上次畢幹拍攝完路邊野餐，一群娛樂記者聚集在他身邊，詢問他下一部電影的計劃。畢根說下一部電影是一個偵探主題。有人問：“這是現在流行的那種燒腦電影嗎？”畢根說：“不，這是一個關於記憶和時間的偵探。”記者們被矇住了嘴巴，一言不發。
畢根是一位神奇的導演。”“路邊野餐”突然出現，震驚了整個行業。第二部電影《地球的最後一晚》由於營銷團隊的出色運作，將另一個維度連接起來，打破了文學和藝術電影多年的界限。在電影發行的第一天，人們對這部電影的討論幾乎被淹沒了。
地球的最後一夜
電影以“給觀眾看：這不是3D電影”開頭，得到3D電影的觀眾笑了。這是一個有趣的開始，符合新年電影的氣氛。然後，我再也笑不出來了。
電影有三個空間，現實、難忘和夢幻。鏡片是用來區分夢和現實的，而現實和記憶則是用黃覺頭髮的顏色來區分的。第一個小時是現實和記憶的交織。透鏡被切成碎片。有時一齣戲只是一個句子或一個肢體動作，然後跳到另一個時間和空間。突然出現的記憶為拼湊提供了一些線索。
黃覺羅義武
如果你遵循這個故事，羅義烏更像是一個媒介，一條連接過去的繩子。談論黑手黨哥哥左宏遠或神秘女人萬其文會更順利。十二年前，外國婦女的化名萬其文，被一個叫老A的人騙到凱里，用左宏遠殺了老A，成了左情婦。左宏遠謀殺時向另一隻黑鷹借了一把槍。老鷹的兒子，白貓，發現了槍和謀殺的秘密，並試圖敲詐左宏遠，但被左宏遠殺死。在這一點上，羅修武因與前妻的矛盾而缺席。為了追查白貓的死因，羅義武找到了左宏遠的情人萬啟文。萬其文謊稱自己懷孕了，被羅其武殺害，因為她害怕這起謀殺會被揭發。羅義武一心想和萬其文私奔。在電影院殺死左宏源後，他再也找不到萬其文了。十二年後，羅義武在父親去世後回到家鄉凱里。當他整理父親的遺物時，他發現了一張萬其文的照片，這是他第一次在停著的鐘後面見面。原來萬其文把這張照片給了她的朋友，一個賣假身份的女人。通過照片的線索，12年後，羅義武將萬其文的各種面孔和生活軌跡拼湊在一起。在尋找萬其文的路上，我做了一個很長的夢，夢中萬其文還沒有變成一個蛇蠍女，她的紅頭髮還很幼稚。與離家出走的母親、半途離開的同伴、從未見過面的孩子們，這些生活中的束縛都達到了和解。
唐偉飾萬其文
進一步的調查顯示，死去的白貓和夢中的白貓、私奔的母親和萬琦雯的唇膏是密切相關的。這就像一個莫比烏斯的戒指，並不總是眾所周知的，因果關係，把人物推入一個更致命的循環。
回顧他早期的短片《金剛經》，他還用圖像反覆討論“過去的經驗不可得，現在的經驗不可得，未來的經驗不可得”。似乎他所有的創作都集中在一個源頭上。一個導演的執著與執著，有點刻薄的自我重複，但在科技之外，不覺得自己走得更深也是真的。
票房上的“地球的最後一晚”億萬富翁海報
“凱里野生王家衛”的語言仍然是貴州方言，詩歌的比例遠遠低於“路邊野餐”，只出現在開頭和結尾。但鏡頭語言和敘事邏輯的建構仍然屬於詩歌。比干在影片開始時說，“身體是氫，記憶是石頭。”於是攝像機開始從人身上晃動，接著是耀眼的燈光，多彩的夜晚開始了。
黃覺飾演羅義烏，他父親去世後回到克里。鏡頭可以很好地說明他的圖像系統和解構世界的能力。一開始你認為它只是透過玻璃，然後你看到鏡頭裡的人，鏡頭繼續向後拉，你看到你以前看到的人只是鏡子裡的反射。就像看著過去，時間徘徊，真相模糊不清。在整部影片中，你可以看到透過玻璃和水拍攝的大量鏡頭。這些鏡像反映了記憶，所有的天氣和雪天的氣氛，成為電影的角色。在鏡子內外，現實世界和精神世界都被反映出來，是真是假，也是真是假，很難解決。
Bi-gan以多種方式將圖像外部化。停車臺是一次生命力停滯的事故。流動的水影是穿越生命的時間痕跡。當唐偉和黃覺談論他們孩子的段落時，他們凝視的火焰是點燃和熄滅的希望。鏡頭裡有無數的畫面，一個接一個地捕捉細節，用人物過去的各種動機相互反映、相互推銷。在電影中，鏡頭中零碎的細節和敘述中的線索可以再現這些零碎的畫面和文字，就像天真的賭博，池塘邊的溼吻，是一個記憶拼圖遊戲。
下半個小時的長鏡頭基本上解釋了為什麼英雄有各種各樣的堅持，他經歷了什麼，以及他所有的經歷都留在他心中的堅持。
乍一看，這是一個豪華版的路邊野餐。它有相似的圖像和主題，以及從現實做夢的結構，長鏡頭解釋夢，缺席的母親，沒有長大的孩子，監獄長者，甚至在香港和臺灣流行歌曲的元素。但它也是如此新潮，長鏡頭從天地落進了一層開始，電影本身就把那部分視頻語言的故事剝離到了極致。
畢根的“土套大會”計劃談到了一些無法理解的問題。
從一個導演的創作軌跡來看，處女作品大概是最具表現力的東西，因為財務上的約束讓人覺得自己說話不好，於是等到條件完全豐富，在更極端的情況下彌補心中的遺憾，這是合理的。
當他來到土考會議時，最重要的是他會睡著，不懂電影。這可能是媒體最直接的方式來告訴不知道畢根電影是什麼樣的觀眾。當你真正走進電影院時，觀眾才發現。當然，這一點也不壞。但他們還是很生氣。
地球最後一晚的營銷活動之一
事實上，“地球的最後一晚”是浪漫的。咒語使房子變了形，逃跑的女人講述瞭如何在嫁給酒店老闆之前改變房費的故事。抓住最重要的東西，抓住代表永恆的手錶。而這些浪漫故事可能是埋在故事的不耐煩之中的。
與之前在戛納上映的版本相比，長老和黑手黨的樹枝和藤蔓都被比根修剪過。現在的情節更側重於男女主角之間的情感關係，這是他對觀眾的友好妥協。但顯然，絕大多數觀眾仍然無法跟上他的節奏。
儘管畢幹本人預見到“這部電影會像外星人一樣在他們的生活中登陸”。事實上，如果有一個外星人，大多數人會認為他是一個怪物，不一定是一個積極的心情。壓倒性的憤怒，你可以想象這種尷尬。大多數來看這部電影的夫婦都是以“接吻和跨越一年”為目的的夫婦。至少有一半的人不知道這部電影的日期。結果，坐在電影裡，面色呆滯，不僅不懂情節，而且懷疑另一半忍耐拒絕和盲目的重要性。如果是第一次約會，可能是因為電影已經成為“約會的最後一晚”。
的確，5000萬元的鉅額投資可能不會打破文藝片觀眾的上限，打破界限。很難收回成本。但是這樣的營銷真的對一個導演負責嗎？當他找到他的觀眾時，這部電影能得到公正的評價。這不分青紅皂白地把他推到了公眾面前，忍受了無理的責罵，下次會影響他的創作和下一個投資者對他的判斷。
這是董事們的另一種過度消費嗎？作為導演，畢幹堅持要最大限度地完成自己的藝術表現。但這種營銷錯位可能給文學電影營銷帶來一些思考。
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