十九世紀在離歐洲中心的瑞典，出了個傑出的畫家佐恩，不僅油畫優秀，水彩水粉與銅版畫亦出色，他的畫鄉土風味濃郁，多畫身邊熟悉的人物與風情，工場、水邊、林中、草地等景色與人物特別是裸體的女子與嬰兒，畫得十分的有情調，尤其是黃昏落日時分那些沐浴的女人與嬰孩，充滿生命與激情的詩意，黃昏與早晨是藝術家喜好的時光，此兩個時段色彩變幻莫測，色彩的飄渺微妙更加增強畫家色彩豐富的表現力，儘管修拉能把正午的景色畫得迷朦，但只是個特例，大部分畫家鍾情的是晨夕兩個時段，尤其是黃昏的時光。大家記得達-芬奇畫《蒙娜麗莎》時加個外景成為黃昏落日的景象披在對象身上，情境是十分的交融。一日之幻影在晨與夕，一年之幻景在春與秋，意味相同的，春是百花盛開時的紛然，秋是黃葉滿山的色彩奇妙時節，所以一日的朝夕是畫家常常表現的景象世界，無任油畫版畫，佐恩的作品描繪那些沐浴的女與子，線條溫婉柔和，往往是沐浴著夕陽的餘輝，與水草林木相映而構成美麗的人生景色詩篇。鄉情鄉愁的畫家是有桃源情境的，遠離塵囂的城市中心而隱在鄉村的畫家有十分濃郁的草根情懷，鄉土的景象十分的熟悉而使佐恩所繪的對象得心應手，並傾注濃郁的感情，象他著名的水彩作品《林中的散步》畫的就是其妻子和兩人常去的林間，一草一木棲神明，這是因為對鄉土不離所致。同樣黃昏那些溫情的沐浴景象常常出現在其生活的視野，所以表現得十分的富於情調，連他的銅版畫無色而五色具（見上圖），同樣讓“哈姆雷特”們聯想到落日的餘輝，產生光影的聯想。佐恩並沒有步於印象主義，而是吸收其有益的部分，讓自己的作品更傾向現實主義，更接近鄉土與民眾的欣賞層次，當然他的筆觸是奔放而富於激情的，有點率意，那是有浪漫的元素中含。佐恩是八十年代展出中國的瑞典畫家，分別在北京上海長沙三地展出，對當時中國大陸畫家的影響是顯著的，亦是我獲觀真跡的唯一著名的外國畫家。當然所見洋畫家真跡也不少，早些年在深圳博物館觀《運水為藝》的英國畫展，大多不著名。
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