左旁筆畫形成的外形變化，右旁豎畫的三種方向區別
被包圍部分當成一個方形整體來看，並注意與捺腳的關係
重心整體右移，撇畫才有伸展的可能，折的起筆斷開，空靈
局部方框外形的變化及整體字形的變化，突破方形
兩側短豎傾斜對稱
兩組豎畫正斜變化，橫畫間隔多變
橫畫組合統一傾斜，中豎中正，穩定整個字的重心
上部橫畫拱形排列，極盡變化
首撇起筆下按，破除橫的平行組合，注意外緣筆畫關係
左側極盡變化，右側平整，陰陽關係凸顯
左右部分上下錯位，字心餘白較大
上部直線組合，下部弧線組合
左旁兩個小短橫和右旁的上橫都朝右上傾斜，最後一橫下壓，穩定整個字形
幾個撇畫的走勢、形狀和收筆方向都不相同，字的左右兩部分上下錯落
通過整體外廓的連接使結構化繁為簡，最後一筆一波三折，激活整體方形外廓
左旁外廓長方，右旁梯形，外廓對比，平直筆畫為主的字變化方法之一
左右筆畫有內在呼應關係
左旁整體斜勢，右旁中正，與“詩”字變化方法相類
下面五豎外框處平正，穩定局勢，內部三豎傾斜，活躍字勢，兩點一斷一連相映成趣
左旁上下有正側變化，右旁穩正，整體平頭而不齊足
上部穩正，下面兩點一斷一連且交點靠右，平正中出意態
右側上部橫畫整體右上傾斜，最下面一橫向右下扳回穩正狀態
大家結合“帝”字，體會作者同一部位的變形方法
全字五個豎畫同方向傾斜，被最右側橫畫收筆形成的反方向線穩定局勢
下面“巾”三豎收筆依次上斜，激活整個端嚴的字形，因其小，又保持了整體的正大氣象
注意上部兩組橫、豎的對應平行關係，使容易呆板的方整空間生動起來
很有動勢的兩條斜線，取得動態的平衡
左旁三橫間隔上寬下窄，反楷法而為，古拙。右部兩豎上正下斜，橫畫間隔多變，增強動勢
兩個斜線激活平行排列，線的不平行分佈造成空間不均等分割是布白要點
門框左邊橫畫平行，右框橫畫向右下傾斜，被包圍部分橫豎整體向另外一個方向傾斜，是橫豎為主的字的變形方法
右部“羊”中間一橫向右上傾斜，“羊”的豎畫和上部重心的錯落造成整個字靜中有動
注意下面平捺的起筆位置，具有普遍意義
中豎傾斜且上粗下細，增強向下楔入之感，是造成上下形斷意連的關鍵
三條豎線傾斜，最右側一條反方向傾斜，形成力的對抗，達到動態平衡
上橫偏左，造成重心偏移，下面“巾”的中豎上部承接偏移的重心之後下部向左傾斜，穩定局勢。字下面的外廓破除方正的字形
書畫傾斜如斯，人多不察
平頭而不齊足，豐富字的外輪廓，破除慣性的扁方字形
下半部分的左旁不規整、斷筆多、主筆圓和右半部分極方整、連筆多、主筆方形成強烈對比，又一法
左側外廓上開下合，比較穩定，右側“寸”端正，變化平緩
左側外廓左斜右正，右側“寸”點的下壓造成字內空白極大反差，趣味性明顯勝於上字，儘管上字也有變化，請多加體會妙處
這幾個筆畫之間對應關係形成的輔助線的準確性對該字成敗影響較大，完成該字可提高統籌結構全局的能力
上半部金字塔形穩定，下半部分四豎一斜一正、一斜一正交替，和上面的穩定形成對比，有意？無意？
對比上字，體會其不同手法造成的不同視覺效果
下部分小“口”的兩豎和中橫黏接，和上兩字同一部位處理方法相反，有意為之？
左右部分欹側，形成力的對抗，動態平衡又一法
四條豎線一正一斜、一正一斜交替，和第一個“嗇”造型手法如出一轍！同一手法的多次出現極具普遍的指導意義。平捺起筆處見“建”字
中豎對準上面人字頭的撇捺交叉點，穩定中心的常規手法
右部分整體形成金字塔形，機智
下半部分左邊長撇圓弧，右邊豎彎鉤方折變化。左部的右上角斷開和右部相同部位的閉合對比
下面四點向右下傾斜，破除上面幾橫的平行狀態，外部的金字塔式造型也是慣用手法
下面三個橫折和長撇連接緊密，橫折三個短豎都是垂直的，整個字焊接感較強
下面三個橫折和長撇斷連結合，橫折三個短豎都是垂直的方向富於變化，和上字各盡其秒
注意整體金字塔造形，上部兩個三角有細微差別
注意各部內在呼應和左右部外形的對稱關係
三豎間隔跨度極大，空間變化造成整個字有向右行進的感覺
注意下面平捺的起筆位置，具有普遍意義
右下“木”字中豎傾斜，撇、捺起筆的位置和斷連關係足見前人匠心
兩點的連線向右下傾斜，拉回中豎的斜勢，勢如斜反正
左邊緣垂直，右邊緣傾斜，容易對稱的字可用此法
左旁下部活脫一個箭頭且與上橫互不連屬，趣味性極強
右下兩撇，一直一曲，角度也不同，且這兩撇與捺畫三筆交叉形成的空間極小，如人
上部兩豎的斜勢和中豎的反方向斜勢形成力的對抗，下面長橫左邊三角，右邊梯形，頗足取法
豎畫左移，左右空白達到均衡
左邊造險，右部穩正，文武之道也
倒三角字形，且首橫和“口”上橫長度相若
菱形外廓用以矯正筆畫的起收位置是否準確
主筆斜鉤反而短促，拙趣出焉，與楷法相距甚遠
主體部分當作一個板塊處理，外延部分伸展，主次有別
左小右大，突破常規，如老攜幼
上面兩筆短豎上開下合，下面兩個短豎平行排列，兩點佈局其法如“無、小”字
中間“蟲”字三個書畫三個方向，和方正的外框形成外靜內動的格局
右部上面橫向兩點勢反，下部兩點勢同，有意？無意？
撇畫變為豎畫，勁挺有力，和右側彎鉤大弧線形成變化。
兩個折畫一方一圓，創造意識強烈。
左右兩部分傾斜靠在一起，如老攜幼，結合緊密。
右側橫畫和兩豎底端的連線均往右下壓，破除橫畫多的平行狀態，動態增強。
注意橫向、縱向筆畫之間的關聯性，使之雖不相連但內在吸引力加強。
三個豎不平行排列，間隔有疏密變化。
外形有序變化，倒三角造險，底橫平託上面，穩定局面。
左旁傾斜，右旁中正，左旁中橫向上傾斜，打破平行，從內部增強了左旁傾斜之勢。
這兩個字足以看出古人的創造意識！左旁明顯變化，右側三個方框，其形各異。
右旁兩筆橫豎傾斜交叉，激活整個字的平板狀態。
左旁傾斜幅度很大，右旁穩定，固若金湯，動靜結合得很完美。
門框左旁橫畫傾斜，右邊平正，反之亦成立。
注意這兩個結構關鍵點，確保重心險中穩定。
下半部分是個上下頂端垂直的菱形，動態十足又立得住。
最下面三筆左邊兩筆和上橫斷開，最後一筆相連，創造意識明顯。
左邊上中下三個豎畫垂直且在一條連線上，右邊三豎連線傾斜，中豎遊離連線之外，形成錯落。
左邊字內豎畫一筆傾斜，激活整個方整的外廓。
左右兩點位置對稱是穩定這個字重心的基礎。
絕大多數筆畫囊括在方形之內，主筆溢出整體方框字形，靜中取動，收放裕如。
右旁三根連線都傾斜，左旁穩正，斜而不倒。
左旁兩點交叉位置造成左旁重心右移，右旁撇捺交叉點在一條垂線上，亂中有序。
字形壓縮到這個程度，對調節章法具有重要意義。
中豎短縮，出乎意料，一般多不察，破除外形方整又一法。
左右部分上下錯落極為強烈。
整個字筆畫的起筆處在一條斜線上，是處理好這個字結構的關鍵。
橫畫的起筆有傾斜的相關性，下面的兩條斜線和上面兩條水平的橫畫形成方向變化，激活！
左側三條斜線右上傾斜，造險。右側兩條斜線下壓，險中得到平衡，謂之破險。
注意橫向、縱向筆畫之間的相關聯性，使之雖不相連但內在吸引力加強。
主橫下壓，破除橫畫平行排列狀態，中間兩豎與長橫一連一斷，創作意識明顯。
第三條與主勢方向相反的線條，產生了力的對抗與動態的平衡。
整體極為平穩，中軸傾斜，靜中求動。
上下兩個相鄰的字，兩個頁字寫法迥然不同，有意為之，跨越簡單書寫而進入創作。
下面幾個筆畫收筆處的傾斜狀態使得字形比較生動，豎提的傾斜和其他垂直的豎畫形成對比。
上半部分整體上仰和下面兩個筆畫形成的下壓形成對抗。
三點水整體傾斜，下面筆畫整體上仰，想象力豐富。
左右兩組豎線分別呈上開下合之勢。
心字底幾個筆畫上部整體對齊上仰，解密寫活心字底的要領。
一個豎畫傾斜與其他三個垂直的豎形成對比，左側兩點的重心也追隨這個傾斜的豎畫。
上面的十字整體傾斜，造險，長橫平穩，化險為夷。
左旁長方，右旁倒梯形，外形變化。整個字平頭不齊足，錯落有致。
極易寫板的橫豎組合被上面兩個上開下合的豎畫化解了。
上部筆畫的起筆連線和收筆的連線一斜一正，外形方整中求變化
注意幾個字勢的動態，雙人旁寫這麼小且被右邊筆畫托住的，漢碑中所僅有。
中部左右兩豎傾斜與垂直的豎畫形成變化，同時也造成和下面的部分形成錯落。
筆畫和外框絕大部分都粘連緊密，字內右下角斷開一角，活脫整個字，透氣。
左旁一豎傾斜，右旁一橫下壓，均與其周邊排列整齊的筆畫形成方向改變，頗足取法。
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