投機取巧的導演、投資方們意識到，流量和票房之間的平衡，早被一系列小成本、生面孔電影的崛起打破。
成也美顏，敗也美顏。
二十歲的他們，可以不爭不搶，坐收顏值之利；可到了三十歲，精緻皮囊下的“空空如也”，只會讓他們成為輿論的靶子。
也許，某一天他們幡然醒悟，突然想要做一個好演員/歌手，只是不知道觀眾還肯不肯給他們機會，粉絲還肯等他們幾年。
04濫用美顏型
論國內小生中顏值第一，楊洋是沒得跑了。尤其是萬寶龍這套圖，五官精緻自帶貴氣，說是王子沒人反對吧。
在他還不太理解自己到底有多帥時，他也是會演戲的。
《紅樓夢》裡的多情公子賈寶玉，《盜墓筆記》中生人勿進的張起靈，綜藝《花兒與少年2》雖然堪稱史上最大真人秀撕逼現場，但楊洋在節目中表現出的真誠善良，圈了不少路人粉。
（從左至右：《紅樓夢》《盜墓筆記》《花兒與少年2》）
可惜，自從鏡頭關注他的美貌多於作品後，楊洋自己也陷入了這種怪圈。
45度不可挑剔的側顏貫穿了劇版《微微一笑很傾城》，良好的舞蹈基礎貢獻了影版《三生三世十里桃花》中無實物拉麵鏡頭。
《武動乾坤》裡倒是沒什麼偶像包袱，但過度用力的面部表情和土到爆的造型服化道，徹底讓觀眾失去耐心。
論青蔥小生如何成為國內油膩第一人，看楊洋就知道了。
幸運的是，楊洋自己也意識到了這個問題，及時止損。先是減掉了厚重的劉海，重現少年乾淨，後又有《全職高手》撈回一波路人緣。
不過，在新流量的夾擊下，楊洋要想回到流量巔峰，恐怕還需要下一番功夫啊。
像楊洋這樣，仗著自己好看就為所欲為的明星不在少數。
比如人間芭比關曉彤，曾經的國民閨女，放著好好的正劇不拍，非要在爛俗瑪麗蘇中插一腳。明明長了一張囂張跋扈的女王臉，卻偏愛無辜柔弱小白蓮。
可是《王牌對王牌》中不吵不鬧的高智商學霸女神人設，才是觀眾最想看到的關曉彤啊。
說到底，明星們之所以瘋狂進入油膩階段，歸根結底還是被市場捧得過高，讓他們不禁有些飄飄然。
每個人都有公主夢、王子夢，但普通人只會把它們埋在內心深處當做一個夢。但是，當明星們擁有了對鏡頭的控制權、決定權後，錢權的迷失，很容易他們誤以為夢成了現實。
就像開創了真人秀綜藝後期配音先河的黃教主，所有資本都在為他造夢，而他也沉迷其中難以自拔。
相比較之下，日韓、歐美明星們在鏡頭前則顯得清爽許多。
歸根結底，這和藝人在國內的職業地位有著莫大關係、
日韓藝人普遍收入不高，無論名氣多大，通通要為鏡頭服務，再有名氣的藝人，作品不好同樣會被罵。換而言之，藝人只是一種職業，而非權利。
日本殿堂級女演員米倉涼子，每集片酬約人民幣30萬，在中國，30萬的片酬可能只能請來4、5線明星。
新垣結衣在《code blue》中每集的片酬摺合人民幣11萬不到，知名搞笑藝人渡邊直美每集片酬也僅僅4萬人民幣。
韓國藝人生存環境惡劣，出道窮是常態，而韓圈愛豆
藝人收入不高，職業素養抗打，行業規則限制諸多，這些看似不利的條件，卻給日韓娛樂圈提供著源源不斷的生機。
而歐美藝人們，薪酬、地位雖高，可別人拍起戲來也是實打實的付出。
像好萊塢著名女明星查理茲·塞隆，真·絕色美人。可她拍起戲來，該剃頭剃頭；該扮醜扮醜；
（從左至右：《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》《女魔頭》）
要知道，塞隆女王平時都是這樣的！
知名油膩發福男演員小李子，私下放浪形骸貢獻無數表情包，可一出手就是《了不起的蓋茨比》、《荒野求生》這類佳作。
歐美、日韓娛樂圈所倡導的“等價交換”，讓明星們堅守著自己的職業底線，絕不干涉市場；
反觀國內，流量為藝人帶來資本，有了資本就意味著可以投資、操控市場，擁有絕對話語權。
這樣一來，自負、自大的毛病在藝人們身上凸顯，自視甚高、自我欺騙，聽不進批評，又交不出好作品。浮躁、膨脹的心態讓他們的行為越來越油膩。
說到底，德不配位才是最大的原罪啊！
