現在顏楷極少有人去寫，立根於顏楷筆墨和碑書思想的何紹基楷書更是冷清，而黃文泉卻偏偏選擇了顏何立骨、褚書活筆，晉書溢韻的路子。憑藉於此，他曾獲全國第二屆行草書大展三等獎、全國第七屆楹聯書法作品展優秀獎、首屆“長江杯”全國書法作品展優秀獎、第四屆中國書法“蘭亭獎”（佳作獎）。入展首屆全國青年書法篆刻展、第三屆全國扇面書法藝術展、全國第十一屆書法篆刻展覽等。
黃文泉楷書更多地將顏的骨氣、何的變化吸收進來，而顏何的“自閉”結體用褚遂良的“開放”型結體衝破了，氣格上接於晉韻，楷法遙接晉韻其實極難做到，其書舉手投足有一種從容不迫之感；其書從筆墨形態上在保持外拓團抱用筆的同時將結體鋪開，這種感覺借用一個用筆概念就是“方圓兼備”——用筆圓、線條圓，結構融方。
有時字距行距拉開後，真為一些“無所依”的圓晃的單字擔心，再一看，人家處理得恰到好處，有點佩服他了。我覺得在顏體楷書的出新上，黃文泉是有新意的，他既沒有把顏體寫僵，也沒有把顏體寫俗肥，而是在質樸中存精雅與率氣甚至還有點可貴的稚氣。
細細觀看黃文泉楷書用筆，似乎不那麼守法度，點線的規範性也沒有唐法那麼嚴謹，當然我們也可以看到黃文泉極為精雅規範的楷書，但是似乎這不是他追求的目標，他作楷更多地是用意而不是單純用法，屬於“法中求意，意中求法”,而意法鹹備，他的一些線條更具有高難度。
他寫字既快速又從容，用筆上有些小的勾挑、牽絲頗耐人尋味，細節的裝飾也是避免習顏僵化的方法之一。其點線以曲為主而不避直，常常有意想不到的線條出現，如果看過何紹基的書法可能還有個接受過程，有些點線、單字，單獨抽出來看不美，但是整體來看卻是完美精妙的。
故此，觀看黃文泉的楷書常常有否定然後肯定，然後又懷疑，最後又肯定……在這種反覆糾結狀態中循環。因為他所用的一些線、結構實在不符合唐楷的“嚴謹”,但整體觀之又十分之好，這就涉及到書法藝術一個很重要的概念“趣味”。
黃文泉的楷書是“趣味性書寫”,他沒有把楷書當成楷書，也就是說他沒有把“法”理解得那麼死。當書家在追求某種書寫趣味的時候，會自然形成一套新的法度，這套法度是最貼近個體書家的審美趣味的，這就是最好的“法”。
黃文泉
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