福樓拜的集大成之作——《包法利夫人》之所以到現在仍被奉為"小說家們的教科書"，最為重要的因素就是，書中的每一個人物性格都極具代表性，不管是主角還是配角，任意一個人物拎出來，都可以完美詮釋"性格決定命運"這句話。能做到這個份上，當然離不開福樓拜超強的筆力，一字一句都在指引著人物的命運走向，大師之所以為大師，也許說的就是這份功力。
在福樓拜筆下，羅多夫是一個舉足輕重的人物，他不僅改寫了女主人公愛瑪的命運，而且也從幾個側面向世人展現了男人在獵豔時的心理活動軌跡，即使是在150多年後的今天，對於被情所困的紅塵男女來說，也依然具有一定的現實指導意義。
小說中，羅多夫是一個三十四歲的單身漢，是貴族，有地產，有宅邸，有農場，每年還有一萬五千利弗爾的年金。這年金到底是多大一筆錢呢？女主人公愛瑪最後因為8千法郎而服毒自殺，可見，這真是一筆很大的財產，而且是每年都有。
羅多夫常在女人堆裡混，是個情場老手，一個女人會不會成為他的獵物，幾乎在第一次見面時，他就已經知道了，就像他第一次見愛瑪。
她有多無聊，她一準巴不得住在城裡，每天晚上跳波爾卡。她渴望愛情，就像案板上的鯉魚渴望水。我敢斷定，三句殷勤的話一說，她就會愛得你要命！一定又溫柔又迷人！……是啊，不過事後怎麼從中脫身呢？……他立即考慮起具體行動方案來。
從羅多夫這段心理活動的描述中，我們可以清楚知道，男人在獵豔時真實的想法：獵物能不能上手、事後如何抽身而退，甚至具體的行動方案，都已在第一次見面時，全部想好了，就像一場戲，你還沒登場，人家就已經幫你寫好了結局。
多可怕呀！羅多夫的這種性格和作風，冥冥之中也註定了愛瑪的悲劇命運，是不可逆的。始於新鮮、崩於責任、終於金錢……羅多夫的獵豔三部曲，任你西方還是東方，任時代如何變遷，依然驚人的相似！
01、始於新鮮——
日本兩性作家渡邊淳一曾經說過，愛情的最初，無一不是源於一個人對另一個人的興趣，而這興趣的大小，取決於新鮮度。
簡言之就是，新鮮度越高，興趣就越大。這點，在羅多夫第一次見愛瑪時，也交待清楚了：
他不由得想起了他的情婦，拿她來作比較。那是個魯昂的女演員，可她的模樣剛在記憶裡浮現出來，他就感到膩煩了……她那些逗樂的玩意兒，簡直太乏味了。再說，她吃長臂蝦都會吃得那麼上癮，真沒勁。
膩煩、乏味、沒勁……統統都是羅多夫厭倦後的感覺，這時候，在他眼裡，情人無論做什麼事，都能讓他倒胃口，只有換一個新鮮的獵物，才能治好他的胃病了。而愛瑪的出現，無疑就是這劑良藥。
兩個人在一起後，羅多夫也時常感嘆，他過去的情婦，幾乎沒有一個是像愛瑪這樣單純的，這在他，是一種新鮮的體驗，讓他擺脫了種種淺薄的習慣，同時既滿足了他的情慾，又滿足了他的虛榮心。
然而，源於新鮮感的姦情，自然也會有因新鮮感逝去而跟著消亡的一天。兩個人在一起不過幾個月後，當愛瑪再跟羅多夫講那些炙熱的情話時，羅多夫已經不再覺得新鮮了，在他眼裡，愛瑪跟別的情婦沒什麼兩樣。
新奇的魅力，漸漸地像件衣裳那般滑脫，裸露出情愛永恆的單調，始終是同樣的模式，同樣的腔調。
愛情開始時，人們總會有一種錯覺，特別是女人，很容易認為自己對於對方來說，會是一個特殊的人，等到愛情結束時才發現，其實真的沒什麼兩樣。
02、崩於責任——
愛情裡的悲劇，莫不是源於兩個人的不同步，比如羅多夫與愛瑪，一邊是愛瑪對羅多夫越來越嚴重的依賴，一邊卻是羅多夫越來越難掩的厭倦，更可悲的是，愛瑪對羅多夫的變化毫無察覺，或者說是自欺欺人的選擇視而不見，於是，愛瑪大膽地向羅多夫提出了私奔的想法，羅多夫也在表面上答應了。
興奮的愛瑪一邊安撫家人，一邊為私奔做準備，不時還抽空暢想一下私奔後的幸福生活，可以說，愛瑪對即將到來的理想生活已經迫不及待了，而此時的羅多夫卻猶豫了。
他想推遲半個月，以便了結一些事務，接著，一星期後，他說要再延遲兩個星期，接著他又病了，隨後他外出一趟，八月份過去了，行程一拖再拖，最後他倆說定九月四日星期一，講好不再改期。
單純的愛瑪到了此時也沒有懷疑過羅多夫的真心，哪怕私奔的日期一改再改，她也願意選擇相信羅多夫，或許這就是陷於戀愛中的女人都有的通病吧，智商分分鐘歸零。
就在愛瑪滿心歡喜的期待與羅多夫開啟新生活時，羅多夫想的，卻是另一回事：
"因為說到底，"他揮動著手叫道，"我是不可能移居國外的，何況還拖著個孩子。再說，還有那種種難堪，種種花銷……呵！不，不行，一百個不行！那樣做太蠢了！"
風花雪月誰都會，要是說到生活責任，那就不是人人都願意承擔的了，更別說是一個慣於遊戲情場的浪子了。於是，毫無意外的，羅多夫給愛瑪留了一封信，便逃跑了，信的結尾處，落款"您的朋友"幾個字，讓愛瑪直接昏厥了過去。
多諷刺啊，不用談責任的時候，你濃我濃；一旦跟責任扯上關係，馬上就變成了"您的朋友"，翻臉如翻書，何止是薄涼那麼簡單。
03、終於金錢——
能夠摧毀愛情的因素有很多，金錢絕對是其中最有殺傷力的一種，何況像愛瑪與羅多夫這樣的露水情緣，在金錢面前更是脆弱得不堪一擊。
小說的最後，愛瑪因為託欠高利貸無力償還，而收到法院的支付催告書，限她24小時內償付八千法郎。對於那時已經債臺高築的愛瑪來說，八千法郎無疑是個天文數字，著急上火的愛瑪開始了四處找人借錢，但一無所獲。
絕望中的愛瑪想到了她的貴族情人羅多夫，此時在愛瑪心中，羅多夫依然是善良的、體貼的、慷慨的！而且愛瑪堅信，只要自己一個眼風，就能叫他重新回憶起他倆逝去的愛情……
很傻很天真的愛瑪三步並作兩步地朝著羅多夫的莊園趕去。心急如焚的愛瑪等不及多作寒暄，便直接向羅多夫說明了來意。然而羅多夫並沒有想要幫她的意思：
"我沒有這麼多錢，親愛的夫人。"羅多夫語氣平靜地說。
愛瑪的目光落在一把銀絲嵌花的短槍上，它正在陳列武器的盾板上閃閃發亮。"可要是一個人窮到了這地步，就不會在槍柄上嵌銀絲，就不會去買鑲玳瑁的掛鐘，也不會給馬鞭配上鍍金的銀哨子！"
面對愛瑪的控訴，羅多夫依然冷靜地表示，自己沒錢。羅多夫再明白不過了，愛情會經受陣陣寒風，而金錢上的要求風力最猛，能把愛情連根撥除。
絕望的愛瑪已經開始恍惚了，她想不起眼下這可怕的處境是怎麼回事，也想不起借錢這事了，她只為自己的愛情而痛苦，感到靈魂在從這種回憶中飄失，猶如受傷的人臨終前感到生命在從流血的創口中消逝。
可悲的是，愛瑪在服毒前，仍然以為她跟羅多夫之間，是一場純潔真摯的愛情；而在羅多夫看來，愛瑪只是他眾多情人中的一個，她和她們，並沒有什麼特殊。
福樓拜的用意：羅多夫在《包法利夫人》中的作用
從小說人物關係上來看，羅多夫是愛瑪的第一個情人，也是愛瑪跨上不歸路的源頭，他就像是導火索一樣的存在，將愛瑪一生的悲劇，層層點燃，而他自己卻在關鍵時刻抽身而退，遠遠觀望著這場由自己親手點燃的烈火，將曾經的愛情焚燒殆盡。
從作者本身來看，福樓拜曾經說過"我就是愛瑪，愛瑪就是我。"，而福樓拜也是藉由《包法利夫人》來清算自己內心的浪漫主義，基於此，羅多夫必須出現，愛瑪也必須死，這是小說一開始就定好的基調。
從大環境來看，《包法利夫人》創作的時代，法國正處於七月王朝的統治之下，而緊接著就是轟轟烈烈的歐洲工業革命。每一場社會革命，伴隨而來的，必定是一場社會的大動盪，各種新潮思想也不斷湧現，新舊思潮的爭鬥，體現在人物關係上，就是代表浪漫主義的愛瑪最終必將亡於代表利已主義的羅多夫之手。
是的，工業革命中最先催生出來的，就是精緻的利已主義，作為貴族的羅多夫，自然也是利已主義的代言人。
利已主義之後，人文主義思潮的迴歸，那就要等到歐洲文藝復興時期了，不過，那已經不在我們今天討論的議題範圍內了。
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