在長沙生活十幾年，在長沙湘潭之間，來回往返不下百餘次，直到不久前，方知沐浴和成全了油畫家王水清的那個母本、那口富礦和那一眼靈感之泉，原來就在湘潭市內，就在湘江岸邊。她的名字叫窯灣。
《家園.老宅》 2009.06 布面油畫 2100×1900mm
二00五年十二月二十五日，經歷了一段對於南方的深秋來說，顯得有些漫長的乾燥之後，入“一九”才過幾天，這日，天上竟三三兩兩地滴下些細雨，薄霧輕煙中，這江南的天地間頓時又有了幾分溼潤，同時也裹挾幾絲薄薄的涼意，給人平添了一份清潤和欣喜。
《沒有落葉的冬天》 2002.10 布面油畫 1800×1800mm
中午時分，王水清領我們去了窯灣。
其實她就在湘潭市區內，就在湘江東岸一個被叫作楊梅洲的那一段。
《天下洞庭》 2004.06 布面油畫 1900×1600mm
沿著沿江路向北行不遠，寬闊的觀光大道，便換成了一條丈餘寬的青石板路，僅能勉強通過一輛家用轎車。路的西邊是陡然伸下去十餘米深的不規則的河灘，河灘緊連著一平如鏡的江面。緊貼著窄路東邊的是一字排列著的青石小樓，這些隨江岸的地形起伏蜿蜒的小門樓，家家門戶面江沿路，大多是下磚上木兩層搭建，下層丈把高，皆青磚砌成，不知經歷過多少次大水的沖泡，竟依然色澤青黑質地堅實，上面一層搭建的多是木製結構，樑柱亦丈餘，經風蝕雨淋，雖然已老舊凋殘，圍欄樑柱上的雕花仍清晰可辨，王水清用他那不緊不慢的男低音，給我們講述1998年湘江那場百年不遇的大水，窯灣的居民怎樣退至上層木樓上，老屋怎樣在大水中毫髮無傷，浸泡的水線至今仍存，整個牆體仍見稜見角，平整方正，木樓雖十分老舊，卻盡顯木質本色，由不得地就像是要引領你走入它的昨天和前天……
《躺著的樹》1990.10 布面油畫 1060×740mm
再前走幾步，見有一座十分規整的石橋，不足五米寬，十米長，色白，石材堅硬平整，最奇的是那橋欄上的石獅，頭部造型各異：王水清摸著一個個石獅頭部雕像，挨著介紹，扭頸回望者，側目怒視者，直面呲牙者，仰天長嘯者，個個怪異猙獰，生猛有力，橋頭側畔立一石碑，上刻三個大字“唐興橋”，字體肥碩敦實，竟是唐時石刻，難怪透出非凡大氣。
《屋簷下》 1990.06 板上油畫 610×510mm
過橋向東，我們隨王水清拐進一條狹長小巷，牆角蒙著茸茸的一線綠苔，兩旁青磚石牆夾成的一條麻石小道，引人拾級緩上，幾十米處駐足，竟是兩冢古墓，國家級文物，問王水清，那墓的年代，回答令人意外：一側為東晉文官陶侃陶文公之墓，另一側是明時武督何騰蛟之墓，一位距今1,300餘年，一位最近也已去250年，均作古久遠。兩墓前後相距僅丈餘，平時極好嬉戲調侃的王水清，一路所言不多，而此時，周圍古樟參天，綠蔭幽幽，縈繞著一片靜穆，往前一望，便見山下古橋佇立，石獅守候，江水徑向北去，江風習習，立於這陶公山上，古墓之間輕輕踱步的他，沉默無語。吹亂了的一頭長髮，與他那一副不知沉浸在什麼思緒之中的專注神情，此刻讓人覺得他更像一位無比活躍的現代思想者。在這高遠隱幽之處，不知地下的兩位文臣武將，可知此時隔著千年的風霜，有一顆熱切的靈魂，正在與他們同聞江聲共話滄桑。
《無名橋》1991.06 布面油畫 1040×810mm
然而從福地洞天邁入俗塵凡間，竟一步之遙，掉頭幾步開外，便聞雞鳴犬吠。王水清興致勃勃地指給我們看，一溜溜青磚古牆老舊卻無破損，一片片烏瓦瀝瀝滴雨，卻是齊齊整整。牆上的窗洞，方方正正地鑲著鋥亮的玻璃，但見綠蔓如織，跨牆伸出，流瀉垂下，在青黑色的古牆襯托下，那嫩綠，那流蘇般在細雨中搖曳的柔枝，好似提醒人們，這裡從來有人家，從來有生命，不分古今，無論冬夏……
《有橋的風景》40×50cm
畢竟是進入了冬季，除去墓地的那片樟樹，窯灣裡的樹木大多顯得有些凋零，南方闊葉木類，露出了無葉的枝椏和樹幹，雨水的霪浸，讓原本碧綠的顏色有些溼黑，不太明亮的天空下，挺立的身姿，似乎格外倔強有力，又好像有一絲苦澀淒涼。唐興橋南端，有一塊狀如馬蹄的大石，伸向江面，石上建有望衡亭，石材搭建，三層，形狀像鐘樓，中國式的均衡莊重，據說是當年陶公的釣魚臺，站立亭邊，憑欄望去，腳下清波悠悠，江面小船點點，一舟一夫，張網捕魚，在鏡子般的水面上留下一道道剪影，靜謐生動，一派悠然。讓人頓時模糊了古今，今夕何年……
就這麼看著，這麼想著，好像有點讀懂了王水清。
《有柵欄的村莊》1990.08 布面油畫 860×660mm
王水清，土生土長的湘潭人。從十七歲開始習油畫，為了寫生，不知走過多少地方，可是，南來北去，永遠改變不了的是他一口地道的湘潭方言；東奔西忙，永遠畫不厭的題材還是他湘潭老家的窯灣。他擅暢思，擅懷想，擅感悟，尤為難得的，是他把縷縷暢思、絲絲懷想、滴滴感悟，用他刻苦練就的紮實的油畫寫實功底，以他特有的敏銳和細膩，轉化成一幅幅呼之欲出的優美生動的風景。在他的筆下，特別鍾情於湘江邊無雪潮溼的冬日，冬日裡瘦硬倔強的枯樹，枯樹旁無聲靜臥的老橋，橋旁邊烏瓦青磚的古巷，古巷內生氣依舊的宅院，宅院內生機盎然的綠蔓……畫面構成在千變萬化，色彩的基調各有不同，永不褪去的是故鄉冬日的潮潤和綠意，永不捨棄的是對老屋古橋幽遠的訴說……他迷戀窯灣厚重的底色，他無法排解的對南中國土地的深情關注與眷戀。
《家園·黃昏》 尺寸：150×120cm
他的風景不是甜美的，不似荷蘭風景畫；也不似威尼斯風景畫，雖然都帶有對自然的那份忠實，畢竟使用的是西方油畫語言，一種完全不同於我們的傳統思維和審美意識的另一種語言譜系，怎樣傳達出中國文化的內涵與精神，這是中國油畫風景畫、同時也是整個中國油畫近百年的探索課題。對王水清來說，畫面上的那份綠意與生機，那份厚重與苦澀，確是一箇中國人眼中的風景，假如不是對中國文化的深入骨髓的滲透，而只是一味搬用西方油畫的風景圖式，是無法傳達出對家園的深切感受。
《家園·樹影》
站在這樣的畫面前，你會沐浴這樣的綠意，你會不自覺地傾聽這樣的訴說，你會情不自禁的生髮出一種久遠的歷史感和厚重的民族文化感，你會隨王水清，共同翻閱一本歷經千年風霜的卻又倍感親切的文化生態藍本。也許正是這個原因，他的畫作，聞不到絲毫“時尚”氣，讀不出多少“前衛”味，也沒有耀眼的“先鋒”派頭，更多的是靜默中的沉思，更濃的是對中國文化的那種浸透在血液中的體驗和感悟。這些極具中國文化氣息的意象，藉助油畫語言被傳達出來，成了王水清風景畫的獨特標識，也許正是這個原因，他的畫，走出了湘潭，走向了首都，走向了海外。
《暖冬》 1991.02 布面油畫 1180×800mm
一江清水無言，古橋老屋無言，沒有落葉的冬日無言，那難辨古今、生生不息的故鄉的脈動與苦澀無言……回頭再看時，王水清仍然用他那雙江水般清亮的雙眸，深情地凝望著他的家園。
《家園·躺著的樹》 尺寸：150×120cm
《家園·溪邊老宅》 140×105cm
《家園·晚秋》 90×110cm
《溪邊人家》40×50cm
《家園·斜陽》 2008.12 布面油畫 2000×2600mm
《老宅》 1994.05 布面油畫 1600×1900mm
《過道》 1989.07 布面油畫 1600×1400mm
《家園·石橋》 2008.05 布面油畫 2100×2600mm
《家園·聖地》 2014.02 布面油畫 2100×1900mm 入選全國第十二屆美展（杭州）
《家園·過道》 2009.06 布面油畫 2100×1900mm 入選中國第十一屆美展（武漢）
王水清簡歷
王水清，1959年生於湖南湘潭。中國美術家協會會員、湖南油畫學會副主席、湘潭油畫學會主席、湘潭市美術家協會名譽主席。作品參加全國第七、八、十、十一、十二屆美展和中國首屆、中國第三屆油畫作品展並多次獲獎。油畫《過道》被上海美術館收藏。
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