變化呈現，可以理解為影視作品裡發生轉變、前後不同以及有所改變等層面的視聽呈現。它們，包括著影視作品裡的各種組成元素。作品，往往通過這些元素在不同時空中的不同，去演繹有關的變化呈現。有些時候，它們又集中體現在髮型、服裝以及場景等層面的。
賈樟柯執導、趙濤與廖凡領銜主演的犯罪愛情電影作品《江湖兒女》，事實上便是那麼一部演繹了有關變化呈現的影視作品。
這部電影作品《江湖兒女》，講述了主人公巧巧與斌哥之間的愛情故事。它們，前後跨度十多年的時光歲月。在這種跨度較大的時間當中，影片通過相關元素的轉變演繹了作品的變化呈現。這當中，就包括了髮型、服裝以及場景等多個層面。
髮型
髮型，主要是指影視作品裡人物角色的頭髮造型。它們，又往往集中體現在作品的主要人物角色身上。通常情況下，作品會通過主要人物角色的髮型轉變，去演繹他們在不同時空中的變化。進而，推動與表現相應的劇情內容。
電影作品《江湖兒女》，其實便是那麼一部在髮型層面上演繹了變化呈現的影片。它們，通過主人公巧巧在多年前與多年後的髮型轉變，展現出了影片的變化呈現。從而，讓人物角色更為符合時代與社會的背景。其間，便包括了直髮女生以及捲髮女士等兩個方面。
首先，這部電影作品通過多年之前的直髮女生展現，形成了髮型的變化前狀態。在這部電影作品裡，女主人公巧巧的出場是以直髮女生作為表現狀態的。同時，在影片的前段部分故事展現中，巧巧的髮型狀態也基本上都是以直髮作為裝扮。
可以說，直髮女生的形象是符合影片所要表現的主人公年輕態的。此時此刻的時間，也集中在女主角所處於的十多年前的年齡段。而且，影片發生的故事也是女主角年輕時的事件。因此，它們展現了影片恰到好處的髮型。從而，也以直髮的表現，有效地形成了影片變化呈現的轉變前狀態。
其次，這部電影作品通過多年之後的捲髮女士展現，形成了髮型的變化後狀態。在這部電影作品裡，女主人公巧巧經歷了風雨世事後，是以捲髮女士的形象出場的。此時此刻，影片所表現的時間是十多年後。那刻，時代與社會都發生了轉變。因此，影片則以主人公的捲髮髮型，去配合與適應這種轉變。
可見，從十多年前的直髮女生到十多年後的捲髮女士，主人公巧巧不僅經歷了時間的變化。而且，她還經歷了時代與社會的一種變化。此刻，影片則通過捲髮的髮型表現，去彰顯和演繹了這種變化的存在。所以，它們也以捲髮的髮型層面，有效地表現了影片的變化呈現。
服裝
服裝，主要是指影視作品裡人物角色所穿著的服裝。通過對服裝的觀察，我們觀眾不僅可以瞭解到影片所要展現的時代背景與社會環境。同時，我們還可以或多或少地從中瞭解人物角色的心理狀態。它們，也在很大意義上承擔著影片的變化演繹與呈現。
電影作品《江湖兒女》，其實也是一部在服裝層面演繹了變化呈現的影片。它們，通過主人公巧巧的服裝打扮上的轉變，為我們觀眾呈現了影片的時代社會以及人物角色的心理變化。從而，有效地展現了作品的變化呈現。這當中，包括著牛仔服裝以及深色皮衣等兩個方面。
首先，這部電影作品通過牛仔服裝的鋪墊展現，有效地形成了服裝的變化前狀態。電影故事裡，女主人公巧巧在前半段作品時空裡，曾經出現不少身穿牛仔服裝的畫面。它們，配合著直髮髮型以及她的年輕年齡狀態。而牛仔服裝，往往也可以彰顯她的年輕狀態。
因此，影片中巧巧的牛仔服裝等展現，恰恰是為後續的時代轉變、社會發展以及心理變化進行鋪墊與準備的。同時，巧巧的牛仔服裝也為後面她所穿著上的不同，建構出影片裡的對比關係，從而實現變化演繹。所以，牛仔服裝的展現，有效地鋪墊了影片中服裝層面的變化呈現。
其次，這部電影作品也通過深色皮衣的服裝展現，有效地形成了服裝層面的變化呈現。電影故事裡，尤其是影片的後半部分，主人公巧巧的年齡段也相應地發生了轉變。此時，她所穿著的服裝打扮主要是深色的皮衣。它們，也是配合著捲髮女士的髮型而展現的。
如此，影片通過深色皮衣的打扮，或多或少地展現出故事的時代背景、社會環境以及人物年齡與心理等。此時此刻，深色皮衣卻又與影片前半部分的牛仔等服裝形成了對比關係。進而，彰顯出服裝層面的前後不同與轉變。所以，它們也在服裝的層面上演繹了影片的變化呈現。
場景
場景，主要是指影視作品裡人物角色所處的自然、社會環境等。它們，通過作品裡自然或社會環境的不同、轉變等，去為我們觀眾呈現時代與社會等方面的變化與發展。場景，很多時候是會出現前後對比而有所差異的狀況的。在轉變的角度上看，場景展示的前後不同恰恰是反映變化的有效方式。
電影作品《江湖兒女》，其實也是那麼一部在場景層面演繹了變化呈現的影片。它們，通過類似的或者同樣的自然環境背景的不同，去表現時間、自然等的轉變發展。尤其是，影片中那片以山作為自然背景的場景畫面。這當中，包括了綠樹青山以及乾枯山嶺等兩個方面。
首先，這部電影作品通過綠樹青山的自然環境，有效地形成了場景的變化前狀態。在這部電影的故事裡，主要是指影片的前半部分，主人公巧巧與斌哥來到那片以綠樹青山作為自然場景的地方。那刻，他們溝通交流、談心談論江湖。
此處的場景展示，是出現在故事的前半部分。而且，也是出現在主人公們年輕時候的年齡段的。因此，它們的展示不僅與後面有所差異的場景形成對比。同時，它們也還可以為社會、時代的轉變留下自然環境的鋪墊。所以，它們也在場景層面上演繹了變化呈現。
其次，這部電影作品還通過乾枯山嶺的自然環境，有效地展現了場景層面的變化呈現。在這部電影作品的後半部分，主人公巧巧陪著坐著輪椅的斌哥出現在乾枯山嶺的場景之前。此處的自然環境，與影片前半部分出現的綠樹青山是同樣的背景。只不過，此時的青山已是呈現乾枯黃泥的山嶺。
可見，乾枯山嶺的自然環境背景與影片之前出現的綠樹青山形成了對比。它們，不僅僅是前後不同的場景展示。而且，它們還通過這種場景的轉變，烘托與渲染了故事的氣氛。同時，也表現了時代與社會的發展與轉變。所以，它們也在場景的層面演繹了影片的變化呈現。
不管從直髮女生到捲髮女士的轉變，還是從牛仔服裝到深色皮衣的轉換，更無論是從綠樹青山到乾枯山嶺的變換等，這部電影作品《江湖兒女》都從多個層面為我們演繹了有關的變化呈現。這種變化，往往又是值得我們思考與深思的。（文／藍千帆）
閱讀更多 藍千帆 的文章
