詩詞的語法
詩詞的語法是關鍵 ， 是詩詞提高表達的關鍵所在之一。 裡面包括了諸多的技法， 在今後的運用中逐漸熟練 ， 知道駕馭純熟。
語法 ，是指語言的結構規律， 包括 ：詞 、詞組 、短語 句子 和句群的結構規律，
它是語言三要素之一 。語音 詞彙 語法 簡單說， 某種語言的語法 也就是這種語言的組詞造句的法則。
中華傳統詩詞是用古漢語寫成的 ，那麼就不能用一些或某些現代 的 或外來的 詞彙來寫古典詩詞 ，否則顯得極不協調。
比如 ：你不能用 Ilove you 來入詩詞吧。
那麼 相對現代漢語來說 ，古漢語有一些明顯的特點 ，如 單音詞佔了絕對優勢 ，一字一音
沒有時態助詞 ，除了 之 之外， 也沒有其他結構助詞 。
古漢語 沒有量詞 ，只有數詞， 這與現代漢語是不同的 比如 一人 是古漢語 而 一個人 是現代漢語。
這樣 古漢語就相對現代漢語 簡介明瞭了。
判斷句不用判斷詞， 名詞或名詞性短語獨立成句， 除了 兮 些【這個字古音 suo】 以外 很少語氣詞。
詩詞的語言是存在這些特點的， 相對於古代散文來說 ，由於詩詞的篇幅小， 句子的長短有一定的限制。 而且要受 平仄、 對仗 、押韻的制約 。因此多用倒裝句 和省略句。
詞類很多是活用的， 比如 名詞活用動詞 等等 。這些都與現代漢語是不一樣的。 所以 學習詩詞許多初學者很是困惑 。
為什麼總是煉字不過關？
這是因為 沒有系統完整的學習詩詞語法， 學習詩詞語法有助於詩詞表達 與用字的提高。
詩詞 很少用虛詞， 組詞方式也是有靈活性的， 組詞是有一定的技法 而不是造詞 ，造詞 就是晦澀難懂了， 而按照技法組詞 是非常完美的。 比如 春寬夢窄 這樣的組詞是有一定的技法依據的 ，而不是憑藉臆斷來造詞的。
詩詞句子的構造形式
與散文和其他文體相比 ，詩詞的句子結構有所不同， 而且這種不同是有規律可循的。
我們來具體剖析一下 五言詩句 ，通常是上二下三的結構形式。
具體可以是 主謂 ，聯合， 偏正， 動賓， 介賓 或者補充等 各種結構類型。
比如 文章憎命達--這是主謂， 其中 文章是主語， 憎命達 是謂語。 然而 憎命達 裡面 憎又是 動詞 與 命達構成動賓 。而 命又是主語 與 達 構成主謂 從整體看 這是主謂。
五言的 也有上三下二， 上四下一， 上一下四 的。
但這些句式 基本不常用 。大家瞭解即可 而且朗讀的時候， 均做上二下三 式的結構朗讀 ，
上二下三 是五言的基本句式。
七言詩句 是上四下三 ，具體有 主謂 聯合 偏正 動賓 補充 等等結構。
每一首詩的句子， 除了對仗以外， 不要雷同句式， 比如 首句是主謂 ，那麼二句就要換做動賓或其他 ，這樣就避免了雷同句式的問題。
否則 首句主謂， 二句也是主謂， 這樣在讀感上面就呆板單調了。 這也是咱們許許多多初學者最容易犯的錯誤。 大家要記住。
七言詩句 也有偶爾的上二下五式， 但這樣的句式也是不常見的， 而且讀感也是上四下三的 。
比如 白居易的 好事-須從難處得 少年-無向易中輕。
這是 上二下五 ，但是朗讀時是： 好事須從-難處得 少年無向-易中輕 ，這樣還是變回上四下三了。
所以說 七言的句式是上四下三， 有一點要注意 ：就是對仗 前後的句式， 結構類型必須一致 否則就構不成對仗。 除卻對仗以外， 其他句式 不能一概相同， 這點大家要注意 要儘量避免雷同句式。
在古典詩詞裡面 也有一些文人 喜歡造一些怪句， 比如 韓愈 以文為詩 ，比如 有窮著孟郊 這樣的句式 ，是歷來不被採納的 ，這點不足以學習與借鑑。
再比如 乃一龍一豬 等等， 都是古代諸多文人玩的一種詩詞遊戲， 那麼我們不能去按照這樣的句式來學習。 這點需要大家客觀的來學習與看待，不可以作為 詩詞句法依據來秉承。
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