我們經常說，有人的地方就有江湖。那麼，江湖是什麼呢？
江湖無非是對人對事的處理方式和態度，有人囂張、有人隱忍，有人重情、有人重義。
每個人都有自己信奉的江湖規矩，彬哥的規矩是拳頭和義氣，是關二爺，巧巧的規矩是善始善終有情有義，而賈樟柯的規矩則是知道大千世界中自己的渺小。
江湖兒女，即便燦爛如許，最後也只能被拖進時光的黑洞，有的成了傳奇，有的成為傳奇的邊角料，有的卻永遠成了沉渣。而江湖，一直都在，從舊時代到新秩序，它永遠矗立在那裡，望著塵世中匆匆而過的兒女，如過眼雲煙，不悲不喜。
山河依舊，故人已遠。
賈樟柯：屬於他的江湖夢結束了
在賈樟柯的電影作品裡，雖然聚焦的都是小人物悲歡和瑣碎，但始終都閃爍著江湖的影子，從《小武》開始，他就在不斷嘗試，力圖全面徹底的表達自己的江湖夢，但每一次似乎都意猶未盡，而且他也嘗試過多種情緒的表達，像《天註定》的純粹與直接，《山河故人》的內斂與剋制，不過他依然沒有盡興，依然在尋找更合適的表達方式。
從2001年開始，賈樟柯腦海裡就有了創作《江湖兒女》的想法，其間一直都沒有斷過這根弦，他把影片放在17年之後投拍，就是想做一個關於江湖夢的完結，他要用《江湖兒女》把最好的江湖解讀給觀眾。人在江湖，拼的不是肌肉塊和狠勁，更不是意氣用事，而是道義和情義。
從類型片的角度來看，《江湖兒女》的主線似乎是彬哥，但從巧巧幫助彬哥舉槍解圍那一刻開始，我知道她才是影片真正的主角，彬哥所謂的江湖在她面前，雲泥之別高下立見，巧巧就是賈樟柯要尋找的那個江湖代言人。
在《江湖兒女》片中，我們能夠體會到他的剋制和寫實，以及那些永遠抹不去的執拗情節，比如時興的流行歌曲，穿越三峽的輪船，以及標配的山西鄉音，每一部影片都是他寫給自己的散文詩，記錄鄉愁，望向遠方。
有人說，賈樟柯喜歡長鏡頭，每當看到他的長鏡頭時，我甚至會想，那不是他在拍長鏡頭，而是他在鏡頭面前凝固了走神了，他可能早已跳出了拍攝場景，陷入了新的沉思。
關於江湖夢的故事，我想賈樟柯在短時間內不會再講述了，《江湖兒女》已經做到了滿意的表達。
彬哥：江湖大哥的末路輓歌
影片從麻將館開始，那裡就是彬哥的小江湖，麻將館濃濃的江湖氣，都在為彬哥這個帶頭大哥氣場做鋪墊，人人尊崇，一口一個彬哥的叫著，儼然就是小城江湖大佬的做派。
江湖中人彬哥，他的出場從替人擺事開始。
兩個因為債務發生糾紛的道上兄弟，到麻將館找彬哥說理，彬哥把關二爺的銅像搬了出來，圓滿的解決了彼此的爭端，其實並非關二爺嚇人，而是他們懾於彬哥的威力。彬哥通過關二爺，向兄弟們傳遞著一種信息，彬哥是講義氣的大哥，像關二爺一樣義薄雲天。彬哥還和弟兄們一起拿臉盆喝酒，用 “綠林好漢”這種最簡單最直接的方式，彰顯著自己作為大哥的權威。
在舞廳裡，曾經一起道上混的二勇哥，現在已經成為事業有成的大老闆，為了工地的事兒，請彬哥出面擺平。但是還沒等彬哥發力，就傳來二勇哥被害的消息，彬哥和巧巧一起到二勇哥家奔喪，還不忘給二勇哥家嫂子扔下兩沓錢，雖然嫂子死活不要，但彬哥堅持要給。彬哥想讓人知道，雖然二勇哥不在了，但作為江湖兄弟的情義還在。
二勇哥在片中著墨不多，但意義不同尋常。他成功洗白了自己的身份，但卻沒有真正離開江湖，他的被殺，以及後來彬哥的被追殺，都有著同樣的隱喻，那就是道上的後來者，需要拿他們這些江湖前輩祭旗，建立屬於自己的江湖地位。
有了錢的二勇哥，隨時隨地帶著兩名拉丁舞者，其實不是他真心喜歡拉丁舞，而是他需要利用這種所謂的“雅興”，提升自己的身份，他知道自己骨子裡仍然是個江湖人。
長江後浪推前浪，江湖從來如此。
還沒等彬哥為二勇哥報仇，對方就先動了手，敲了他的腿，彬哥和兄弟們找到這幾個晚輩時，並沒有傷害他們，而是教訓一頓把人放了。他想讓晚輩們看看自己的胸懷，以此來體現自己的道義。但對方可不管那麼多，他們信奉的是“有你無我”的江湖，一山不容二虎，江湖同樣如此，小混混們要想建立新江湖，就必須把彬哥這個前輩死死拍在沙灘上。
彼時的彬哥，屬於他的江湖已經是強弩之末了。直到街頭被追殺，當巧巧舉起槍的那一刻起，彬哥的江湖末路走到了盡頭，屬於他的江湖輓歌按下了休止符。
如果說入獄前的彬哥還算一個江湖人物的話，那麼出獄之後他就成了徹頭徹尾的狗熊，為了生存他拋棄了所有的江湖道義，他不敢承認槍是自己的，他不敢面對出獄後的巧巧，要不是巧巧自己主動到派出所自守招來他，他可能會永遠躲避下去。
後來，沒有了生存能力的彬哥，最終還是投奔了巧巧，他就像一條苟延殘喘的老狗，每天承受著周遭憐棄的冷眼和嘲笑，以及聽聞到以前小弟個個混的有模有樣，簡直就是被摁在地上不停的摩擦。
但即便是如此落魄，他還要擺自己的江湖架子，嫌棄為什麼先上飯後上菜。都這個時候了，還擺什麼譜，講什麼江湖規矩呢，能活著就不錯了。
其實，最讓他感到悲哀的是，曾經深愛自己的巧巧，把他當成了親人，義還在，情沒了。
巧巧：忍辱負重的愛情輓歌
在彬哥最為風光的時候，巧巧只是一個江湖的圍觀者，他喜歡一身江湖氣的彬哥，喜歡當“大哥的女人”。她一直試圖說服彬哥，放下江湖，到遙遠的新疆過普通人的生活。因為巧巧始終堅信彬哥是愛自己的，就像自己深愛彬哥一樣，巧巧突然想吃呼和浩特的小吃了，彬哥二話不說立馬調轉車頭。
彬哥一直把巧巧看成是跟在自己屁股後面，什麼都不懂的“江湖小白”，所以他想把巧巧培養成“江湖中人”，於是教會了她用槍，告訴她什麼是江湖規矩。
不過，一場街頭追殺瞬間把彬哥所謂的江湖道義打回原形。
患難之前，什麼稱兄道弟，統統都是假象，那些浸泡在野蠻和暴力中的江湖道義都成了浮雲。從巧巧舉槍救了彬哥、並在監獄替他把鍋背下之後，巧巧就在告訴我們，什麼叫江湖規矩，誰才是真正的江湖兒女。
巧巧蹲了五年的大獄，期間早她四年出獄的彬哥連個信兒都沒有。巧巧想彬哥可能有難言之隱，誰曾想人家早就南下投奔了曾經的小弟，還順帶發展了新的愛情。出獄後得知彬哥另有新歡的巧巧，不哭不鬧，就是想當面聽彬哥把話說明白，可見了面之後的彬哥，早已沒了當初在麻將館時那股子豪氣，慫的連個“結束”都不敢講，還得巧巧自己說出來。
在追尋彬哥的路上，巧巧的錢包被人偷了，她到婚宴流水席上蹭飯吃。
冒充人家姐姐騙錢，打個摩的還差點被猥褻，這一切的屈辱她都憋在心裡。
什麼是江湖規矩？就是落難了也要有情有義，做人的底線不能丟。
影片中還有一個讓人心酸的小插曲，巧巧在回家的火車上，遇到了徐崢扮演的“大忽悠”，其實巧巧知道徐崢說的一點都不靠譜，但她還是選擇了相信，她跟著徐崢到新疆，因為那裡寄存著自己的愛情夢，巧巧之所以願意跟著徐崢，是因為要祭奠那徹底死去的愛情。所以當徐崢告訴他自己只有一個小賣部時，巧巧並不在意。
喝酒喝殘了的彬哥，最終成了一個廢人，他回到小城，沒有找曾經的跟班小弟，而是選擇投奔巧巧，他知道，他的江湖是世故的江湖，充滿了世態炎涼。此時的巧巧，雖已心如死灰，但還是個念舊情的人，她的江湖是情義的江湖，充滿了真情與寬容。
當彬彬問巧巧恨不恨自己時，巧巧說“江湖不就是講一個義字嘛”。
出走，成為彬哥作為江湖人的最後尊嚴。
老派的江湖人，混的就是個面子，沒了面子，心氣兒也就沒了。光鮮亮麗的時候，可以稱兄道弟，一身的俠肝義膽，但在落魄時，往往自顧不瑕，只有自我，其它都是假的。
真正的江湖人，行的是個情義，是念舊情的，哪怕是摔落到谷底，也會想著託人一把，而不是找個人墊底。
影片最後，彬哥給巧巧了留了點錢，然後發了兩個字的信息“走了”，我認為這是彬哥最後的江湖氣，做的還蠻像個爺們，當然，他現在能夠做的也只有這樣了。看到留言的巧巧沒有去追彬哥，就是為了給他保留最後的尊嚴。
相忘於江湖，才是對各自最好的和解。
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