一針一揚勾得惟妙惟肖，一針一線繡出十里春風，這是一根穿越了半個世紀的繡花針的故事。
在一個十來平米的小工作室裡，一位頭髮花白的老人，端正著身子，戴著老花眼鏡，食指拇指捏著針，先下再上，將線往腦後一揚，動作柔中帶剛，飛針走線，毫不拖沓。這位老人正是浙江省工藝美術大師、浙江省非物質文化遺產杭繡技藝的傳承人趙亦軍。
圖為趙亦軍在工作
說起如今的非物質文化遺產——宮廷杭繡可謂是源遠流長。
杭繡起源於吳越，興盛於南宋，在南宋宮廷內流傳，風格獨特、剛柔並濟、氣勢恢宏，有皇家氣派。因杭繡主流繡工專為南宋宮廷服務，故稱“宮廷杭繡”，是我國藝術史上不可多得的瑰寶。
但是隨著時代的發展，社會的進步，刺繡這種慢節奏的技藝與如今快節奏的生活漸漸脫軌，宮廷杭繡的傳承逐漸式微，如今趙亦軍成了宮廷杭繡最後的守護者。
時間回溯到上世紀60年代，當時的杭州工藝美術學校刺繡班招了一個13歲的少年，誰也想象不到，這位看似平平無奇的少年，後來竟成了宮廷杭繡的唯一傳承人。
而他自己也不知道，他今後的時光都將與一根繡花針結下不解之緣。
圖為趙亦軍
談到趙亦軍與刺繡的緣起，就不得不從他的家庭開始說起了。趙亦軍出生在一個貧寒的家庭，小學畢業後家裡沒辦法繼續支撐他繼續讀書了，恰好1960年的時候，杭州市手工業局創辦了杭州第一所半工半讀的學校——杭州市工藝美術學校。半工半讀的性質，加之從小對畫畫十分感興趣，這裡就成了趙亦軍的不二之選。
趙亦軍的刺繡生涯就從那時候開始了。
在進入工藝美術學校後，趙亦軍便一門心思鑽在刺繡上面，後因成績顯著，1963年便被派往蘇州刺繡研究所師從著名藝人王祖識學習蘇繡。次年以優良的成績分配至工藝美術研究所從事刺繡工藝的創作繡制。
“工作後，為了迎合市場的需求，那時的作品和蘇繡都大同小異，而具有杭州淵源歷史及鮮明地方特色的宮廷杭繡幾乎無人問津、瀕臨失傳，我很為此擔憂。”在談及繼承宮廷杭繡的初衷時趙亦軍這樣回憶道。在當時，比起蘇繡等其他名繡而言，宮廷杭繡似乎並不受市面大眾的歡迎，以至於到了傳承艱難的境地。但趙亦軍摒棄社會觀念，以藝術傳承為己任，毅然決然地要將這一傳統技法繼承下去。
趙亦軍在認真刺繡
“1985年的時候，我找到當時的杭繡大師，也就是我的師父——張金髮，他知道我的目的後，非常激動，毫無保留地把技術傳授給了我。”趙亦軍在回憶起當年學藝的場景時說道。之後他便完整地繼承了師父的衣缽，成為了宮廷杭繡的繼承人。
然而，趙亦軍的藝術之路並非一帆風順。
1971年，趙亦軍被分配到杭州無線電專用設備二廠當了電工，後又學了木工、羽毛畫、籌辦工藝美術實驗廠。由於對刺繡事業的熱愛，趙亦軍並沒有放棄，他利用業餘時間繼續做自己喜歡的刺繡工作。
在刺繡這條路上趙亦軍還曾面臨過生與死的考驗。趙亦軍的代表作——《觀經圖》，第一針始於1994年，他49歲，正當壯年，體重130多斤；收官裝裱時已是2010年，他已滿頭白髮，體重僅有70多斤。期間，他因為過度勞累，膽囊炎發作，並衍生為出血性壞死性重症胰腺炎，連開8刀，胰腺爛光，膽囊切除，大腸切除，小腸剩下三分之二。當時醫生說只有5%的存活率，但是趙亦軍依然頑強地與病魔鬥爭，在生死關頭挺了過來。
趙亦軍代表作 《觀經圖》
從鬼門關走過一遭後的趙亦軍，依然沒有放下手中的繡花針。從那時開始，趙亦軍雖因病痛形銷骨立，股骨瘦削，不能入座，但他常以棉墊充塞股下，每天在繡架前一坐就是8小時，堅守著他的刺繡藝術。不受外界的干擾，靜心靜氣地做自己喜歡的作品。
暴風雨過後的彩虹總是無比絢麗的。趙亦軍在大病過後繼續完成了《觀經圖》的創作。這部作品的問世，堪稱杭繡一絕，高1.84米，寬1.67米，正面包含532個佛教人物，背面則繡了《佛說觀無量壽佛經》全文，共7221個字，整幅作品累計耗時8年之久，時間跨度長達17年，其門幅之大、人物之多、耗時之久、針法之全，難度之高，是杭繡史上絕無僅有的。通過作品的展示，也將杭繡藝術與佛教藝術相結合推向更高的一個層次。在2010年第二屆中國浙江美術精品博覽會上《觀經圖》獲特等獎，專家估值高達千萬。
趙亦軍和《觀經圖》
今年已經73歲高齡的趙亦軍，自學習刺繡之日算起，從事刺繡行業已有六十載，“當年工藝美術學校刺繡班一共有35個學生，現在還在繡的就剩我一個了”。在說起這件事的時候趙亦軍不免有些唏噓。由於當時刺繡行業不景氣，為了生計，和趙亦軍一起的同學有好多都已經不繡了，另謀出路。
令許多人都十分不解的是：昔日的同窗都已轉行，只有他一個人還在堅守著，幾十年如一日地鑽在上面，到底是為什麼？
“愛好和責任”。對此，趙亦軍的回答顯得很平淡。從青蔥少年到滿頭華髮，一根繡花針一拿就是半個多世紀。“愛好”和“責任”兩個普普通通的詞語，承載的是為之付出一生的代價。“能一直堅持下去，剛開始是一種愛好，到後來就是內心的責任感。”“如果我不堅持下去的話，這項技藝就失傳了，既然師父教給了我，那我就要把它幹到底。”
這些年來，趙亦軍的刺繡作品屢次摘得國內大獎，專家對其作品估值很高，經常有人問他：“為什麼不賣幾幅作品，讓生活過得更好？”
趙亦軍回答得很堅定，“我的作品基本上是不賣的，它們都是書本上沒有的、市面上找不到的參考資料，我要將它們保存下來。”“生活條件不能和好的人比，應該跟自己的過去比，我現在比以前好得多了，以前30多塊錢一個月，吃了上頓愁下頓，現在想吃的都吃得到，生活已經可以了，再把作品賣出去要很多錢，有什麼用。”淡泊的心態，富足的精神，這就是一代杭繡大師的風采。
趙亦軍作品 《阿彌陀佛立佛》
趙亦軍作品 《大日如來》
趙亦軍作品 《青衣》
如今，關於宮廷杭繡的傳承問題十分嚴峻，趙亦軍儼然已經成了宮廷杭繡最後的守護人。而外界一直盛傳的宮廷杭繡“傳男不傳女”的歷史規矩，被認為是宮廷杭繡傳承的一大桎梏。對此，趙亦軍也做出瞭解釋，“這其實是一種以訛傳訛的說法，宮廷杭繡確實一直以來是以男工為主，但並不是唯一，不代表就是沒有女工，後面還有一句‘傳媳婦不傳女兒’呢。”“男工繡僅僅是宮廷杭繡眾多特點中的一個，只要你做出的東西符合宮廷杭繡的特點和標準，那你就是宮廷杭繡的接班人，不管你是男生還是女生。”趙亦軍自己就收了一個女弟子，希望她能跟隨自己的心，一直堅持下去。
趙亦軍在展示針法
在談到對未來宮廷杭繡的傳承與發揚的展望時，趙亦軍說：“第一希望自己在有生之年能多做一些作品讓宮廷杭繡能夠流傳下去；第二想把自己一生的心得體會通過文字資料作為教科書留存下來；第三是培養有興趣學習宮廷杭繡的學生，把自己所學傾囊相授。”
“我認為杭州的宮廷繡是姓杭的，那是老祖宗一代一代傳下來的，我作為三代杭州人，不能讓它在自己手裡消失掉，要讓年輕一輩能看到杭州有這麼美的東西。”這就是趙亦軍一生的心願。
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