《山河故人》是一部贾樟柯的电影。126分钟的审美体验与情感宣泄是值当的。
诸如“英雄之旅”之类的叙事结构在影视作品之中的应用早已屡见不鲜。
电影《山河故人》之中，既包含一般意义上的叙事结构，也存在许多解构的内容。前者如1999年时的三人的纠结关系，彼时贾樟柯将观众注意的焦点放置在越来越焦灼的矛盾之中，整个故事都围绕矛盾的升级展开。这一结构虽然并非我们熟知的游戏之中常见的“英雄之旅”，但是我们能够看到“开场-主题呈现-铺垫-推动”等等一系列的变化，而这一结构则在矛盾最为激化的时刻（沈涛找到梁建军送结婚请柬，而梁建军则要远走他乡）戛然而止，并由此宣告叙事结构的断裂。
同样，2025年的故事也存在一种泛类型化的叙事结构；这种结构让我们在故事伊始就能够看到其走势。与其说通过两颗逐渐走近的心间接地表达了人物的情感，不如说这一小节试图展现张道乐的迷茫期的思考。但是，这一结构同样停止在交汇的高潮之处：冷静下来的张道乐不知道如何面对这份感情的定义。于是，叙事结构在其后似乎散开去，成为了一团袅袅的轻烟。
然而，如上文所说，2025年这一小节恰在末尾以落笔结束。事实上，这甚至不能够算作是落笔，而是将即将画成一个圆圈的叙事结构拆散开来，于是仅剩下一条曲线。
与此前提到的两个小节相比，2014年这一小节似乎更加平铺直叙，缺乏主要矛盾，只是一路叙述下去，像极了生活本身的模样。而与这一结构相对，故事之中的要素（梁子患病，沈涛父亲病逝，沈涛之子张道乐因为接受教育的不同与母亲之间的疏离，以及在这种疏离之中仍表现出的亲情）也平实、寡淡、无奈，亦如生活本身一般。
电影之中加入了一些镜头或段落，这些段落与结构化叙事无关，却让观众得到了更为深刻的情感体验。这并非新鲜的手法，但依然有其意义所在。例如沈涛送请柬给梁子的路途上看到飞机跌落。对此，贾樟柯这样解释：
这个片段的确有些超现实，我想表达的是人生的意外和偶然。
另一段非叙事化的情感体验是沈涛送子上海的段落。这一段落的“无用性”可以由张道乐的问题来解释（“我们为什么不坐高铁或者飞机呢？”）。沈涛回答，“车慢，妈妈能与你待的时间就会长一些（大意）”。然而，“每个人都只能陪你走一段路”。
但我想不会只有我一人认为这一段落是本片的亮点之一。
2025年一节，张道乐与汉语老师的互动多数属于结构之中的推进，但当结构碎裂的时候，张道乐与老师在涛声之中对望，一声“涛”的呼唤让远在山西准备不止一人分量的饺子的沈涛侧耳倾听，随后在雪地之中起舞，这些镜头，都与叙事无关，但也实实在在地将影片提升到另一个高度。
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