前言：历史的脚步不会停下，时代的更迭不会停滞，人的一生从一出生便无法摆脱在红尘中走一遭的命运，在历史与时代的洪流里几经沉浮，而无论是人间“值得”还是“不值得”，至少无可否认的是人世间已经留下了我们的痕迹，在命运的未知中诠释着悲与喜、离与别、微渺与伟大的故事，也许是像《活着》里富贵一家飘摇于社会的变革里历经得与失；也许是像《霸王别姬》程蝶衣、段小楼在岁月的变迁中坎坷前行，看尽人事沧桑。
而在2015年上映的《山河故人》同样通过讲述沈涛一家三代人的故事经历，折射红尘人世下的悲观离合。
影片由著名导演贾樟柯执导，曾获得63届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节公众大奖以及第68届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖（提名）。
《山河故人》依旧不乏贾樟柯所擅长的写实风格，展现的是贴近生活的真实感，在这样极具戏剧张力的风格下，拉进了故事人物和观众的情感距离并产生共鸣。
表面上看，《山河故人》讲述的无非是普通人的家庭、情感故事，以主人公沈涛为中心，用一种平实的手法叙述着三段不同时间下的人物经历，影片以现实主义为本，用质朴的镜头语言娓娓道来的山河仍在、物是人非的主题。
但更深层而值得探讨的是影片故事里的人文内核，将时代烙印与人物悲观离合的经历相结合，将历史的沧桑赋予在红尘人世的现实光景里，展现的是人与人、人与时代之间的永恒命题。
对人生命运的隐喻、对现实的映射。
一个是朴实、倔强的梁建军，
一个是志向远大、钟爱金钱的张晋生。
两个青年同时爱上了一个叫沈涛的女人。
而漂亮、大方的沈涛则处在这两个深爱着她的男人之间摇摆不定。
仔细分析便会发现，在贾樟柯以往的作品里有着许多与梁建军和张晋生形象相似的人物，《上车！走吧》里的刘承强和高明，《站台》里的崔明亮和张军，都是底层人物的代表。
而《山河故人》中的梁建军和张晋生则又因为性格、志向的不同，隐喻了两种不同的人生命运。
梁建军质朴无华，过着广大劳苦人民的生活，没有什么远大理想；张晋生敢于拼搏，勇于尝试，喜欢金钱和物质，志向高远。
随着故事的发展，两个人的命运果然有了了巨大差别，也产生了不对等的身份差距。
沈涛并没有选择梁建军而选择了张晋生的原因——是现实。
相对于梁建军，张晋生显然更体面，我们不否认沈涛也对梁建军有情，但张晋生的条件更好，另一方面沈涛也明白，如果再不结束这段三角恋，恐怕这两个男人迟早会两败俱伤，在抉择中沈涛选择了优势一方。
优胜劣汰，适者生存，大自然的法则同样适合人类社会，在激烈的生殖斗争中，竞争力强的一方总是更有魅力。
三段时空，三层意蕴，交织在悲欢离合的“轮回”中。
《山河故人》设置了三个明显的时间点，分别是1999年、2014年、2025年，各自代表了过去、现在和未来，三个时间点作为三个千丝万连的故事的时空起点，将人物情感、时代烙印有机地结合了起来。
第一个时间点，1999年——世纪末的狂欢，光与影的悲叹。
作为20世纪最后一年，1999年有着特殊的意义，对于普通人来说，这是一个承上启下、迎接新世纪的年份，在这特别的一年，人们总会情不自禁的感慨于时代的变迁和社会的变革，将对未来美好的生活光景寄托在新世纪的未知里，表达的是对未来的美好向往。
正如影片开头，女主人公沈涛的小镇正举行的一场“欢迎新世纪”的联欢晚会的一幕场景便充分说明了这点。
这处场景以中景镜头开始，将景框里的人、物细致而具有空间感地表现出来，而后，则进行近景、远景的的来回切换，剪辑手法舒缓而柔和，一幅幅热闹的群众欢庆画面展现在我们眼前，最后又以中景镜头结束，仔细分析这幅中景镜头，便能发现其是对这幕戏的逻辑式总结：拥挤的人群在沈涛表演的舞台下缓缓蛹动，人们双眼露着期待而向往的神情，无不揭示了一个事实，人们对未来充满希冀，平凡的劳动大众，被赋予了时代的烙印。
而另一方面，这处时间点也是故事人物的情感起点，即以沈涛为中心的三角关系为情感开端，而随着剧情的进一步发展，三角恋关系破裂，沈涛和梁建军成为陌路人，三人的情感经历了一次剧变，张晋生得到沈涛而大喜，沈涛因觉得对不起梁建军而愧疚，而梁建军则因沈涛选择了张晋生而大受打击，最终不欢而散。
第二个时间点，2014年——命运无常下，是“离与合”的轮回。
人生的下一步就像巧克力，你永远不知道下一个是什么味道。
电影《阿甘正传》里阿甘的一句话道尽了命运无常的生命真谛：我们无法预知未来是如何的一番景象，命运会给人惊喜，也会给人失望与苦楚。
而无论是导演的有意为之还是无心之举，《山河故人》的第二个时间点所发生的故事有着浓浓的命运感。
原来，15年后，当年的三个人如今又成了另一番景况，沈涛本以为能和张晋生长相厮守，结果却和他离了婚，儿子判给了张晋生，而梁建军则因病回到老家见到了沈涛，结果当年不欢而散的两人又见了面，命运再一次和他们开了玩笑，谁能想到，本以为一生都不会再见的两人在命运的主导下再次相遇，离与合的轮回之间，隔着“命运”。
第三个时间点，2025年——斩不断的爱意与物是人非的岁月红尘。
随着时间节点来到2025年，张晋生与儿子张到乐已经移民到澳大利亚十一年了。尘归尘土归土，当年的张晋生已经无所奢求，看尽人世百态。
张到乐和Mia
而在新环境长大的张到乐却又陷入了苦恼，沈涛的离开使得张到乐原生家庭的缺失，缺少母爱，由于对母爱的渴望，所以他爱上了大自己几十岁的中文老师Mia，事实上，
这是张到乐将母亲的爱意与思念寄托在了Mia身上。另一方面，最后一段时间里的故事同样是影片主旨的升华部分，展现了物是人非的一番景象：沈涛成为孤独的老人，梁建军身患癌症不知去向，张晋生精神空虚、无所寄托。三个人的结局折射出岁月红尘里的人情剧变，以及时代变迁下人物难以揣测的命运走向。
山河仍旧，故人不在。
人生是一段只有省略号没有句号的旅途。
《山河故人》作为贾樟柯的转型之作，其最大的特点便是将时代变革的历史烙印同人物的情感经历相结合，展现了红尘人世里时聚时散的人情悲欢。
影片虽然是以直叙的方式讲述故事，但却将故事分割开来，分别放置在三段不同的时空里，这样的故事结构安置给人一种时代变迁的跨越感，再联系到故事里人物的情感历程，便不难感受到影片所要表达的主旨以及内在的人文内涵。
而影片以一场舞蹈的场景为开端，而结尾又同样以舞蹈的场景结束，所不同的是，在前者的舞蹈场景中，人物众多，沈涛和梁建军、张晋生等一众同学在欢快的流行歌曲《Go West》的渲染下跳着舞步，表现了人物们欢聚一堂时的美好。
而后者的舞蹈场景却只是沈涛的独舞，曾经和梁建军和张晋生共同游玩的文峰塔下，伴随着冷冽的寒风，沈涛荒诞的舞蹈透着一丝孤寂和黯然。
两处跳舞场景内涵有着鲜明的对比色彩，折射不同时空下主人公沈涛情感上的巨大变化，蕴含着影片“山河依旧，物是人非”的主旨，达到了时代变迁与人物故事经历在空间上的统一。
结语：
影片《山河故人》以平实的镜头语言叙述1999年至2025年之间沈涛等人的悲观离合的故事，即不乏对时代变迁的感伤，也包含着对尘世过往的哀愁，在导演现实主义的表现形式里，引起人们对时代、命运的哲思，探求着人与人、人与社会之间的复杂的内在，以发人深省的人文精神诠释着世事无常的真谛。
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