毛姆，被稱為“最會講故事的人”，擁有外科醫生資質的他，善與用手術刀一樣鋒利的筆觸，解剖人性。
《月亮與六便士》是他最知名的作品，多年前讀時也曾思考：什麼樣的人生，才是最有意義，最值得追求的人生？
多年之後再讀，才懂得夢想與現實之間，並不存在標準的答案。
《月亮與六便士》是毛姆以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材,講述了一個平凡的倫敦證券經紀人斯特里克蘭德,突然有一天,拋妻棄子，拋棄旁人眼中富裕美滿的家庭生活，奔赴到南太平洋的塔希提島，用畫筆譜寫自己的人生。
作家孫甘露說，毛姆的小說開篇可以歸納為一句話：“來我和你說一下人生。”
《月亮與六便士》已不僅僅關乎夢想，它其實也是一本講述著男人與女人恩恩怨怨的世情小說。在毛姆看來，愛情也許沒那麼偉大，但它卻是人性中的一部分。
就像他在書中所言：“感情自有其理，理性難以知曉。”同樣，拋開理想，小說裡三個女人的人生，也帶給了我新的思考。
三個不同性格的女人，三種不同的人生選擇
斯特里克蘭， 這個一心紮在追求最極致藝術夢想道路上的男人，他曾經擁有幸福的家，也曾經窮困潦倒，甚至是貧病交加，他自私、不可理喻、但卻有人為他痴狂，有人對他不離不棄。
毛姆說：“他讓我迷惑不解，是他一手造成了悲劇，我很希望看到，他如何對待悲劇中那些善待他的人，我大膽的操起手術刀。”
於是，我通過毛姆的手術刀，看到了三個不同的女人，不同的抉擇，不同的命運。
1.倫敦的斯特里克蘭夫人
作者筆下的斯特里克蘭夫人，37歲，在攀附名流的人當中，算是單純的。不是很漂亮，但臉龐討人喜歡。
家裡佈置的優雅、整潔、女僕乾淨利落、菜餚烹飪精緻。一個會把家和生活打理的井井有條、能幹的主婦，賢妻良母，關心孩子，並使他們富於教養。
這是一個現實中幸福美滿家庭的寫照，不出意外，她和丈夫安逸的生活到老年，兒孫繞漆，享受天倫之樂。
但生活給她開了一個玩笑，丈夫突然有一天，拋棄一切，去了巴黎。她曾拜託小說中的“我”去勸導自己的丈夫，她想丈夫或許是一時鬼迷心竅，犯了男人都會犯的錯，只要丈夫願意回家，她表示既往不咎。
在得知丈夫是為了畫畫，而非女人。她徹底清醒，她深知或許可以打敗某個女人，卻不是某種觀念的對手。
以前讀到這的時候，總覺得，這個女人好可憐，再讀，覺得這真是一個了不起的女人。她沒有唉聲嘆氣，也不允許自己成為那個逢人述說不幸的祥林嫂。
失去經濟支柱，她將房子出租，變賣傢俱，另租小房子，開店做小生意,重新開始生活。
電視劇《大明宮詞》裡，武則天對女兒說：“女人要有一個像一棵大樹一樣的男人,供人棲身固然好。如果沒有，或者樹倒了，就要學會自己生根。生出自己的軀幹，真正像一棵樹那樣堅韌倔強地長。”
女人，無論何種原因，都要有自己面對一切的勇氣，靠人不如靠己。
2.巴黎少婦布蘭奇·斯特洛夫
斯特里克蘭去到巴黎，住在簡陋小屋，生活潦倒，畫畫不起色，幾乎沒有收入，像一個窘迫的流浪藝術家，在即將病死的時候，好心的斯特洛夫，將他接到家裡。
斯特洛夫也是個平庸的藝術家,他對落魄的斯特里克蘭斯惺惺相惜,他的妻子布蘭奇，曾是羅馬貴族家庭教師，被男主人騙了感情，步入絕境之時，遇見了斯特洛夫，給了她愛，給了她安穩的家。
在作者眼裡，布蘭奇並不愛自己的丈夫，嫁給他或許為了衣食無憂的滿足，或許出於受人愛慕的愉悅，她丈夫把她當寶貝，她視而不見，甚至是鄙夷的。
斯特洛夫提議接回斯特里克蘭的時候，布蘭奇是抗拒的，她覺得他很可怕，還很髒，然而在照顧這個男人的時候，她卻愛上了這個放浪不羈的男人。
只是她沒想到，一心追求畫畫夢想的斯特里克蘭，只不過把她當成最原始的慾望。
以為抓住救命稻草，可以轉變生命狀態的布蘭奇， 得知真相後，絕望的喝草酸結束自己的生命。
當愛情不符合預期，她便走向極端。她的生命就像劃過天際的流星，在她情人的眼裡，轉瞬即逝，不值一提。
有人說，毛姆是不是對女性有所偏見，怎麼會有這麼蠢的女人，但仔細想，現實中其實不乏愛情至上，為愛飛蛾撲火的女人。
毛姆寫的真實又殘忍，但現實卻不乏斯特里克蘭這樣的渣男。
安妮寶貝說：一個人想解決問題，就首先要解決自身的問題。如果她希望得到一個清淡、實際、單純的婚姻，她首先得先成為這樣的一個人。這是她的結論。
就連那個拋棄她的斯特洛夫都說：“女人可以原諒一個男人對她的傷害，卻不能原諒一個男人對她的犧牲。”
布蘭奇是悲劇的，她草率的嫁給了自己不愛的男人，卻又盲目的愛上不愛自己的人。
3.塔希提的少女愛塔
斯特里克蘭最後來到距離文明社會千里之外的塔希提島，在島上娶了當地土著女孩愛塔。
愛塔很漂亮，也很自愛。見到這個怪模怪樣的白人，就喜歡上了。斯特里克蘭對她說：“我會打人。”她答：“打是情，罵是愛。”
愛塔願意給他當模特，洗衣服做飯生孩子，無條件奉獻自己。而這也正是斯特里克蘭需要的，有自由、還能有最起碼的生活保障，對他來說，接受愛塔何樂而不為。
17歲的愛塔父母早亡，親戚養大，手中有點父母留下的地產，她很節儉，會把在鮮花旅店幫工掙的錢都攢了起來，會將椰子肉曬乾，拿去和商人換大米、肥皂、罐頭肉和一點錢。
愛塔是個無慾無求的女人，在她眼裡斯特里克蘭即是全部，她也甘願做他的女僕。在塔希提島，斯特里克蘭度過了他最幸福的三年。
這一對貌合神離，看似南轅北轍的婚姻伴侶，如果不是斯特里克蘭因為得了麻風病死去，或許可以簡單而幸福到老。
法國作家蒙田說：“有人說，美滿的婚姻要由瞎子女人和聾子男人締成，我覺得此人對婚姻的瞭解可謂透徹。
斯特里克蘭是幸運的，他找到了自己最理想的生活，最自由的追求藝術之地，在他生命的最後時刻，一直有愛塔照顧著他，把一個女人該給的都給了他。
故事的最後，斯特里克蘭畫出了驚人鉅作。雙目失明，在得知自己即將不久於人世，命妻子在他死後，用火將他傾盡半生的絕筆之作燒掉。
斯特里克蘭在生命終結之前創作的畫原型，是1897年高更在塔希提島創作的鉅作：“《我們從哪裡來？我們是誰？我們到哪裡去？》”。
那個口口聲聲說著：“我不需要愛情。我沒有時間戀愛。”的男人，將畢生精力全部傾注在藝術創作上。愛是他的港灣，也是枷鎖。
正如毛姆在書中所言：“但是我想，每個人的愛情觀，都帶著自己的秉性，所以因人而異。像斯特里克蘭這樣一個人，在愛情中自然會有自己獨特的方式。要尋求他的感情分析，簡直白費力氣。”
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