由冬入春，從寒涼到暖意，季節變換如此，屬於一個人的日子好像也是這樣。
讀村上春樹的《挪威的森林》，從二月初讀到了四月。我心裡是不著急的，甚至慢的有些刻意，大概是想與2020年的春天一起迎接故事的結尾。我喜歡村上春樹的作品，但又害怕他的文字。他的小說委婉得直白，坦率地揭露了很多人內心最隱秘的情感，這讓讀者讀起來既有共鳴的暢快，又有一絲被壓抑的羞恥。在對生命的探索中，在對過往的回憶中，在向前看的憧憬中，我們在森林中進進出出，選擇一處合適的棲息之地。
一個輕輕的建議——看《挪威的森林》，可以選擇披頭士的《挪威的森林》，漫漫的時光音容俱全！
一個人的人生總是與其他的生命纏繞，然後分開，然後纏繞······然而我們要有獨自摸索的勇氣。
在物慾橫流又庸俗的社會中，我（渡邊徹）在與形形色色的人的交往中漸漸成長。從不爭不搶，規避世俗，到在意什麼又到自覺承擔，再到願意敞開心扉去探索生命，與世界和解，與孤獨和解，願意將愛給予除自己以外的他人，一個人從迷途中活過來了，而且是作為偏向社會陽光面而生活的。
五個角色
渡邊徹（主角）：不予評論，應該去書裡跟他見面交談，否則便壞了神秘感。
永澤（渡邊徹難得的朋友）：不與俗人為伍，天性聰敏，有夢就下決心去追，哪怕傷了誰的心，壞了誰的情緒，他就是不顧一切。勇敢接受全部的自我。
綠子：樂觀豁達，不理世俗，甚至過於放縱，但她依舊是清晨林間最精靈的小鹿。
直子：矛盾敏感脆弱，卻伴著頑強。
玲子：活得筆直，或許不是完全意義上的生活勝利者，但她確實是一位強大的女性。
原文妙義
一.
但不管我怎麼努忘卻，仍有一團恍若薄霧狀的東西殘留不走，並且隨著時間的推移，霧團狀的東西開始以清楚而簡潔的輪廓呈現出來。那輪廓我可以訴諸語言，就是：
死並非生的對立面。而作為生的一部分永存。
二.
我在切身感受那一團薄霧樣的東西的朝朝暮暮裡送走了十八歲的春天，同時努力使自己避免陷入深刻，我隱感覺到，深刻未必是接近真實的同義詞。但無論我怎樣認為，死都是深刻的事實，在這令人窒息般的背反性當中，我重複著這種永不休止的圓周式思考。如今想來，那真是奇特的日日夜夜，在活得好端端的青春時代，居然凡事都以死為軸心旋轉不休。
三.
（永澤）我說，我並不那麼傻。固然，有時也對人生懷有恐怖感，這也是理所當！只是，我並不將它作為前提條件來加以承認。我要百分之百地發揮自己的能力，不達到極限決不罷休。想拿的就拿，不想拿的就不拿，就這樣生存下去。不行的話，到不行的時候再另行考慮。反過來想，不公平的社會同時也是大有用武之地的社會。
不過，我並不是仰臉望天靜等蘋果掉進嘴裡，我在盡我的一切努力，在付出比你大十倍的努力。
所以，有時我環顧世人就氣不打一處來——這些傢伙，為什麼不知道努力呢？不努力何必還牢騷滿腹呢？
四.
最最喜歡你，綠子。
什麼程度？
像喜歡春天的熊一樣。
春天的原野裡，你一個人正走著，對面走來一隻可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這麼對你說道：你好，小姐和我一塊兒打滾玩好麼？接著，你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天。
五.
我們通過生而同時培育了死，但這僅僅是我們必須懂得的哲理的一小部分。而直子的死還使我明白，無論諳熟怎樣的哲理，也無以消除所愛之人的死帶來的悲哀
。無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，並從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣軟弱無力——我形影相弔地傾聽這暗夜的濤聲和風鳴，日復一日地如此冥思苦索。我喝光了幾瓶威士忌，啃著麵包，喝著水桶裡的水，滿頭沙子，揹負旅行背囊，踏著初秋的海岸不斷西行、西行。
春光已至，森林開啟了新的輪迴，開啟《挪威的森林》，走一回生命的探索之路。
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