從1985年開筆，《野葫蘆引》的寫作迤邐三十三年，其間作者宗璞經歷多次病痛折磨和生活變故，特別是視網膜脫落以後，宗璞不能讀寫，《東藏記》及以後三卷全部口述而成，堪稱長篇小說寫作史上的奇蹟。聚沙成塔，摶煉琢磨，終成大器。
《南渡記》後記
這兩年的日子是在掙扎中度過的。
一個只能向病餘討生活的人，又從無倚馬之才、如椽之筆，立志寫這部長篇小說《野葫蘆引》，實乃自不量力，只該在掙扎中度日。
掙扎主要是在“野葫蘆”與現實世界之間。寫東西需要全神貫注，最好沉浸在野葫蘆中，忘記現實世界。這是大實話，卻不容易做到。我可以儘量壓縮生活內容，卻不能不盡上奉高堂、下撫後代之責。又因文思遲頓，長時期處於創作狀態，實吃不消，有時一歇許久。這樣，總是從“野葫蘆”中給拉出來，常感被分割之痛苦，惶惑不安。總覺得對不起那一段歷史，對不起書中人物；又因專注書中人物而忽略了現實人物，疏親慢友，心不在焉，許多事處理不當，亦感歉疚。兩年間，很少有怡悅自得的時候。
別的掙扎不必說了，要說的是：我深深感謝關心這部書、熱情相助的父執、親友，若無他們的寶貴指點，這段歷史仍是在孩童的眼光中，不可能清晰起來。也深深感謝我所在單位中國社會科學院外國文學研究所的理解和支持，否則，還不知要增加多少掙扎。
小說第一、二章以“方壺流螢”“淚灑方壺”為題在《人民文學》一九八七年五、六月號連續發表。當時為這部小說擬名為《雙城鴻雪記》，不少朋友不喜此名，因改為《野葫蘆引》。這是最初構思此書時想到的題目。事情常常繞個圈又回來。
葫蘆裡不知裝的什麼藥，何況是野葫蘆，更何況不過是“引”。又一年年盡歲除，《野葫蘆引》第一卷《南渡記》終於有了個稿子。不過想到才只完成四分之一，這四分之一也許竟是浪費紙張和編者、讀者精力的禍端，又不免沉重。
不管怎樣，只能繼續掙扎上前。
一九八七年十二月二十六日
《東藏記》後記
在蟬聲聒噪中，《東藏記》終於脫稿。
《東藏記》是《野葫蘆引》的第二卷。寫作的時間拖得太長了，差不多有七年之久，實際上是停的時間多，寫的時間少。至於書中人物在我頭腦中活動的時間，就無法算計了。一九八八年，《野葫蘆引》第一卷《南渡記》問世以後，我全部的精力用於侍奉老父，可是用盡心力也無法阻擋死別。一九九〇年父親去世，接著來的是我自己一場重病。記得一九九一年下半年，寫《三松堂斷憶》時，還是十分不支。一九九三年先試著寫了幾個短篇，下半年開始寫《東藏記》。一九九五年發表了第一、二章(載《收穫》一九九五年第三期)，一九九六年寫了第三、四章，一九九七年又是一場病，直到現在病魔也沒有完全放過我。但是我且戰且行，寫寫停停，停停寫寫，終於完成了這部書。
從一九九六年起，目疾逐漸加重，做過幾次手術。現在雖未失明，卻不能閱讀，這兩年寫作全憑口授。再加上疾病的襲擊，外界的干擾，我幾次覺得自己已無力繼續，但又不能甘心。親友們分為兩派，一派從我的健康出發，勸我擱筆。一派偏愛《南渡記》，認為不寫完太可惜。他們說：“你不能停，寫下去是你的責任。”
是的，寫下去是我的責任。
我寫得很苦，實在很不瀟灑。但即使寫得淚流滿面，內心總有一種創造的快樂。我與病痛和干擾周旋，有時能寫，有時不能寫，卻總沒有離開書中人物。一點一滴，一字一句，終於釀成了野葫蘆中的一瓢汁液。
在寫作的過程中，曾和許多抗戰時在昆明的親友談話，是他們熱心地提供了花粉。他們中有些長者已經離去。我對他們深懷感謝。我希望，我所釀造的可以對得起花粉，對得起那段歷史。我也參考一些史料，當然我寫的不是歷史而是小說，雖然人物的命運離不開客觀環境，畢竟是“真事隱去”的“假語村言”。我還是那句話，小說只不過是小說。
近年來，外子蔡仲德是我任何文字的第一讀者。堂姐馮鍾芸教授曾讀過全部《南渡記》原稿，又讀了《東藏記》前五章，細心地提出意見。本書的責任編輯人民文學出版社楊柳女士以極大的關心和耐心守候著這部書，這樣的編輯不多見了。
記得寫《南渡記》後記時是在嚴冬，現在正值酷暑。此卷雖完，還有《西征記》《北歸記》，也許還有別的什麼記，不知又需要多少酷暑嚴冬。路還長著呢，只不知命有多長。
二〇〇〇年七月二十四日
距第六個本命年生辰前二日，時荷花盛開
《西征記》後記
二〇〇一年春，《東藏記》出版後，我開始寫《西征記》。在心中描畫了幾個月，總覺得很虛。到秋天一場大禍臨頭，便把它放下了。
夫君蔡仲德那年九月底患病，我們經過兩年多的奮戰，還是沒有能留住他。二〇〇四年春，仲德到火星去了。
仲德曾說，他退休了就幫我寫作。我們有一張同坐在電腦前的照片——兩個白髮老人沉浸在創造的世界裡。這張照片記錄了我們短暫的文字合作。它成為一個夢，一個永遠逝去的夢。
二〇〇五年下半年，我又開始“西征”，在天地之間，踽踽獨行。經過了書裡書外的大小事件，我沒有後退。寫這一卷書，最大的困難是寫戰爭。我經歷過戰爭的災難，但沒有親身打過仗。憑藉材料，不會寫成報道嗎?
困惑之餘，澹臺瑋、孟靈己年輕的身影給了我啟發。材料是死的，而人是活的。用人物統領材料，將材料化解，再摶再煉再調和，就會產生新東西。掌握煉丹真火的是人物，而不是事件。書中人物的喜怒哀樂燭照全書，一切就會活起來了。我不知道自己能做到什麼程度，只有誠心誠意地拜託書中人物。他們已伴我二十餘年，是老朋友了。
我驚訝地發現，這些老朋友很奇怪，隨著書的發展，他們越來越獨立，長成的模樣有些竟不是我原來設計的。
可以說是我的筆隨著人物而走，而不是人物隨著我的筆走。當然，並不是所有的人物都這樣，也只在一定程度內。最初寫《南渡記》時，我為人物寫小傳。後來因自己不能寫字，只在心中默記。人物似乎膽大起來，照他們自己的意思行事。他們總是越長越好，不容易學壞。想想很有趣。《西征記》有一個書外總提調，就是我的胞兄馮鍾遼。一九四三年，他是西南聯大機械系二年級學生，志願參加遠征軍，任翻譯官。如果沒有他的親身經歷和不厭其煩的講述，我寫不出《西征記》這本書。
另外，我訪問了不止一位從軍學子和軍界有關人士，感謝他們從不同的角度給予我許多故事和感受。有時個人的認識實在只是表面，需要磨磚對縫，才能和歷史接頭。
一九八八年，我獨自到騰衝去，想看看那裡的人和自然，沒有計劃向陌生人採訪，只是看看。人說宗璞代書中角色奔赴滇西。我去了國殤墓園，看見一眼望不到頭的墓碑，不禁悲從中來，在那裡哭了一場。在滇西大戰中英勇抗爭的中華兒女，正是這本書的主要創造者，他們的英靈在那裡流連。 “驅敵寇半壁江山囫圇挑，掃狼煙滿地蕭索春回照，泱泱大國升地表。”《西尾》這幾句詞，正是我希望表現的一種整體精神。我似乎在騰衝的山水間看見了。
二十年後，我才完成這本書。也是對歷史的一個交代。
如果我能再做旅行，我會把又是火山又是熱泉的自然環境融進去，把奇麗特異的民俗再多寫些。也許那是太貪心了。完成的工作總會有遺憾的。
仲德從來是我的第一讀者，現在我怎樣能把文稿交到他的手裡呢?有那一段經歷的人有些已謝世，堂姐馮鍾芸永不能再為我看稿。存者也大都老邁，目力欠佳。我忽然悟到一個道理，書更多是給後來人看的。希望他們能夠看明白，做書中人的朋友。當然，這要看書中人自己是否有生命力，在時間的長河中，能漂流多久。
必須著重感謝的仍是責編楊柳，她不只是《野葫蘆引》的責編，現在還是我其他作品的第一讀者，不斷給我有益的意見和幫助。如果沒有她，還不知更有多少困難。
《南渡記》脫稿在嚴冬。《東藏記》成書在酷暑。《西征記》今年夏天已經完成全貌，到現在也不知是第幾遍文稿了。但仍一段一段、一句一句增添或減去。我太笨了，只能用這種滾雪球的方式。我有時下決心，再不想它了，但很快又冒出新的意思，剎不住車。這本書終於慢慢豐滿光亮起來(相對它最初的面貌而言)，成為現在的《西征記》。時為二〇〇八年十二月冬至前二日。
待到春天來臨，我將轉向“北歸”。那又會是怎樣的旅程?
二〇〇八年十二月三十一日
《北歸記》後記
這一部書完全是在和疾病鬥爭中完成的。尤其是寫後一半時，我已患過一次腦溢血。走到忘川旁邊，小鬼一不留神，我又回來了。上天垂憐，我沒有痴呆。雖然淹纏病榻，還是躺一會兒，坐一會兒，寫一會兒，每天寫作的時間很少。我時常和責編、我三十年多年來的老戰友楊柳討論，楊柳對我已經退化的智力時予提攜。又有聯大附中老同學，中國少年兒童出版社編審段成鵬提意見，終於完成了《北歸記》。我有些高興，但仍不輕鬆。南渡，東藏，西征，北歸，人們回到了故土，卻沒有找到昔日的舊家園。
生活在繼續，我也必須繼續，希望上天留給我足夠的時間，完成這個繼續。請看下一部《接引葫蘆》。
二〇一七年十一月小雪前一日
多次重讀文稿後
《野葫蘆引》全書後記
馮友蘭說：“人必須說了許多話，然後歸於緘默。”我現在是歸於緘默的時候了，但是要做兩種告別。
一是告別我經過的和我寫的時代。父母親把孩子養大，好像重新活了一次，寫一部書也是重新活了一次。因為不是自傳，所以更難。本來，《野葫蘆引》全書計劃為四部，但寫完《北歸記》，覺得時代的大轉折並沒有完，人物命運的大轉折也沒有完。所以，還有一部《接引葫蘆》，《接引葫蘆》和《野葫蘆引》是一個整體。
二是告別書中的人物，他們都是我熟悉的人，但又是完全嶄新的人，是我“再摶”“再煉”“再調和”創作的人。我把自己的生命送給了他們，我不知道我的貞元之氣能不能讓他們活起來，能活多久，我盡力了。
在這部書裡，我寫了三代人，分佈在各個學科。是我的長輩、準兄弟姊妹和朋友們告訴我許多生活經驗，並各方面的知識。我就像一隻工蜂，是大家的心血讓我釀出蜜來。感謝所有幫助過我的人。書其實是大家的，感謝是說不盡的。
還要感謝親愛的讀者，他們告訴我，他們和書一起長大。 他們鼓勵我，加油！加油！我覺得自己像被擁拖著，可以不斷向前。希望所有的人，書中的、書外的，都快樂地勇敢地活下去。
百年來，中國人一直在十字路口奮鬥。一直以為進步了，其實是繞了一個圈，又走到和原地很近的一個地方。也許，升高了一點，大概是螺旋式上升前進吧。需要奮鬥的事還很多，要走的路還很長。而我，要告別了。
二〇一七年九月十四日初稿成
二〇一七年十二月十二日改
二〇一八年五月十四日最終改定
-End-
——
多卷本長篇小說《野葫蘆引》以抗日戰爭時期西南聯合大學的生活為背景，生動地刻畫了中國知識分子的人格操守和情感世界，深刻而細膩地展現他們對親人朋友的大善、對祖國民族的大愛、對入侵之敵的大恨、對亡國之禍的大痛。在民族危亡的歲月裡，這些布衣長衫的讀書人為中華文化源流不絕忘我奮鬥直至犧牲生命。作品的結構嚴謹合度、語言優雅蘊藉、情節暗設玄機、人物豐滿真切。《《野葫蘆引》的寫作迤邐三十三年，摶煉琢磨，終成大器。
《南渡記》以七七事變後明侖大學教授孟樾一家的變故為主線，描寫北平知識階層在國難之中的深沉痛苦和崇高的民族氣節，並對苟且求生者的懦弱靈魂給予深刻細緻的剖析。小說富於生活氣息，營造出純淨真摯的藝術氛圍，令人回味不已。
《東藏記》描寫明侖大學南遷昆明之後孟樾一家和師生們艱苦的生活，刻畫了一系列鮮明生動的人物形象。對教授間亦雅亦俗的人情世態、青年人朦朧純真的思想、情感，均施以委婉細緻的筆墨，既有妙趣，又見真情。《東藏記》獲第六屆茅盾文學獎。
《西征記》寫的是明侖大學學生投筆從戎，參加遠征軍和日本侵略者作戰的故事。在硝煙炮火的戰爭裡，青年學子豐富而又純真的內心世界、為國捐軀的犧牲精神更加可敬可貴。抗戰勝利，正義永存，宗璞筆下的遠征軍和滇西之戰別有境界，氣韻不凡。
《北歸記》再現明侖大學師生結束八年顛沛流離，返回北平之後，紛繁錯綜的現實生活。勝利塵埃落定，內戰烽煙又起。歷史鉅變的前夜，國家的前途，個人的命運，父一輩的擔憂，子一輩的情緣，所有的一切，凝聚在宗璞的筆端，溫暖而沉重，鮮明又迷茫。
宗璞，當代作家。河南南陽人，1928年生於北京。哲學家馮友蘭之女，畢業於清華大學外文系，退休於中國社會科學院外國文學研究所。既承中國文化的深厚淵源，又得外國文化耳濡目染，宗璞的作品蘊含著東方傳統文化和西方人文思想的精神內涵，具有獨特的藝術氣質和高雅格調。
主要作品有小說《紅豆》《魯魯》《三生石》、童話《尋月記》《花的話》《總鰭魚的故事》、散文《西湖漫筆》《紫藤蘿瀑布》《花朝節的紀念》《三松堂斷憶》等，出版了多種小說童話散文選集。由《南渡記》《東藏記》《西征記》《北歸記》《接引葫蘆》組成的多卷本長篇小說《野葫蘆引》，是宗璞創作生涯中最重要的作品。
閱讀更多 人民文學出版社 的文章
