好的書法不外乎技法純熟，格調高雅，氣韻生動，特色鮮明。
書法如人。年輕時識人，多重外表，中年以後識人，更重內心。
秀外慧中固然人見人愛，而外醜內美的的高人卻非常人能識。
在元朝，趙子昂就是秀外慧中的書風代表，他以一人之力橫掃南北，一統書壇。但在那個言必談王羲之的時代，楊維楨卻以一筆“醜”字異軍突起，竟然也牢牢地佔據了書法史一席之地，豈不怪哉！
其實說怪也不怪。苦、辣、酸、甜、麻，各種口味的美食都有人喜愛，甚至還有人專門喜歡吃臭臭的榴蓮和臭豆腐呢。
元朝只有一種趙子昂的二王復古書風，顯得過於單調，沒有楊維楨的攪局，元代的書壇就不完整。
在唐代司空圖《二十四詩品》中，有豪放，就有含蓄；有沖淡，就有纖穠；有綺麗，就有自然；等等。藝術的美，向來不是隻有一條標準。
楊維楨顯然走的不是尋常路。他以無招之招，無法之法，一支禿筆，左刷右抹，終於把自己煉成了一代宗師。
因此，觀楊維楨的書法，不能以尋常的書法標準來衡量，他的字就是他的人，人奇字亦奇，有一股奇氣鼓盪，這“醜書”還醜麼？何況古來就不曾有過醜書之說。只有雅與俗，沒有美與醜。
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