我们经常说，有人的地方就有江湖。那么，江湖是什么呢？
江湖无非是对人对事的处理方式和态度，有人嚣张、有人隐忍，有人重情、有人重义。
每个人都有自己信奉的江湖规矩，彬哥的规矩是拳头和义气，是关二爷，巧巧的规矩是善始善终有情有义，而贾樟柯的规矩则是知道大千世界中自己的渺小。
江湖儿女，即便灿烂如许，最后也只能被拖进时光的黑洞，有的成了传奇，有的成为传奇的边角料，有的却永远成了沉渣。而江湖，一直都在，从旧时代到新秩序，它永远矗立在那里，望着尘世中匆匆而过的儿女，如过眼云烟，不悲不喜。
山河依旧，故人已远。
贾樟柯：属于他的江湖梦结束了
在贾樟柯的电影作品里，虽然聚焦的都是小人物悲欢和琐碎，但始终都闪烁着江湖的影子，从《小武》开始，他就在不断尝试，力图全面彻底的表达自己的江湖梦，但每一次似乎都意犹未尽，而且他也尝试过多种情绪的表达，像《天注定》的纯粹与直接，《山河故人》的内敛与克制，不过他依然没有尽兴，依然在寻找更合适的表达方式。
从2001年开始，贾樟柯脑海里就有了创作《江湖儿女》的想法，其间一直都没有断过这根弦，他把影片放在17年之后投拍，就是想做一个关于江湖梦的完结，他要用《江湖儿女》把最好的江湖解读给观众。人在江湖，拼的不是肌肉块和狠劲，更不是意气用事，而是道义和情义。
从类型片的角度来看，《江湖儿女》的主线似乎是彬哥，但从巧巧帮助彬哥举枪解围那一刻开始，我知道她才是影片真正的主角，彬哥所谓的江湖在她面前，云泥之别高下立见，巧巧就是贾樟柯要寻找的那个江湖代言人。
在《江湖儿女》片中，我们能够体会到他的克制和写实，以及那些永远抹不去的执拗情节，比如时兴的流行歌曲，穿越三峡的轮船，以及标配的山西乡音，每一部影片都是他写给自己的散文诗，记录乡愁，望向远方。
有人说，贾樟柯喜欢长镜头，每当看到他的长镜头时，我甚至会想，那不是他在拍长镜头，而是他在镜头面前凝固了走神了，他可能早已跳出了拍摄场景，陷入了新的沉思。
关于江湖梦的故事，我想贾樟柯在短时间内不会再讲述了，《江湖儿女》已经做到了满意的表达。
彬哥：江湖大哥的末路挽歌
影片从麻将馆开始，那里就是彬哥的小江湖，麻将馆浓浓的江湖气，都在为彬哥这个带头大哥气场做铺垫，人人尊崇，一口一个彬哥的叫着，俨然就是小城江湖大佬的做派。
江湖中人彬哥，他的出场从替人摆事开始。
两个因为债务发生纠纷的道上兄弟，到麻将馆找彬哥说理，彬哥把关二爷的铜像搬了出来，圆满的解决了彼此的争端，其实并非关二爷吓人，而是他们慑于彬哥的威力。彬哥通过关二爷，向兄弟们传递着一种信息，彬哥是讲义气的大哥，像关二爷一样义薄云天。彬哥还和弟兄们一起拿脸盆喝酒，用 “绿林好汉”这种最简单最直接的方式，彰显着自己作为大哥的权威。
在舞厅里，曾经一起道上混的二勇哥，现在已经成为事业有成的大老板，为了工地的事儿，请彬哥出面摆平。但是还没等彬哥发力，就传来二勇哥被害的消息，彬哥和巧巧一起到二勇哥家奔丧，还不忘给二勇哥家嫂子扔下两沓钱，虽然嫂子死活不要，但彬哥坚持要给。彬哥想让人知道，虽然二勇哥不在了，但作为江湖兄弟的情义还在。
二勇哥在片中着墨不多，但意义不同寻常。他成功洗白了自己的身份，但却没有真正离开江湖，他的被杀，以及后来彬哥的被追杀，都有着同样的隐喻，那就是道上的后来者，需要拿他们这些江湖前辈祭旗，建立属于自己的江湖地位。
有了钱的二勇哥，随时随地带着两名拉丁舞者，其实不是他真心喜欢拉丁舞，而是他需要利用这种所谓的“雅兴”，提升自己的身份，他知道自己骨子里仍然是个江湖人。
长江后浪推前浪，江湖从来如此。
还没等彬哥为二勇哥报仇，对方就先动了手，敲了他的腿，彬哥和兄弟们找到这几个晚辈时，并没有伤害他们，而是教训一顿把人放了。他想让晚辈们看看自己的胸怀，以此来体现自己的道义。但对方可不管那么多，他们信奉的是“有你无我”的江湖，一山不容二虎，江湖同样如此，小混混们要想建立新江湖，就必须把彬哥这个前辈死死拍在沙滩上。
彼时的彬哥，属于他的江湖已经是强弩之末了。直到街头被追杀，当巧巧举起枪的那一刻起，彬哥的江湖末路走到了尽头，属于他的江湖挽歌按下了休止符。
如果说入狱前的彬哥还算一个江湖人物的话，那么出狱之后他就成了彻头彻尾的狗熊，为了生存他抛弃了所有的江湖道义，他不敢承认枪是自己的，他不敢面对出狱后的巧巧，要不是巧巧自己主动到派出所自守招来他，他可能会永远躲避下去。
后来，没有了生存能力的彬哥，最终还是投奔了巧巧，他就像一条苟延残喘的老狗，每天承受着周遭怜弃的冷眼和嘲笑，以及听闻到以前小弟个个混的有模有样，简直就是被摁在地上不停的摩擦。
但即便是如此落魄，他还要摆自己的江湖架子，嫌弃为什么先上饭后上菜。都这个时候了，还摆什么谱，讲什么江湖规矩呢，能活着就不错了。
其实，最让他感到悲哀的是，曾经深爱自己的巧巧，把他当成了亲人，义还在，情没了。
巧巧：忍辱负重的爱情挽歌
在彬哥最为风光的时候，巧巧只是一个江湖的围观者，他喜欢一身江湖气的彬哥，喜欢当“大哥的女人”。她一直试图说服彬哥，放下江湖，到遥远的新疆过普通人的生活。因为巧巧始终坚信彬哥是爱自己的，就像自己深爱彬哥一样，巧巧突然想吃呼和浩特的小吃了，彬哥二话不说立马调转车头。
彬哥一直把巧巧看成是跟在自己屁股后面，什么都不懂的“江湖小白”，所以他想把巧巧培养成“江湖中人”，于是教会了她用枪，告诉她什么是江湖规矩。
不过，一场街头追杀瞬间把彬哥所谓的江湖道义打回原形。
患难之前，什么称兄道弟，统统都是假象，那些浸泡在野蛮和暴力中的江湖道义都成了浮云。从巧巧举枪救了彬哥、并在监狱替他把锅背下之后，巧巧就在告诉我们，什么叫江湖规矩，谁才是真正的江湖儿女。
巧巧蹲了五年的大狱，期间早她四年出狱的彬哥连个信儿都没有。巧巧想彬哥可能有难言之隐，谁曾想人家早就南下投奔了曾经的小弟，还顺带发展了新的爱情。出狱后得知彬哥另有新欢的巧巧，不哭不闹，就是想当面听彬哥把话说明白，可见了面之后的彬哥，早已没了当初在麻将馆时那股子豪气，怂的连个“结束”都不敢讲，还得巧巧自己说出来。
在追寻彬哥的路上，巧巧的钱包被人偷了，她到婚宴流水席上蹭饭吃。
冒充人家姐姐骗钱，打个摩的还差点被猥亵，这一切的屈辱她都憋在心里。
什么是江湖规矩？就是落难了也要有情有义，做人的底线不能丢。
影片中还有一个让人心酸的小插曲，巧巧在回家的火车上，遇到了徐峥扮演的“大忽悠”，其实巧巧知道徐峥说的一点都不靠谱，但她还是选择了相信，她跟着徐峥到新疆，因为那里寄存着自己的爱情梦，巧巧之所以愿意跟着徐峥，是因为要祭奠那彻底死去的爱情。所以当徐峥告诉他自己只有一个小卖部时，巧巧并不在意。
喝酒喝残了的彬哥，最终成了一个废人，他回到小城，没有找曾经的跟班小弟，而是选择投奔巧巧，他知道，他的江湖是世故的江湖，充满了世态炎凉。此时的巧巧，虽已心如死灰，但还是个念旧情的人，她的江湖是情义的江湖，充满了真情与宽容。
当彬彬问巧巧恨不恨自己时，巧巧说“江湖不就是讲一个义字嘛”。
出走，成为彬哥作为江湖人的最后尊严。
老派的江湖人，混的就是个面子，没了面子，心气儿也就没了。光鲜亮丽的时候，可以称兄道弟，一身的侠肝义胆，但在落魄时，往往自顾不瑕，只有自我，其它都是假的。
真正的江湖人，行的是个情义，是念旧情的，哪怕是摔落到谷底，也会想着托人一把，而不是找个人垫底。
影片最后，彬哥给巧巧了留了点钱，然后发了两个字的信息“走了”，我认为这是彬哥最后的江湖气，做的还蛮像个爷们，当然，他现在能够做的也只有这样了。看到留言的巧巧没有去追彬哥，就是为了给他保留最后的尊严。
相忘于江湖，才是对各自最好的和解。
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