張大千 黃山雲海
張大千畫得最好的時期是三十幾到四十幾歲，代表作品是畫黃山。他到晚年頹廢了。最好的畫家是“大器晚成”，如吳昌碩、齊白石。揚州八怪中的好幾個也是晚年頹廢。
張大千的個人風格不是從生活中來的，而是臨摹前人之作多了才形成的，這與觀察世界創造而得者不同，因此，他在思想上無創見，哲學上無體系，繪畫上無理論。世人喜假不喜真，真者樸素，假者喧譁，湊熱鬧。喜歡張大千畫的人大都是在湊熱鬧，未必真懂張大千。
張大千
張大千畫佛光一筆完成，其園如規，往往當眾表演，眾皆讚歎，稱為活吳道子，記者也忙著搶鏡頭。其實這只是技巧，不是藝術。繪畫不是表演藝術，畫畫不是為了表演。要練習此項技巧費力很大，其實沒有什麼用處。藝術要對觀賞者有藝術感染力，要有強烈的藝術語言。
張大千天資很高，可惜未在創作上下功夫，幫閒去了。
學藝術的人態度首先要嚴格，不可取巧。張大千把畫畫作手段，獵取名利，實質是欺騙。
張大千仿石濤山水
張大千的仿古之作比古人還好，他是把古人之作發展了一步。日本人明知是他仿的古畫也買，因為他仿的石濤比真石濤所畫的還好，經過了去粗取精的過程。
張大千晚年的畫退化了，概言之，是簡而無趣。他一輩子是畫物質，不是畫精神。他畫荷花，幾十年都是一個畫法，已熟到爛熟。他至少應在六十歲後來個變化。徐悲鴻的馬也是過熟，都是那一匹，畫窮了。物有常態，但藝術不能有定型，要有變化，變化無窮謂之神。源遠則流長，徐之畫無來源，安得不窮。
張大千
畫家一生應有幾次大的變化。大千之畫，滿七十歲而尚不變，這是因為沒有好朋友向他指出。他是個絕頂聰明的人，一說即破，可惜沒有人向他說。
張大千
張大千畫荷花有兩種情況，一種是他想亂，但思想上還在認真作畫，亂不起來。再一種是亂起來就渙散了，不能做到亂中有整。
張大千在摹古方面稱得上古今一人，但自己的創作水平則稍次。
張大千
大千喜清，清則易輕佻。
吳（昌碩）、齊（白石）、黃（賓虹）門弟子中均有能手，大千門下則無。蓋吳、齊、黃貴創造，門人亦受其霑霈；大千則專意仿古，流風所致，門人遂於臨仿中討生活。
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