2020年電影界的第一場盛事，莫過於奧斯卡電影節了。
此前的各種預測中，《寄生蟲》、《好萊塢往事》、《小丑》、《1917》都是奪獎熱門。
至於男女演員，更是神仙打架。
不知道最終榜單是否符合你的預期呢？
總體來說我還是比較認可這次的評選的。
《1917》：“一鏡到底”技術流，攝影獎不給它給誰？
如果你對影視製作有些瞭解，就能曉得“一鏡到底”的難度有多大。
《1917》是第一部採用“一鏡到底”的拍攝手法，來呈現全片。就像給觀眾開了“上帝之眼”、就像觀眾長了“千里眼”，如影隨形地跟在主角身邊，看到他們經歷的細節。
能把鏡頭順暢無阻地一鏡到底，<strong>「最佳攝影」
就已經是鐵板釘釘的。<strong>羅傑·狄金斯大爺不僅是穩，鏡頭動線取的每一個景都極其有講究。
再加上佈景和演員天衣無縫的配合，<strong>「最佳視覺效果」也是名至實歸。
我個人是非常喜歡《1917》的，整部影片的呈現，根本不用去考慮劇情，只是看全程的視覺呈現，就值得反覆回味。
與此相對的我想到了李安，近年來同樣沉迷於研究技術流，卻連遭滑鐵盧。
可能有運氣的成分，但更有可能是步子邁得太大，太過前衛的技術流就無法得到大眾和專業人士的一致好評了。
《寄生蟲》：敢拍的韓國電影終於走出了自己的路
這幾年，韓國電影不乏佳作，國際知名的韓國導演也不少。但可能《寄生蟲》才算是具有歷史意義的一部。
不是因為<strong>「最佳國際影片」這個獎項，而是因為它一舉拿下<strong>「最佳原創劇本」
、<strong>「最佳導演」和<strong>「最佳影片」。
著眼於東方社會下的普通人生、敢於挖掘和呈現深刻的問題，同時採用細膩和大膽的描述手法，是近年來許多韓國影視作品所表現出來的趨勢。
當<strong>奉俊昊拿下劇本、導演和最佳影片獎，意味著韓式電影自己的風格已經得到了廣泛認可。
說到這裡，不僅感慨國產影片，中國的電影在這二、三十年間幾乎原地踏步轉圈。
雖然不乏佳作、也有醉心於藝術的影人，但距離走出自己的風格卻還有很長一段距離。
好期待有一天，有中國大陸的影人不僅能站上國際大獎平臺、接過核心獎項的獎盃，也廣受觀眾喜愛、拿下票房數據。
叫好又叫座的影片，我們尚需努力。
“小李”、“寡姐”意難平
唯一讓我意難平的，可能是《婚姻故事》。
雖然獲得了<strong>「最佳女配角」，但在我心目中，“寡姐”還是可以爭一爭「最佳女主角」的。
《婚姻故事》的平實，與前面兩部大作相比確實有差距。但放到歷年參獎影片中，也有它的閃光點。
至於《好萊塢往事》，雖然我個人不怎麼喜歡——畢竟它有些“自嗨”的成分在內，和《婚姻故事》一樣，相比其他幾部熱門影片格局偏小。
但“小李”和“皮特”的表演確實也沒毛病，只是和“寡姐”一樣，運氣不那麼好，與最佳失之交臂。
技術流和劇情流，成本屆奧斯卡大贏家
從今年的奧斯卡獎單看，不難發現一些電影行業的趨勢變化。
《1917》和《寄生蟲》，前者是技術流的代表，而後者可以說是劇情流的代表。
在我看來，這兩部影片成為本屆奧斯卡大贏家也屬名副其實。
《寄生蟲》能獲得最大獎項，有出乎意料的成分，但也證明了，不論中西方的文化、思想、傳統有多少差別和不同，抓住人性最深處的光輝與陰暗面，勾勒出的故事，是能打動全人類的。
而《1917》成為技術類獎項的大熱門，也證明今後的發展，除了用劇情推動故事外，新技術的研究、嘗試是勢在必行的。技術是為了效果服務，但新技術的嘗試必須有做吃螃蟹的人。
這次的奧斯卡榜單符不符合你的預期呢？
不妨也來說說你的看法吧~
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