說到書法，很多人會想到一些名家的作品，比如王羲之、顏真卿、柳公權這些大名鼎鼎的書法家，但是從古至今有很多人在書壇也沒有什麼名氣，卻可以寫一手好書法。比如狀元劉春霖就是這樣的一個人，他飽讀詩書，是清代的狀元，書法造詣不在一些名家之下。
劉春霖是清代最後一位狀元，他以書法立身，他在古文學、金石學上都有很深的造詣，晚年以賣字為生。劉春霖能中狀元，自身的文學修養很高，如果不是飽讀詩書是不可能中狀元的，他能中狀元還有一個原因就是因為他的書法。當時的書壇流行館閣體和碑學，但是欣賞劉春霖的書法，卻沒有發現有館閣體的影子，也沒有完全受到碑學的影響，而是有著創新，這種精神在當時的書壇是少有的。
劉春霖在楷書、行書上都有著自己的見解，從他的書法之中流露出靈動之氣，絲毫沒有館閣體之中的呆板之風。他的書法寫出了文人的風範，給人一種耳目一新的感覺。劉春霖自幼學習書法，但是他並沒有名家指導，也沒有傳世名作臨摹，他的家境貧困，是在一個親戚那裡讀書練習書法，所以他的書法能有所成就，著都是他刻苦努力的結果。
當時書壇的館閣體是以筆畫均衡，結體嚴謹為主，劉春霖的書法雖然在結字上有著嚴謹之氣，但是筆畫布局卻充滿了靈動感，因此不顯得呆板。從他的用筆上看，每一個筆畫墨色不同，重筆入紙，在運筆的過程中墨色漸漸變淡，在字的收筆上也是重筆居多，前後呼應，一氣呵成。
他的書法在章法上自然整潔，從他的這些書法之中可以看出，橫無列豎成行。曾有人說很多人在書寫的時候，宣紙折後尚且整行字寫不垂直，更不要說直接書寫了。劉春霖書寫的時候時常拿起筆一揮而就，行與行之間放佛尺子標過一樣，可見其深厚的書法功底。
狀元擅長書法這是眾所周知的，但是能把書法寫到劉春霖這樣境界的人不多。尤其是在館閣體和碑學之風的影響之下，還能夠以帖學為宗，寫出了自己的風格，這點實屬難能可貴。雖然劉春霖的書法稱不上是開宗立派的大師，但是與同時期的一些書法家相比，堪稱其中的佼佼者。雖然也有人說他的書法是館閣體，但是仔細欣賞之後，會發現他的書法和館閣體還是有著區別的，尤以小楷著名，娟秀端莊，堪稱書寫的典範。
雖然早年的劉春霖並不是以書法為生，但是到了晚年之後還是靠著賣字過起了生活，由於有著深厚的書法功底加上狀元的名氣，他的賣字生涯應接不暇。雖然提起劉春霖的書法很多人會感到陌生，但是他書法之中的章法和筆法仍然值得學習。
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