樊新民，男，秦腔丑角。陝西藍田人。13歲入西安易俗社學藝，師承馬平民，工醜。
陝西藍田孟村鄉人。13歲入西安易俗社學藝，師承馬平民，工醜。以文丑擅長，表演在繼承馬平民風格的基礎上，吸收借鑑了蘇牖民、湯滌俗等名家的特點，詼諧逗趣，滑稽幽默，醜而不俗、不落俗套，不墨守成規，善於表演和刻畫人物，自然樸實。樊新民的表演，在繼承馬平民打渾雅而不齷、演醜不油的藝術風格的基礎上，還能從劇本主題和人物性格出發，模擬生活形象，不斷地創新和發展秦腔丑角藝術。他是秦腔藝術史上繼馬、蘇之後的又一位卓越的表演藝術家，他的官衣醜，造詣深邃，表演深刻，人物栩栩如生，唸白和唱腔，精彩絕倫，流傳廣泛。
他扮演的蔣幹最為傳神，在盜書的整個過程，全部面部表情、眼神、動作、特有的臺步來完成，在賬內賬外的特定環境中，總是提心掉膽，小心應酬，又要表現出落落大方，不失儒家風度，恰為其分地塑造了蔣幹災個自作聰明，又被周瑜所利用的知識分子形象。在塑造蔣幹自負而愚蠢的特性方面，其合步、眼神、理須、揮扇，較之乃師，都有新意。當蔣幹偷聽周瑜鼾聲時，他扶帳，抬步，單腿轉身，左腿平蹬，右腿由高向低緩慢而顫抖地蹲地、左手背後、右手拖須低聲喊：“公瑾，賢弟！”認為周喻熟睡，遂翻閱兵書。突然發現茶瑁張允的“降書”，正在緊張之際，聽到周瑜床上翻動，驚恐地急忙吹燈、雙手猛撲伏案，埋頭掩面。繼而在一陣長而緊的“幹鼓”聲中慢慢地仰頭、露面、雙指夾著鼻子學貓兒捕鼠聲，靜場亮相……這一系列的動作，將蔣幹緊張、煩亂、驚懼的心緒表達得入微生動，行家歎為觀止。觀眾形容說，馬平民的《蔣幹盜書》是一幅工筆畫，而樊新民演的這出戏更是一具精緻的工藝品。《周仁回府》中飾封成東和《連升店》個的店主，共性是趨炎附勢，但封成東較之店主又陰險、卑劣、醜惡。樊新民塑造這兩個人物分寸恰當，各有特點。《遊龜山》中，樊以諳熟的藝術造詣，先後扮演了驕橫愚頑的盧公子和仗義執言、見危扶救的董威兩個性格迥異的人物，特點鮮明，臉炙人口。在《一字獄》中扮演的刁邁朋，《三知己》中扮演的周延入，《奪錦樓》在扮演的萬花樓，都有獨到的樓精彩表演。
由於樊新民常演《三滴血》，而樊又被人稱為“馬派”名醜，故很多人誤認為晉信書為馬平民的拿手戲，這是莫大的誤會了，馬平民在《三滴血》中演的是周仁祥，這同樣是個刻劃的非常成功的角色，馬的學生雷震中演的相當出色，以道白見長，非常好。蘇牖民演出晉信書創造的新腔、拖音、喝場、匍匐以及運用正生身段、髯口表演塑造的丑角形象，生動真實，符合人物的性格身份，蘇牖民對晉信書這個人物的創造，有兩點：其一是扮相，雖然勾了臉譜，但卻是正扮，戴方翅，掛黲三，穿正生官衣；其二是表演上，走方步，上韻白。通過這些創造，刻劃出了一個“死讀書、讀死書”的迂腐的官僚形象，這是非常了不起的創造，縱觀戲曲界，這樣大膽的藝術創造實屬風毛麟角。樊新民繼承了蘇牖民的表演藝術。其他如方巾、小丑、媒旦等各類丑角，樊均有所長，演出劇目達百餘出，代表作有《三滴血》、《火焰駒》、《遊龜山》、《玉虎墜》、《勸新郎》、《群英會》、《櫃中緣》、《烙碗計》、《連升店》等。
新中國成立後，樊新民系統地學習了中外戲曲表演理論，1952年參加首屆全國戲劇觀摩會演，1959到1960年巡迴全國十三個大城市，開闊了藝術視野，見識了各劇種的醜行名家肖長華、王傳凇、周企何、劉成基、陳全波、李笑非等人的精堪藝術，其表演水平更有了長足的進步，先後又塑造出許多感人至深的舞臺形象。傳統戲，以《三滴血》中的晉信書最為突出。他繼承了第一個把範紫東先生文學劇本現於舞臺的秦腔名醜蘇牖民演晉信書時的服飾、鬍鬚、臺步，揚已之長，把這個食古不化的五臺縣官刻劃將愈益完美，受到國內外行家的佳評。戲劇家田漢曾賦詩讚曰：“能吏滔滔兒曩魚，只抓一點忽其餘。輕憑錢貫過於執，錯斷金盆晉信書。受辱公庭都為汝，奔波道路亦因渠。周家父子團圓日，乳母心腸最感予。”梅蘭芳、顏長珂、馬少波、李根蒂等藝苑名家亦曾撰文稱道，或謂他扮演之晉信書足以媲美米國樑在《十五貫》中所飾之過於執，或贊其表演“發揮了秦腔傳統袍帶醜的特點，排除低級趣味的庸俗”。現代戲，諸如《大家喜歡》中的王三寶、《奪印》中的陳景宜、《智取威虎山》的座山雕、《沙家浜》中的刁德一等，也均惟妙惟肖，給人以美的享受。1956年榮獲陝西省戲曲觀摩大賽表演一等獎。秦壇藝步樊新民的丑角演員眾多，受其親傳的楊東紀、崔寶善、毛文德、王務民及王科學等，皆深受觀眾喜愛。
存世部分音像資料：
《連升店》（與楊令俗合作，陝西電視臺錄象）
《三滴血》（全本，陝西電視臺錄象）
《勸新郎》（陝西廣播電臺錄音）
《櫃中緣》（中國藝術研究所錄象，與肖若蘭合作）
《奪錦樓》（陝西電視臺錄象，與肖若蘭等合作）
《遊龜山》（陝西廣播電臺錄音）
《烙碗計》（陝西廣播電臺錄音，為劉毓中先生配戲）
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