2019年元旦，一部電影《地球最後的夜晚》將導演畢贛推到觀眾的面前，而這部電影引起的爭論如今已經平息，但導演畢贛卻給觀眾留下了深刻的印象。無論你是否喜歡他，不可否認的是，他的電影確實給中國電影注入了一些新鮮的血液。
對於那些早已經熟悉畢贛導演的觀眾而言，我想最初給他們留下印象的應該是畢贛導演的處女作《路邊野餐》。
這部電影在國際電影界引起了熱烈的關注和討論，在眾多重量級電影節上獲得了好評和獎項。
我們不再細數它的成績，也不去試圖解說它的劇情和意義，對於那些喜歡他的人而言，它是一部獨特而又充滿魅力的電影，就像影片裡出現的那些詩一樣，是通往時間的秘密通道。
另一個讓人著迷的是影片中黔東南地區的自然風貌。
從散發著陳舊味道的凱里小診所，到如夢似幻的蕩麥；從幽暗深邃的廢棄隧道，到記憶擱淺的鎮遠；黔東南地區那潮溼的空氣似乎從屏幕中溢出來。
我們跟著主角陳昇穿越各個時空，彷彿也跟著他一起進入了那些不可名狀的夢，過去、現在、未來，這些時空給陳昇留下了回憶，也給他留下了遺憾，而他也正是在這些時空交錯中與那些回憶和遺憾告別。
黔東南地區那些蔥蔥綠綠的山，一條條蜿蜒曲折的路，還有那些若隱若現的蘆笙的聲音，都融進了陳昇那些詩句中。
即使我不去解讀影片的劇情，也會被這些景色觸動，那是很多人兒時的夢境，是現代社會鋼筋水泥中的鄉愁。而導演所營造的夢境也正是很多人在意識裡常常體會到又無法言說的東西。
這種東西，在我們清醒時常常注意到不到它的存在，所以當我們跟著陳昇一路遊蕩，開始迷醉時，這些東西就從我們的心裡冒出來，或者說是我們開始觸摸到它們。
這些就是時間和記憶。我們無法把時間裝進一個容器裡保留，也無法把記憶裝進一個盒子裡封存，永遠無法掌控它們，反而是它們塑造了我們，在我們迷失的時候讓我們清醒，在我們清醒的時候又讓我們迷醉。
路邊野餐，就像是我們生活的鏡子，看似無序雜亂，卻是超脫於真實的現實，亞熱帶季風氣候下的山林，是時間最小單位的記憶。
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