提起銅器鑄造，首先想到的就是我國聞名遐邇的青銅器和宣德爐。《詩經·小雅·鶴鳴》中，有“他（它）山之石，可以攻玉”之說。在鄰國日本，還有一支重要的工藝力量，達到了世界近現代銅器鑄造的巔峰水平，這就是高岡銅器。高崗銅器是在日本富山縣所作銅器的統稱，日本銅器約有95% 在這裡製作而成，其精湛的鑄造技術聞名世界。
高岡銅器起源於慶長 14年( 1609 年)，加賀第二代藩主前田利長在築建高岡城之際，從礪波郡西部金屋村招來7名鑄造師(傳承自越南河內國丹南郡的技術)，在現今的高岡市金屋町開始鑄造銅器。最初以梵鍾、燈籠、農具等鑄鐵器為主。
江戶時期，佛壇裝飾、用具等鑄銅器開始盛行，鑲嵌、彫金名匠輩出，工藝銅器盛極一時。到了明治時期，高岡銅器的技術得到進一步發展，並於明治 6 年(1873 年)首次參加了奧地利維也納的世界博覽會，金森宗七的作品在本屆博覽會獲獎。其後也積極參加直到昭和 12年( 1937 年)的巴黎世界博覽會，使高岡銅器聞名高岡。
歷經390 年的發展，高崗銅器的發祥地金屋町於昭和 50 年(1975 年)被指定為日本傳統工藝品產地，現在也是日本唯一的鑄銅器產地。
高岡銅器的主要原料有紫銅、黃銅、青銅、白銅、洋白銅和金、銀以及鋅、鐵、鋁等。後來還出現了不少純金佛像、18K 金佛鈴等各種金銀製品。高岡銅器的鑄造流程從製作原形開始，經過、鑄造、修整、打磨、上色、彫金、鑲嵌等多道工序，由技師們分工合作製作而成。生產流程因鑄造方法和素材不同而異。
高岡銅器的製造使用鑄造技術。鑄造，是在使用粘土和砂等混合的耐火性材料製作鑄模，並向鑄模中澆注溶解的金屬以獲得成品的製造技術。現在高岡有數十種以上的製造技法，其中被日本指定為國家傳統工藝技法的有燒模鑄造、蠟模鑄造和雙模鑄造三種技法。
燒模鑄造：不破壞原型，適合製作複雜的擺設物和大型銅像的鑄造法。
蠟模鑄造： 蠟模鑄造是再現原型風格的最合理的鑄造法。蠟模鑄造法是一個原型只能製作一個產品的一品製作，因此，需要具有出色的造型技能和鑄造技術，才能完成的鑄造法。
雙模鑄造：這個鑄造法可不製作原型，直接用挽型的製造方法。作為鑄造法中的最古老的，同時在今天的鑄造技術中已經不復存在。
現在製作的高品質產品都是使用改良過的鑄造法。用的最多的技法是砂型鑄造，以及模具鑄造法(壓鑄法)，消失模鑄造法，氣模鑄造法，電鑄法等。高岡銅器的加工工藝有切削加工，打磨加工，彫金、鍍金。黃銅是主要材料。
高岡銅器的著色技法是傳承至今的重要財產，也是維持高岡銅器的信用和聲譽的重要原因之一。使用古傳來的藥劑，使金屬表面腐蝕，併產生化合物，既符合自然規律，又能襯托金屬原色。
高崗銅器與我們傳統的制銅工藝相比，細緻有餘而神韻不足，其工藝性遠遠大於它的藝術性。但高崗銅器無疑更加符合現代人審美的角度，捧一件高崗銅器，其平滑細緻的鑄體，耐人尋味的色澤，精緻的紋理和造型以及充滿動感的曲線，令人愛不釋手。其精緻雅然的味道，如同一杯溫婉的下午茶，簡單，淺淡，安靜。
大美無言 風月無邊 物來而應 關注是金
美品大賞1：19世紀銅鎏金七福神筆擱
這件19世紀的高崗銅鎏金七福神筆擱，採用蠟模鑄造法制作。
器物長12.5釐米，高6.5釐米。器身採用紫銅鑄造，最初的鎏金、作色，與歲月老化的痕跡天人合一，成為眼前這件古意斑斕的作品。
作品講述的是七福神傳說中，漁夫收留布袋和尚的一段故事，而七福神是在日本信仰中被認為會帶來福氣、財運的七尊神明。
布袋神表示褚緣吉祥，也稱彌勒菩薩。
但觀之，人物刻畫精細，表情動作生動傳神。
除了兩個主要人物外，其他如鯉魚、烏龜、海浪等細節也是無微不至。
底部歲月滄桑較重，雖經過細緻擦洗，仍留有不少“痕跡”。
整件作品充分體現了高崗銅器優良的做工和精雅的氣韻，是一件十分“好玩”的文房器具。
美品大賞2：20世紀銅鎏銀連生貴子鎮紙
這是一件很有意思的作品。刻畫了一組“青蛙和蓮葉”的物象，取其諧音“連生娃娃”，寓意連生貴子!
器物高3釐米，長4釐米。整體用黃銅鑄造，表面鍍銀。
隨著歲月的累積，器物磨損處呈現“銀包金”的樣貌，遠遠看來，如同一隻銀元寶，煞是可愛。
器物構思奇妙，鑄造精細傳神，寓意富貴吉祥，令人愛不釋手。
日本文化中很大一部分都是源自中國，通過這些“熟悉”的異國器物，我們更加篤信了中國文化對亞洲乃至世界的影響力。正所謂“藝術無國界，文化有源流”，惟願世界美麗，惟願人類和平。
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