松風閣書法日講
我是一人。 齊白石先生是近代最著名的畫家之一，有些人心中覺得可以把“之一”去掉。
齊白石先生在繪畫上有巨大的成就，白石老人書法方面，他的篆書功力非常的深。
齊白石（1864年1月1日—1957年9月16日），原名純芝，字渭青，號蘭亭，後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、
特別注意：齊白石有個號“蘭亭”，《蘭亭集序》的蘭亭。
在以前我們中國繪畫的人心中，書法還是很重要的。
再說齊白石先生的字前，一定要說說齊白石的《山水十二條屏》，2017年12月拍出了9.315億元天價，成為目前全球最貴的中國藝術品。
為什麼要特別說齊白石先生《山水十二條屏》拍出了9.315億元天價，齊白石的畫作一直比較有價值。
如此9.315億元天價，成了史上目前成交的最貴的中國藝術品，帶來各種各樣的胡亂吹捧。
2010年黃庭堅的《砥柱銘》，成交價高達4.368億元人民幣。那算時間，各種瘋狂吹捧黃庭堅字的人出現了。下圖《砥柱銘》部分截圖。
有一些人評價事物都是根據商業價值來說的，只要商業價值高那麼就覺得專業性也是很強。所以有一些人也會吹捧，齊白石先生的書法。白石老人對篆書理解很深，其他書體並不優秀。
我們現在書法約定俗成是五大書體：篆隸草行楷。白石老師對篆書的理解很深，因為他非常擅長篆刻。
白石老人活得還是實在，他一生都在賣畫。有些人說他比較像工匠，文人的附庸風雅或者說不實在的事情，白石老人做的不多。
白石老人在篆書方面有自己的想法，其他書體白石老人水平並不高。
一人有感
一個人的精力是有限的，有些人在某些領域已經取得了巨大的成就，不需要再過度的吹捧。
齊白石肯定還會是最受人們喜歡的國畫大師之一，歷史地位已經非常的高了。
以我的知識，儘可能地客觀求真。能力有限，也有一定的取捨。如有補充，歡迎大家一起討論，一起進步。
我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我。2020年1月19日滬。
一人筆記
齊白石先生不僅是著名的畫家、篆刻家，而且還是舉世公認的書法家。他的書法水準非常之高，最為世人所稱道的是篆書，數量也佔他書法作品的一半以上。然而，他的篆書卻讓很多人看不明白，甚至還可能會受到一些非議。
1、通常人們看到的大篆、小篆都是圓轉筆法，通體圓潤，齊白石的篆書卻是方筆，結構也是方形。其實，這不是齊白石的“怪”，更不能說是“醜書”，與他的書法取法有關。齊白石篆書直接取法《天發神讖碑》，還受到《祀三公山》刻石的深刻影響，無論用筆、結字都可以找到這些痕跡。
2、齊白石自己說：“書法得力於李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與《天發神讖碑》的最多。寫何體容易有肉無骨，寫李體容易有骨無肉，寫金冬心的古拙，學《天發神讖碑》的蒼勁。”齊白石還曾說：“喜《天發神讖碑》，刀法一變。再後喜《（祀）三公山碑》，篆法一變。”
3、齊白石篆書的藝術水準怎麼樣？氣格宏大，境界老拙，用筆遲笨，結字古而正。單字多作長方形，橫平豎直，得端正穩重之感。然常以撇捺斜筆破之，使在平正中形成斜向、三角等銳角關係，使整體平正而不呆板，富有變化。
4、橫畫具有穩定、平靜和伸展的意味，並能給人博大的感覺； 豎畫剛健而有力度，給人挺拔和崇高的感覺。水平的橫和垂直的豎在形態上都屬於正。撇和捺是斜線，左右欹側，不穩定，有緊張感和運動感。
5、齊白石篆書的結體橫平豎直，儘量將點畫線條滿撐在字形四周，堂堂正正，寬博宏大，而且橫、豎、斜直線的組合簡潔明快、張力彌滿，體現了豪邁奔放和真率質樸的情感特徵。他的一些字似篆非篆、似隸非隸，字形或方或長，極為自然，其用筆似乎是追求一種橫平豎直的書寫效果，而長橫和捺劃則多有波挑，筆勢極為飄逸。
麓風軒@書法公益課堂，寫字經驗分享！漫漫書法路，加我不孤獨！
麓風軒
白石老人的書法，天真爛漫，返樸歸真，有一種教化之外的野趣。
他的行草書作品，點畫老辣不拘細謹，字勢欹側不求平正，揮運開闔之際，給人以極強的力度感。
他的篆書，亦遊離於正統之外，專心於鮮為人取法的《天》、《三》諸碑，從這樣一些奇趣古拙的作品中，老人汲取了大量的藝術靈感，逐漸形成自己奇、古、勁健，氣勢盈滿的篆書風格。
白石老人這樣的風格，曾給招致了不少非議。毀之者謂其作品失於野怪，缺少書卷氣。一方面，這牽涉到審美觀點的問題，另一方面，這樣的指責未必站得住——齊白石也有相當一部分作品是溫文儒雅，充滿了書卷氣的。
大多數的藝術家，對白石老人的評價是相當高的，李可染就曾言：“筆墨....講得最好的是黃賓虹，實踐得最好的是齊白石。齊白石的字寫得很好,力能扛鼎。”
當然，白石老人的書法也不是完美的，比如：
他的作品頗為率真勁健，橫划向右上聳，以取氣勢，但有聳右肩之嫌。
有時行筆太快，一劃而過，雖有筆力，但缺少內在的力美蘊含，稍嫌油氣，而大起大落的甩筆出鋒，筆到手未到，看似兇狠勁利，實則單薄村野氣。
他為了造勢，一味以偏鋒出鋒為能，看似雄強，卻無內涵雋永之味。
不管怎樣，總體而言，白石老人的書法作品，充滿了平民意識與樸實健康的審美情調，於粗袍亂服之中，自然呈現出蓬勃的生命力。
一代名家，齊白石當之無愧
千年蘭亭
在當今許多人眼裡，僅僅把齊白石看作是一位國畫大師，實際上，齊白石是20世紀影響力很高的藝術大師之一，在詩書畫印領域都取得了非常突出的成就，在整體成就上，也只有他的老師吳昌碩能夠與其相提並論。
從書法本身的美學標準來講，齊白石的書法完全夠得上大師水準。人們常說“以書入畫”，但同樣能反過來“以畫入書”，用繪畫的構成方式來營造書法的趣味和意境，體現對書法造型感的探索，許多書畫家都這樣做過。晚年的齊白石，實際上已經打通了繪畫與書法的界限，書法自成一體，把他繪畫中那種爛漫、天真、率性的個性用書法的方式完全體現出來了。
齊白石對自己的書法也很自信，晚年他親口說自己的詩第一，書法第二，繪畫第三，篆刻第四。在他眼裡，更願意別人把他看作修養深厚的傳統文人。
齊白石的書法創作可以說是用兩條腿在走路，一方面他完全憑藉性情來自由書寫，不過多考慮筆法和章法的介入，由真性情牽著筆鋒走，讓書法中體現出文人畫的旨趣。這樣的書寫方式在他的行書中有很多呈現。
齊白石由於對幾百年前的明代書畫大師徐渭（徐青藤）非常崇拜，在早期的書法創作中，他刻意模仿徐渭的書法用筆，以側鋒用筆為主，並把字體上部刻意向右邊傾斜，把撇捺等筆畫故意拉長，讓字體鋒芒畢露，呈放射狀向外散開，線條宛如蘭草的葉子，散發著堅貞不屈的傲骨。這種書寫風格完全是對歷代文人風骨的一種傳承和發揚。
到晚年，齊白石的行書變得內斂含蓄，對中鋒用筆多起來，風格朝著樸拙和老辣的方向遞進，這源於他對篆書的融會貫通。
齊白石在篆書上的營養來自他的老師吳昌碩，實際上，他並未拜師吳昌碩，只因為吳昌碩在當時影響極大，是國內藝術圈的一哥，齊白石看到吳昌碩的詩書畫印都很不錯，就偷偷學習和模仿。
吳昌碩是研究石鼓文的行家，碑學造詣相當深厚，對雄健渾厚的金石味有獨到的理解，在書法創作中，他把篆刻上的一些審美元素嫁接到書法中，從筆法、形式再到章法，對篆書進行了全方位探索，最終創造出了結構疏朗，筆畫富態，風格靈動的篆書形態。
齊白石對這種篆書風格非常認同，就極力模仿吳昌碩的用筆風格，最終模仿的很像，變成了他個人的特點。
鴻鵠迎罡
齊白石先生是近現代中國繪畫大師，書法家。世界文化名人。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。
1953年1月7曰，北京文化藝術界200餘人參加"齊白石90歲生曰慶祝會″。文化部授予齊白石傑出的人民藝術家稱號。周恩來總理出席了晚間的慶祝宴會。
齊白石篆書取法《天發神讖碑》、《祀三公山碑》。其篆書大開大合，雄渾樸拙。整體氣象雄偉。
齊白石追憶所載:"我起初寫字，學的館閣體，到了韶塘胡家讀書以後，看到了沁園、少蕃兩位老師，寫的都是道光間我們湖南道州何紹基一體的字，我也跟著他們學了。″
齊白石先生行草書得力於何紹基、李北海、鄭板橋，妙趣橫生，質樸老辣。他的用筆特點是逆勢行筆，在與紙摩擦中顯澀辣之勢，渾厚蒼茫。
(下圖為齊白石所書的書法作品，個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)
神韻軒書法
說到齊白石，估計大家都會對他的國畫印象較為深刻，畢竟齊白石是近代赫赫有名的國畫大師，他提倡國畫創作講究“似與不似”之間的效果，繼承古人留傳下來的“以書法入畫”，就是將書法的筆法線條用作於國畫創作，那麼齊白石的書法到底如何呢？
齊白石的書法已不僅是一個表達概念的符號，而是一個表現生命的單位，
齊白石（1864—1957）字渭清，號蘭亭，別號白石山人，是一個書畫皆長的藝術大師，從齊白石的字號來分析，可以看出他非常痴迷王羲之的《蘭亭序》，其書法取法明代書法大家徐渭，深得徐渭筆法精髓，而且齊白石非常仰慕徐渭，曾說“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙”，
意思是如果可以早生三百年，甘願當徐渭的書童，可以再次說明齊白石的書法眼界，深刻領悟古代書法大家的書法精髓，筆墨文化精髓在齊白石的書法中被展現的淋漓盡致、入木三分，而且齊白石還深得清末書法家吳昌碩的指點，要知道吳昌碩也是個詩書畫印無不精絕，獨具個性的書法家，堪稱一代大家，
毫無誇張的說齊白石書法也是集眾家於一身，從他的國畫作品中就可以或多或少的看出其本人的書法造詣，“書畫同源”就是這個道理，齊白石書法最大的特點是，作品中流露出抑制不住的激情，性格樸實熱烈，極富生命力，齊白石用字的結構來表達物象的結構和生氣勃勃的動作。
詩夜城主
齊白石的筆頭委實有好功夫，行隸篆都老到。我特別欣賞他的以筆代刀書體，一絕也。白石老人這一書體，與使刀法同出一轍:化圓為方。
林慶逢358
齊氏書法非常厲害。如果不是被畫名所掩，其書法為數百年出一人也不為過。而且此人有極為深厚的古文化與古文字功力，在篆隸楷行草上，都下過通天功夫（當時甲骨文還處於初始的研究階段，甲骨文書法還沒有象今天這樣普及。）這樣的書法全才，實為少見。而且其書法特點鮮明，個性十足，這得利於他的畫名，如果不是有通天的畫名，他也不敢這樣去寫書法。結果就是風借火勢，火借風力，書畫印三絕。（按他自己說自己是詩書畫印四絕。其詩水平極高，但沒有到這種絕的地步，絕，必須是天下無匹。但其詩也是極好，多讀齊氏題畫詩，會有明顯的別開生面之感，鄉土與人文氣息撲面而來，與那些無病亂叫喚的詩人，的確強千百倍。）
丹青本色
齊白石填補了中國畫的空白，你說他有多厲害。歷朝歷代，文人畫獨佔中國畫壇。到齊白石先生這裡，變了。他開發了心源，他的畫不做作，不裝，呈現的是直達心源的生活繪畫，激情四射，光芒萬丈。他的畫把中國畫推到了世界巔峰。以至於畢加索都在不斷的臨習揣摩。他給中國畫灌注了新的生命力。你不要以為人只要有激情表現出來就行了。白石先生的智商極高，對繪畫的技巧有極為精妙的認識。用現在的話講，就是達人。他的字，在這種高智商，直達心源投射下，也必然是一座高峰。同樣，書法，只有激情是不夠的，要配合功力，和極高智力水平的審美。跟別人比一比他的篆書，就會看出來，他已經出離了所謂文人畫的約束，迸發出生命的激情，但是又不離開古意……高級!革命性變革，後人要好好學習了！
i書畫
用他自已的話說，詩書印畫，畫是最差的。
本人認同。
