當我們說日式美學，到底在說什麼？
當我們說GS風格，到底是什麼風格？
集精工製表技藝之大成，
集日式美學理念之腕錶：
Grand Seiko 冠藍獅
何以體現日式美學？
即使把GS的照片去色
只保留黑白，美感依然不減
物哀 · 幽玄 · 侘寂，
是日本美學大師大西克禮
提煉並確立的三個基本日式審美觀念。
其中，「幽玄」
最能解讀GS風格。
《日本美學：物哀、幽玄、侘寂》
大西克禮 著
幽是隱微，
玄是奧妙的黑。
大西克禮總結了「幽玄」的七大特徵，
它們不獨立存在，而是相互牽連，
在此羅列一些關鍵詞，大致能體會到何為「幽玄」：
不顯露/朦朧/優柔/寂靜/
深遠/神秘/超自然/宇宙情感/
飄忽不定/不可言喻……
江戶時代後，「幽玄」一詞很少使用。
谷崎潤一郎以「陰翳」緬懷這一美的遺存。
陰翳之美：隱蔽、寫意、靜謐，
攏之在內，時空無限。
*谷崎潤一郎：日本小說家、《源氏物語》現代文的譯者
《陰翳禮讚》谷崎潤一郎 著
無翳則無美。
美是翳的結果，翳是美的原因。
無影則無物。
影是物的造化，物是影的替身。
陰翳於GS腕錶，
在於明暗、陰陽、光影，
相互襯托、彼此成就。
沒有暗，即看不到明；
沒有陰，陽亦不復存在。
日本著名建築設計師安藤忠雄的代表作：光之教堂，是他“教堂三部曲”（風之教堂、水之教堂、光之教堂）中最為著名的一座。光從牆上的十字形縫隙投入室內，營造出特殊的光影效果。
多稜面指針、利落倒角、
五面立體打磨的時標刻度、
逆向斜面的表圈和錶殼，
輪廓之美源於光影交錯帶來的明暗色階，
而非單純的物理線條。
哪怕沒有夜光塗層，
在昏暗光線下也能顯露鋒芒。
SBGA105
SBGR001
跳脫出美學的範疇，
陰翳，似乎也有些東方處世哲學的意味。
沉潛於黑暗之中，發現自我之美。
在現有的境遇中求滿足，安而處之。
大自然的四季更迭、晝夜交替，
光、水、風的瞬息萬變，
何以捕捉它們的美？
【新款】SBGH281 GS 60週年限量款
鮮紅秒針躍然於GS藍錶盤上，猶如東方拂曉，旭日朝升。
SBGA211G “白色雪花面”
錶盤描摹信州初雪美景，不直接以“雪”做主角，而是通過落雪上的風痕，表現初雪的輕盈、純潔、靈動。更讓人彷彿置身現場，感受到風拂過臉頰的優柔。
SBGA407G “冰藍雪花面”
除了初雪與風痕，冰藍，來自晴朗天空映於白雪上的顏色。這幅美妙畫卷，又多了一個視角，畫面和想象立刻遼闊起來。
SBGH269
帶有紋理的深紅色錶盤，靈感來自日本山區秋葉，也模仿了傳統日式建築中的漆木地板。
【新款】靈感來自信州地區冬日早晨的珠寶腕錶
【新款】靈感來自雫石傳說的手工雕刻腕錶
每一個時標上雕刻了象徵水滴落至岩石上的噴濺圖形
【新款】雫石自然環境所啟發的傑作
靈感來自制表工房附近的白樺樹林
光與影之間可以產生無數漸變，
一絲一縷的光芒，
都能勾勒出線條和輪廓。
日本動畫電影《你的名字》劇照
日式民居障子：室外的光線通過障子進入室內，因減弱亮度而產生了朦朧。光線的強弱、線條、陰影也隨自然的變化而變化。
時間在流逝，線條和輪廓也隨之變化，
每次看腕錶，都因光影波動而不同。
正如人無法兩次踏入同一條河流，
GS腕錶的美，沒有一刻完全相同。
少，即是多。
極簡，不意味著輕鬆，
克己，往往更難。
如若多一分裝飾，
就會被奪去了注意力。
只保留真正需要的部分，
才是實用腕錶的本質。
不湊合，將每一分細節做到極致，
不貪求，無用之美皆為雜質。
SBGV205
1960年，第一枚GS腕錶誕生。
1967年，里程碑式的錶款44GS確立了“Grand Seiko風格”：
簡約、純粹、實用。
1960，Grand Seiko首款腕錶
1967年，44GS
2020年，Grand Seiko為慶祝60週年
推出一眾新款時計，
依然忠實地表達著“Grand Seiko風格”。
【新款】1960年首款Grand Seiko復刻款
從左至右：
SBGW257J（950鉑金錶殼）、SBGW258J（18K黃金錶殼）、SBGW259G（超高強度鈦金屬錶殼）
【新款】1960年首款Grand Seiko復刻款 SBGW258
【新款】Grand Seiko 60 週年限量版腕錶
加大的時針與更加顯眼的時標復刻了 1960 年首款 Grand Seiko 腕錶的設計
日本江戶時代的俳諧師松尾芭蕉
有一個“高悟歸俗”的理論：
超越了世俗又迴歸於世俗。
放在GS這兒再也合適不過。
很多腕錶也許複雜、奢華、綺麗。
GS卻有著自己的一套美學和哲理。
看似寡淡、樸素，
卻是「超越了平凡而又迴歸平凡」。
最後，拿一枚GS腕錶，
戴上，你會懂。
參考：
谷崎潤一郎《陰翳禮讚》
大西克禮《日本美學：物哀、幽玄、侘寂》
圖片源自網絡，新款素材由品牌提供
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