俱往矣，數風流人物，還看今朝！大家好，我是優質歷史領域創作者青史回聲，今天我為大家聊聊明代一位窮途潦倒而有桀驁不馴的大才子，徐渭徐文長。
在明代，有這麼三個被公認的大才子，解縉、楊慎和今天的主人公徐渭。
徐渭
解縉，就不必說了，永樂朝主持編纂《永樂大典》的內閣大學士，可惜下場不太好，因為好直言被永樂帝忌憚，最終被錦衣衛埋入雪堆中凍死。
楊慎，“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄…這不是《三國演義》的開場白嗎？沒錯，這首詞名為《臨江仙》，作者正是這位楊慎，正德年間內閣首輔楊廷和的兒子，不過因為得罪了嘉靖帝，被髮配到了邊陲雲南。
最後一位嘛，就是今天的主人公徐渭了。
徐渭，何許人也？咋從來沒聽說過，很有名嗎？這得多虧《明朝那些事兒》這本書，徐渭這個人得以在這個時代“聲名鵲起”。這樣說也不對，但理就是這麼個理兒，如果不是《明朝那些事兒》這本書，我想徐渭也不會達到眾人皆知的地步！有可能侷限於一些小部分人。
不說這麼多，今天咱們就開了解了解徐渭。
剛才說了明代三大才子，解縉有《永樂大典》，楊慎有《臨江仙》，那麼我們這位徐大才子有啥東西，可以表明他這個三大才子的稱號不是浪得虛名呢？
徐渭早年曾認為自己“書法第一，詩第二，文第三，畫第四”。不過遺憾的是，人民記住他的不是藝術成就，而是有關他的民間趣聞。
其實也對，民間老百姓哪懂得什麼詩文書畫，即使把徐渭的真跡擺在面前，恐怕也不識貨。不過不要緊，人們關心不是這些曲高和寡，相反對他的故事頗感興趣，即使有假，也只是圖一樂。鬥官府、鬥地主、鬥惡霸，一樁樁徐渭為老百姓出頭的故事一年比一年多，大家口口相傳，逐漸徐渭這個名字成為民間文化的一種符號了。
但真正歷史的徐渭是這樣嗎？這只是老百姓一個念想而已。
如果說徐渭只是個秀才出身，你們肯定絕對不相信。和他齊名的解縉和楊慎，再怎麼樣，都是中過進士，楊慎還是狀元郎呢？怎麼徐渭科舉數次，還是個秀才？不理解，不理解？
其實我也不理解，但看了他的經歷，我明白了。
徐渭出身平凡，父親還是個上門女婿，而且他還是小妾所生，家庭地位就更低。雖然他從小很聰明，但架不住出身不好、條件不好、境遇不好，導致他形成了孤傲自負、偏執、憤世嫉俗的性格，而這一性格也就導致他的一生充滿了悲劇色彩。
古代的科舉可不是現在的高考，那考中的概率可比千軍萬馬過獨木橋還低，即使是徐渭這樣的大才子，科舉八次，還是不中。你說這叫啥事？有時候除了看個人的努力，時運也很重要。很顯然，徐渭時運不濟啊！
大畫家齊白石曾經寫下這麼一首詩：
青藤八大遠凡胎，
缶老衰年別有才。
我願九原為走狗，
三家門下轉轉來。
齊白石的《蝦》
還有揚州八怪之一的板橋先生鄭燮曾經在他的印章上刻上這麼一段話：青藤門下牛馬走。
很顯然，齊白石和鄭板橋在說同一個人：青藤先生。你妹沒猜錯，這個“青藤先生”正是徐渭。為何鄭板橋、齊白石爭做“青藤門下走狗”呢？
因為徐渭的畫。
如果瞭解中國繪畫史的人，應該知道徐渭在這當中是什麼地位了。說他是中國潑墨寫意畫的開山鼻祖也不為過。
中國的水墨畫是起源於五代，開始是人物，後來逐漸發展到了山水，一直到發展到了文人山水。不過到了明後期，文人山水走到了窮途末路的階段，似乎已經侷限在一步了，很難再有所進步。
不過我們這位徐大才子不信邪，別人畫畫是從小就開始的，而他直到三十歲中年才開始學畫畫，這也還好，關鍵他還成為一代畫壇宗師，其畫風獨樹一幟，為中國的水墨寫意打開了新的方向。
他衝破了前人因循守舊的畫風風格，在他畫裡沒有套路，甚至也沒有技巧，為畫而畫，拋棄了傳統工筆技法的約束，以一種狂飆突進的姿態創造出屬於他自己的風格。
關鍵的是，他居然沒有師從某某，在創作中隨意地抒發自己強烈的情感。連他自己也沒有想不到，在中國文人山水畫沒落後，由他開始，清一代水墨大寫意開始繁榮起來，他的畫風深刻影響了八大山人、石濤、鄭板橋以及齊白石和李苦禪等人。
鄭板橋的《竹》
看他的畫，你彷彿不是看畫的內容，而是畫的過程。徐渭在紙上縱橫馳騁，不是畫畫，而是在抒發一種強烈的情緒以及那獨特的美感。每一滴墨都有它的歸宿，每一片留白都潑得恰到好處，一切都發揮到了極致！
比如《墨葡萄圖》和《黃甲圖》，大寫意勾勒，不靠線條，汪洋恣肆，就像他的狂草一樣，形散神不散，氣韻生動。
在他畫中，他不屑於建立宏大的背景，他只是順手拗了一把草或者一捆竹，隨意地扔進了他所謂這空曠的背景裡，任他們隨意生長。
雖然這些草木在泥地裡雜亂無章，彷彿在撕扭一般，平常人看來，無法讓人欣賞。但是在這雜亂中又蘊含了無窮的生機。就好像只要往紙上隨意潑一瓢水，一切又能重新茂盛起來，開枝散葉，讓人慾罷不能。這也正是屬於他這種藝術境界，能在作品裡潑灑自己的情緒，這也算徐渭獨一份。
雖然徐渭一生命途多舛。晚年又悲苦淒涼，但是他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注於筆端，創造了一幅又一幅驚世駭俗的水墨名畫，也算是開創了中國大寫意畫派的先河。
用他在《墨葡萄圖》中的一首題詩，來總結他的一生，是再合適不過了。
《墨葡萄圖》
半生落魄已成翁，
獨立書齋嘯晚風。
筆底明珠無處賣，
閒拋閒擲野藤中。
參考資料：
《明史》
《中國繪畫史》
