一、一個故事，兩種愛情
當一個女人決定和一個男人睡覺時，就沒有她躍不過去的圍牆，沒有她推不倒的堡壘，也沒有她拋不下的道德顧慮，事實上沒有能管得住她的上帝。
繼《百年孤獨》之後,讀到馬爾克斯《霍亂時期的愛情》這本書,我感慨頗深。
他幼年得益於外祖母的知識淵博而接受大量民間文化的薰陶，又加之以後生活的顛簸和坎坷，共同構成了他的心靈世界，成就了他充滿魔幻現實主義的諸多傳世之作。
書中馬爾克斯向我們描繪了經典的兩種愛情:一是因悸動一瞥而一眼萬年；二是門當戶對，於漫長共度的歲月中歷久彌新。
美好的愛與痛苦都令人難以割捨，所以才先選擇了生活中的愛情，又在丈夫去世後，登上理想中的愛情客船。
若在閱讀中掩去作者的姓名背景，我也將毫不懷疑地斷定，這本充滿遲暮感傷的書，出自一位老者，儘管他謙虛地表示“這不過是個老式的幸福的愛情故事”。
在這有限的題材裡，囊括了從初戀到暮情的每個時段，從露水姻緣至相敬如賓的每種體驗。
再加上開放式結局和讀者自身體驗，使這個故事變得包羅萬象卻不臃腫。
對兩種愛情的描述還有一個紅白玫瑰的比喻：初始時，人們大多是喜歡淡雅清麗的白玫瑰，值得付出一生的代價，然而，在度過如醉如痴欣喜若狂之後，開始想要一個豔麗夢幻的紅玫瑰。但最終，紅玫瑰成了硃砂痣，白玫瑰成了白月光。
二、一粒硃砂痣
這一幕看上去頗為奇特：竟然是女兒在教媽媽讀書。但弗洛倫蒂諾其實只猜對了一半，這位婦人是女孩的姑媽，並非母親，雖然一直以來，她就像母親一樣撫養著她。朗讀沒有中斷，但女孩抬眼看了看是誰走過窗前。正是這偶然的一瞥，成為這場半世紀後仍未結束的驚天動地的愛情的源頭。
喜歡一個人其實很簡單，只是因為那天陽光正好，而你穿了一件我喜歡的白襯衣。
通過窗前的一瞥，費爾明娜·達薩一生中最純真的感情就此有了開端。
電報員弗洛倫蒂諾邂逅美麗的費爾比納，一見鍾情墮入情網。相思、追逐、戀愛，經過曲折浪漫而又平常老套的戲路漸入佳境。
正當讀者懷著忐忑心情等待主角發動攻勢一舉定乾坤之時，阿里薩只被費爾米納用“不必了，忘掉吧”六個字定為男2替補。
從此時光昏暗，嘗試著垂死掙扎，為虛無的新娘精心準備婚房；千方百計地買下一面鏡子，只因為這鏡子曾經映照過他的愛人的倩影。誰又知再回首，已是百年身。
或許弗洛倫蒂諾也沒有想到，他的一生要在五十一年九個月零四天後，才能得到今日窗外所見那姑娘的一絲芳心。
這感情跨越時間與空間，透出的難能可貴讓我想起兩漢時期李延年的一首詩:北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國？佳人難再得。
正如馬爾克斯本人在書中宣稱的那樣，“女人們只肯委身於那些敢做敢為的男子漢，正是這樣的男子漢能使她們得到她們所渴望的安全感，使她們能正視生活。”
在這種種偉岸強悍，不管不顧且摧枯拉朽的狂野愛情對比下，弗洛倫蒂諾顯得病態偏執，卻又毫不勇敢，很難討得喜歡。
但是另一方面，弗洛倫蒂諾的付出，雖然寂靜無聲，爆發出來的力量卻能穿透半個世紀的厚度，比如在面對面對洛倫索-達薩的手槍時，他說：“沒有比為愛情而死更光榮的事情了。”
遺憾的是，為愛情去死，他也沒有這個權力。
三、一抹白月光
您就象一朵初開的玫瑰
玫瑰比喻愛人是世界通用語言。
當烏爾比諾醫生見到費爾比納時，脫口而出的也是“自己最鍾情的玫瑰”，從這一刻，不管費爾比納是什麼感受，命運已經把她的一生交給眼前的小夥子——英俊善良，家境優越，品行高潔的有為青年。
作為醫生的妻子，費爾米納享受了家庭生活的一切美好：安全感，親情，優越的社會地位，豐裕的物質。
除了為了頂撞父親而與姑媽為愛情“合謀”時的那份激情。
如果不是烏爾比諾臨終前的脈脈深情，通篇幾乎找不到他對妻子的愛。瑣碎的生活只有廁所裡有沒有肥皂，是應該養鳥還是養狗，睡不睡懶覺這種毫無意義的爭吵，無趣且單一的生活使人乏味。
他感到無比痛苦，透過淚水，他在慌亂的人群中認出了她。他訣別地看了她最後一眼，在兩人半個世紀的共同生活中，她從未見過他的眼神如此閃亮，如此悲痛，而又如此充滿感激。他用盡最後一口氣，對她說道：
“只有上帝知道我有多愛你。”
這段話是我理解烏爾比諾的唯一線索，生命的盡頭，倒在芒果樹的枝葉下，望著這座自己拯救過的城市從貧瘠到富足，回想一生，卻發現此時自己身邊少了一個人。
或許年邁的已忘了她的名字，卻仍然記得她的樣子，到了再見的時候了，這一生就到此為止，終於透過人群看到她蹣跚走來，拖著她這個年齡不可戰勝的沉重身軀：你知道麼，我愛你。
歷盡千帆歸來，你仍像一朵初開的玫瑰。
我時常在想，平凡的歲月裡有什麼需要被銘記的事情，夏天吵鬧的蟬，冬天刺骨的雪，秋天惱人的樹葉和春天漫飄的花草，年年歲歲，循環往復。
讀完這裡我突然幾分感想，我想起了人們在祝福新人的時候通常以"白頭偕老"為最美，想起《格林童話》裡王子和公主最後的結局是過上幸福的一生，還有小孩子出生時家人的祝願是“開心每一天”，我想到這一切彷彿都與激情無關，都是平淡又生活，激情也只能為這種生活點綴。
我相信費爾米納對丈夫的感情，也是平淡瑣碎中的熱烈，他們確實是如此相愛。而平時的拌嘴爭執，也成了這種生活的調味品。
四、肉慾下的情感
弗洛倫蒂諾為解相思之苦，沉溺於性愛，他數十年如一日地在城市的每個犄角旮旯追逐女人；烏爾比諾暮年對婚姻外的女人動了心思；費爾比納的母親作為當地望族的掌上明珠愛上了粗野的騾馬販子；伊爾德布蘭達瘋狂迷戀大自己二十歲的已婚男人……
《霍亂時期的愛情》一書被稱為愛情百科全書，與它其實包羅萬象的愛戀形式不無關係。
馬爾克斯在其中穿插大量肉體描寫，但這並不是愛情的表現，如果性愛等同於愛情，那麼《紅樓夢》就不會以它的文筆所長傲立中國文學之巔地位，通篇無淫邪。
弗洛倫蒂諾的尋春經歷和愛情無關，他那被絕望折磨的性愛，與疾病、戰爭、和死亡一道，構成小說黑暗的底色，而形形色色的愛情，就在這悽慘的背景之上凸現，發出五彩的光芒。
文中人人都被來自各個角落的壓力折磨，每個人都顯得那麼卑微而無力反抗，在這無盡的壓迫中，只有愛情是唯一和煦的風，山間的泉，清晨的雨和傍晚的天。
羅曼-羅蘭說：“每個人的心底都有一座埋藏愛人的墳墓。他們在其中成年累月的睡著，什麼也不來驚醒他們。可是早晚有一天，我們知道的，墓穴會重新打開。死者會從墳墓裡出來，用她褪色的嘴唇向愛人微笑；她們原來潛伏在愛人胸中，像兒童睡在母腹裡一樣。”
畢竟，愛，哪有那麼容易。
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