明末清初註定是個動盪的時代，所謂“亂世出英雄”，朝代更迭之際，往往荒謬絕倫且人才輩出。程正揆生逢亂世，有著非凡的藝術才能，他早年精於弈道，晚歲醉心書畫，詩詞亦俱佳。他的詩源於公安、竟陵二派，自抒性情；他的書法初從二王，秀逸俊美，後期參學李北海、顏魯公二家，一改平穩圓熟為跌宕多姿；他的繪畫，能作人物，曾作過自畫像，寫過《步雪圖》、《漁家樂》等，顯示了一定的造型功底。
其父與董文敏相交，其亦得董氏親授，于山水畫用功最深，而其中又以《江山臥遊圖》系列為主。明人周亮工曾在《讀畫錄》中稱：“程正揆嘗作臥遊圖五百卷，十年前予已見其三百幅矣。”其山水畫中受董其昌的影響較為明顯，畫面往往充實豐富，皴法精微，結體緊嚴，不失法度。
程正揆（1604～1676）明末清初畫家，書法家。字端伯，號鞠陵，別號清溪道人、青溪老人、青溪舊史。明時任翰林院編修、尚寶司卿，入清又任工部右侍郎，後罷官，居南京，工詩文書畫，擅山水，師法黃公望、沈周，筆墨枯勁簡老，設色濃湛，結構隨意自然。
他是明末清初南京地區的書畫大家，與“清初四僧”之一的髡殘並稱為“金陵二溪”。程正揆的父親與董其昌交往甚密，他亦師承董其昌，得其“傾心指授”而獲益匪淺。。董其昌在繪畫理論方面崇南宗抑北宗，受到董氏的影響，程正揆亦取法於南宗諸家，如元四家之倪瓚、黃公望，明代吳門畫派之沈周、文嘉等。
程正揆的作品以山水畫為主，《楚山蒼翠》為其山水畫代表作品之一。董其昌在繪畫理論方面崇南宗抑北宗，受到董氏的影響，程正揆亦取法於南宗諸家，如元四家之倪瓚、黃公望，明代吳門畫派之沈周、文嘉等。
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