詩詞歌賦匯
《蝶戀花·春暮》： 遙夜亭皋閒信步，才過清明，漸覺傷春暮。 數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。 桃杏依稀香暗度。 誰鞦韆，笑裡輕輕語。 一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。
這首詞 關於作者確實有些議論，到底是南唐後主李煜還是北宋詞人李冠，有點說不好。我們就說說這首詞的內容吧。
遙夜：長夜的意思。
亭皋：水邊的平地，《漢書·司馬相如傳上》：“亭皋千里，靡不被築。” 王先謙 補註：“亭當訓平……亭皋千里，猶言平皋千里。皋，水旁地。”
“遙夜亭皋閒信步，才過清明，漸覺傷春暮。”是說詩人晚上吃晚飯，出來消食。古人晚上一般沒啥夜生活，不像我們主要娛樂都在晚上。詩人感覺長夜漫漫無心睡眠，出來溜溜吧。結果在水邊的草地上，走著走著就有點傷感了，為啥啊？因為才過了清明，怎麼感覺春天就快沒了呢。
所以你看古代詩人有個通病，就是傷春。因為春天太短暫了，我們大多數人可能都會說，怎麼過了冬天就是夏天了呢？我每天送孩子上學，前幾天樹上的綠葉才剛露尖尖角，綠色遙看近卻無的感覺，結果一夜春雨之後，再看已經快枝繁葉茂了。突然明白古人為何會傷春，因為春日無多，即使是江南的春天，也是如此，清明之後既是暮春了。
“ 數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。”江南的雨在春天的時候，總是一會有一會無的，詩人剛剛聽到幾點雨聲，結果就被風把雨收了，其實不是真的收是風把原來的烏雲吹走了。烏雲過後，月亮就露了出來，上面籠罩了一層淡淡的薄雲，給人一種朦朧的美感。就是杜牧的那句“煙籠寒水月籠沙”的感覺。因為有風，雲是在動的“雲來去”，月色也是一會明亮一會朦朧，非常的美。生活在江南的人一定會有同感的。
“桃杏依稀香暗度。 誰鞦韆，笑裡輕輕語。”清明之後桃杏雖說已經是“綠肥紅瘦”了，但依然有暗香傳來，林逋的那句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”也是說的暗香。古代詩人講究含蓄美，暮春的花香要用心去感受才能感受到這種暗香。隨著暗香尋去，卻依稀看到有誰家少女在盪鞦韆，鶯聲燕語，雖然聲音很輕，但在詩人看來：朦朧的月色、桃杏依稀的暗香再加上少女的輕聲細語，構成了一幅非常朦朧含蓄的美景。
而這幅美景沒有讓詩人得到喜悅，卻勾起了詩人的相思，“一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。”詩人的一寸相思勾起萬般愁緒，“剪不斷，理還亂”，天地如此之大，而這相思之情卻無以為寄。
一個詩人，往往情緒非常豐富，看到什麼景色都能浮想聯翩，這是詩人的特質。這首詞詩人借景抒情，表達了自己傷春、相思的情懷。
翰墨今香
李煜，南唐後主，生於公元937年七夕。據說，他天生帝王之相：闊額、豐頰、駢齒，重瞳。出生帝王之家，從小泡在書卷中長大，才華橫溢。
建隆二年，公元961年，李煜在金陵登基。李煜是一個被皇帝耽誤了的詩人，一心撲在詩詞歌賦上，卻陰差陽錯地成為南唐的帝王。
李煜在位期間很害怕打仗，更不願意看到百姓遭受戰亂，因此一味去討好北宋，進貢了大量的奇珍異寶，然而他那知北宋的野心是一統天下，絕不讓他偏安一隅。
生命賦予了他一份獨特的人生軌跡，無心政治，卻不得不執掌江山，命運把他推上帝位，給予他最豐厚的饋贈，卻也是他生命裡一生的負累，結果成為失敗的降君，政治的犧牲品，末路囚徒。
公元975年十二月，金陵失守，李煜向北宋投降，南唐滅亡。蝕骨噬心的亡國之恨，讓他的筆風進入一個蒼涼的世界，可以說是前後判若兩人，前半生醉生夢死，後半生亡國之痛。
當“王國”成為“亡國”，他成了千夫所指的昏君，萬人敬仰的詞帝，在他的一生裡，以詩文為命，覽盡繁華，看遍破碎，以淚書情。未能保住江山，也未能保護他深愛的女人，辜負了江山，最終也被江山所誤。
《蝶戀花·春暮》這首詞，創作於他的前半生，表達了他多愁善感的情致，和對宮廷生活的迷戀，流露出沉重的精神負擔。全詞如下：
遙夜亭皋閒信步，乍過清明，早覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。桃李依依春暗度，誰在鞦韆，笑裡低低語？一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。蝶戀花，蝴蝶圍著花朵飛來飛去，依戀著，纏綿著，如此漂亮的圖畫，在李後主寫的這首詞裡卻帶有感懷春天逝去的情緒。
剛剛過了清明，本來還是早春二月，就覺得春天就要過完了，感受到了無限的淒涼。微風吹來，一點點稀稀落落的雨，若隱若現的月亮在春天的霧裡，給這個春天的夜晚帶來一種縹緲和朦朧。
一個盪鞦韆的女孩子，芳心所寄何方？這樣一個青春年華的思春少女，在桃花李花還在開放的季節，月光依然朦朧，落花依然芬芳，餘香猶聞的時刻，人間到底去怎樣安排她的情懷？
李後主時代的詞是那個時代坊間流行的歌曲，我們的詞帝結合文學與音樂兩種藝術，配以悠揚的樂曲，曼妙的舞姿，飄飛的衣袖，甜潤的歌喉，再加上能歌善舞的美女，把這首《蝶戀花·春暮》中的情調演繹到了極致。
王國維在《人間詞話》中說，詞到了李後主眼界就開闊了，感情也變得深邃，變“伶工之詞”為“士大夫之詞”，他的後半生的詞作確實拋棄了宮體，表現出強烈的家國情懷，把詞“從花間”引向歌詠人生的途徑。
作為一代君王，李煜無疑是不稱職的，他善良、天真，如同一塊透明無暇的美玉，卻脆弱的碎了一地。
公元978年七夕，才華絕代的千古詞帝結束了自己半世榮耀，半世屈辱的人生，定格在四十一歲，七月初七不僅僅是他的誕辰還是他的忌日。不必再為國破家亡而悔恨，也不必再為寄人籬下而痛苦，時至今日我們仍能感受到他徹骨的悲歡，體會他美名背後的苦楚和心酸，真正是犧牲一個朝代，成全了一段傳奇人生。
END.
博書
我們先來看看這首詞的內容，全詞如下：
遙夜亭皋閒信步。才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住。朦朧淡月雲來去。
桃杏依稀香暗渡。誰在鞦韆，笑裡輕輕語。一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。
漆黑的夜晚，我在亭臺上漫步閒走。這才過了清明節，我竟慢慢有了傷春之意，覺得春天就要結束了。聽到了幾點雨聲，然後就沒了，好像雨被風約束住，不再下落了。雲也因風而來回飄動，月亮在其中隱約浮現，朦朦朧朧的。
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園中桃花杏花的香氣隨風飄來，淡淡的。我聽到好像有人在玩鞦韆，笑聲談話聲隱隱傳來，不知是誰？這讓我想起了我的心上人，我對她的一片相思變成此刻的萬千的思緒，天下之大，竟無處安放。 
這是首婉約詞，詩人長夜無心睡眠，閒庭漫步，傷春惜時，後又陷入相思之苦，思而不得，心情失落，故而感慨“人間沒個安排處”。這是平凡人的故事，平凡人的感情，我們都有可能經歷過，體驗過。
語詩詞
賞析《蝶戀花·暮春》（李煜）
遙夜亭皋閒信步，才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。
桃杏依稀香暗渡，誰在鞦韆，笑裡輕輕語。一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。
"才過清明，漸覺傷春暮"者，乃入春之後，滿懷春緒，一種相思，時時刻刻，分分秒秒未嘗離於心，故覺入春之久也。此句言春情之深，有"美人恐遲暮"意。心有春傷，故而安排閒心，於亭皋信步也。
"數點雨聲"、"朦朧淡月"句，言"閒"數雨之點，"閒"測風之動；"閒"看淡月"閒"看雲。此句"風"、"雨"，又為下文送"香"、送"語"張本。
"桃杏"句，聞香識人，勾起相思。
"一寸相思千萬緒，人間沒個安排處"，本句是此詞結穴處，也最精彩。言相思如蛛網，其核雖小（一寸），然飛絲無限（千萬）；本欲暫忘相思（安排），奈何飛緒千萬，隨處觸之，如機發而中，故嘆偌大人間，相思之苦，卻無處擱置也。首尾呼應。
老馬識途183228897
好玩的國學的回答，又有趣，又好玩。
我承認，這是一首情致婉約深情款款的婉約詞。文藝一點的男孩子，還可以拿來做情書用。畢竟你看這首詞的最後一句，相當打動人心。
一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。
你可以說這樣表白：眼裡全是你，世界全是你。一顆相思的心，飄來飄去，人間之大，竟然沒有地方容得下我那顆驛動的心！看看，多麼好的抒情的情書！
但我還是懷疑，這首詞可能並非李煜所寫。
我們知道，李煜號稱一代詞帝，南唐有名的大藝術家。他的詩詞書畫，都堪稱頂級藝術。特別是詞，開北宋婉約詞先聲，是一代詞宗。
但是在南唐尚未被北宋滅亡之前的李煜，還是一個偏安一隅的皇帝，富庶的江南，美麗的江南，畫船聽雨眠的江南，在李煜的身上刻下了深深的烙印。這個時候的李煜，正沉浸在鶯歌燕舞之中，沉浸在大小周後的溫存之中。所以嗎，李煜前期的作品，大都很香豔，肆無忌憚地描寫自己紅粉的生活。這些詞很顯然還帶有描金畫銀的花間詞風，與這首詞的風格不大像。
在李煜被俘成為悲慘的違命侯之後，李煜的風格開始了180度的轉變。他從皇帝到階下囚，從杏花煙雨的江南，到了鐵馬秋風的北方，李煜的詞彷彿含著血淚，從香豔轉為沉痛。而這首詞清麗婉約，平淡如水，根本就沒有沉痛的影子。
所以，這首詞很可能不是李煜的作品。果然，前人對這首詞的作者還是有懷疑的。沈謙在《填詞雜說》認為，這首詞的作者是北宋詞人李冠，並盛讚其中的兩句，是神品：“數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去”句，以為“‘紅杏枝頭春意鬧’，‘雲破月來花弄影’俱不及”。
他認為，這兩句，甚至連紅杏尚書宋祁和張三影兩個老牌詞人的名句，都比不上這句。
我們姑且不去打李煜和李冠的署名權的官司。我們來看看這首詞。
遙夜亭皋閒信步。才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住。朦朧淡月雲來去。
桃杏依稀香暗渡。誰在鞦韆，笑裡輕輕語。一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。
一般來說，抒情詞的套路，總是先寫景，後抒情。因為，對一首詞來說，寫景既是比，也是興，是為後面的抒情做鋪墊的。
在這首詞的上片，寫初春的清明節所見。初春是一個朝氣蓬勃花兒開放的日子，而清明又是引起人的傷感的時節。著名的南宋詞人吳文英的一首詞，可以作為對照。
風入松
聽風聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲鞦韆索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
這是吳文英的一首傷逝懷人之作。“黃蜂頻撲鞦韆索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。”，簡直可以稱得上神來之筆。具體妙處請讀者體會。
李煜（李冠）的這首詞，先寫清明節所見。本來是初春，但作者已經有了春暮的感覺。這是詞人的主觀思想投射到春天所致。可見作者的心情是悲傷的。在這悲傷的情緒中，一點下雨，點點滴滴，幾片雲彩，在疏朗的淡月中飄來飄去。這個意境是淡淡的悲傷。
但人到底為何而悲傷？人的悲傷無非是理想和現實之間的差距所造成的。在這裡，很明顯是愛的悲傷。
桃杏依稀香暗渡。誰在鞦韆，笑裡輕輕語。一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。
桃李已經謝了，但是暗香仍然飄蕩。或者說，愛人已經不在身邊，但還有她溫存的體香。
路邊的鞦韆架上，傳來少女的笑聲。正如蘇東坡所寫的那樣：“牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”少女們在鞦韆架上衣袂飄飄的樣子，美麗的像一首詩，但是很顯然，那些少女並非是作者的意中人，作者的意中人或許早已遠嫁他方，或許已經天各一方渺渺而不可尋了。這樣就更增加了詞人的煩惱。
相思最苦！
這就引出作者包含深情的感嘆：一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。那千頭萬緒的相思啊，簡直漫天飛舞，人間之大，竟然容不下我的相思！
如此看來，這真的是一首情意綿綿的相思詞，是一首深情款款的婉約詞。
不管作者是李煜，還是李冠，這首詞在愛情詞中，都堪稱神品！
好玩的國學
《蝶戀花 春暮》原文如下：
遙夜亭皋閒信步。才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住。朦朧淡月雲來去。桃杏依稀香暗渡。誰在鞦韆，笑裡輕輕語。一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。
詞一般都是上片寫景，下片抒情。這首詞也不例外。上片“遙夜亭皋閒信步。
才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住。朦朧淡月雲來去。”
寫的是清明節過後的一個微雨有風夜晚，清明節剛過，就感覺春天走遠了，於是在夜深人靜的時候，一個人獨自在水邊漫不經心的隨意舉步而行。
此刻有幾滴雨雨聲入耳，卻被春風擋住聽不見了。
下片“桃杏依稀香暗渡。誰在鞦韆，笑裡輕輕語。一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。”
隨風飄過來桃杏的香味，伴隨著上片的微雲淡月，清風微雨，所有這一切美景的感染，“傷春暮”的情懷似乎暫時退卻了。
可是正在詞人遐想連篇之際，遠處傳來了婦女盪鞦韆的歡聲笑語，她們說了些什麼，也聽不大清楚，卻不斷的傳入耳際。
對詞人來說就是一種誘惑，不能不想起了自己的意中人……
“一寸相思愁萬緒，人間沒個安排處。”愁緒又一次襲上心頭，何止是“傷春暮”，陷入了對意中人的深深思念之中，天地雖大，但是詞人心中的愁緒卻無處安放。
整首詞收放自如，上片的“數點雨聲風約住”，對下文的送“香”，送“語”做好了鋪墊。上下片銜接自然，天衣無縫。
但是這首詞自古以來倍受質疑。很多學者認為它並不是李煜所做。
李煜詞大致可以分為兩個階段，被俘前的江南風流快活偏安一隅的帝王生活，和被俘後悲慘的違命侯生活。
李煜生在一個榮華萬頃的帝王之家，從祖父李昪到父親李璟，祖孫三代治國的才能上一代不如一代。
而在文學才華上，反而是長江後浪推前浪，一代比一代輝煌燦爛。
生於深宮之中，長於婦人之手，富庶美麗的江南，潮溼的雨，迷離的風，還有笙歌畫船。
造就了李煜溫潤，多才又多愁善感的性格，並深深地烙印在李煜的骨子裡。
更何況，這個時候的李煜正沉浸在鶯歌燕舞，身側有寵愛的大小周後的陪伴，歲月更是靜好。
因此，這一階段李煜的作品，大多香豔溫婉，肆無忌憚的描寫自己的紅粉生活。而這首詞的風格與這些詞風相差甚遠。
李煜是一個性情中人，他對於樂與悲同樣一往情深。
當北宋的鐵蹄踏碎了一切靜好。他的心裡也是痛苦的，但是他能做的是處處退讓，委曲求全只能忍辱接受違命侯的頭銜。
此時李煜的詞風也隨著有了180度的轉變，從香豔婉約到淒涼悲壯。
而這首詞卻是雋永秀麗，更多的是在描繪相思之苦，無處排遣的愁緒，從而沉浸在彷徨，感傷與苦悶之中。根本沒有囚徒生活的哀感。
不論是誰所做，這首詞都是一首深情款款的婉約派詞作。非常能打動人心。
“一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。”對意中人的相思，千頭萬緒漫天飛舞，卻沒有一個地方可以安排。
由此可見作者的彷徨，感傷，和苦悶成度之深。語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕後的，從描寫情愛的作品來看，可以稱為上上乘之作。
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李煜是南唐後主，但他在書法、繪畫、詩文方面都有一定的造詣，尤以詞的成就最高，因宋詞之流行，他寫的詞語言簡練明快，生動形象，用情真摯，風格簡約鮮明。亡國後又在詞中透露出亡國被俘後的無奈和淡淡地憂愁，含義深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，留下了很多膾炙人口的詞。
最有名的當屬《相見歡.無言獨上西樓》《相見歡.林花謝了春紅》《虞美人·春花秋月何時了》《破陣子.四十年來家國》等。
最廣為人知的一句大概就是那一句：問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！
這首《蝶戀花.春暮》通過雨後的淡月，清明後漸消的桃杏芬芳，以及不遠處鞦韆架上的歡聲笑語，烘托出一副柔婉優美的意境，讓他忽然間相思成災，一份無處安放的愁緒浮上心頭！
小編特別喜歡他的詩詞，偶爾讀之，有一種為賦新詞強說愁的文雅感覺，又有一種遺世獨立的孤獨感襲上心間！
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說在前面的話：這首詞不應當肯定的說是李煜所作。
宋楊繪的《時賢本事曲子集》中將此詞歸為李冠所做，往後的黃昇的《唐宋諸賢絕妙詞選》、楊慎的《詞品》等選集箋註中都依楊繪所言；但《全唐詩》、《歷代詩餘》、《南唐二主詞》等書又將此詞定為李煜所作。時至今日，此詞歸屬依然是存疑狀態。
蝶戀花
遙夜亭皋閒信步，乍過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧澹月雲來去。
桃李依依春暗度，誰在鞦韆，笑裡輕輕語。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。
此詞主題為【傷春】。
遙夜亭皋閒信步，乍過清明，漸覺傷春暮。
起句點名時間、地點、狀態，即人在深夜的亭子中散步。深夜無眠，又是獨自一人，自然是別有愁腸了。下句則又觸景再生情：乍過清明，漸覺傷春暮。本就是百無聊賴，又清明乍過，春光也到了尾聲，又添上的一段愁緒。
數點雨聲風約住，朦朧澹月雲來去。
承接春暮而來，到具體的景物。數點雨聲風約住，朦朧澹月雲來去一句為千古寫景名句。雨聲、風力、約住，一段排開，簡單的風收殘雲便兼有聽、觸、視三觀之感；至雨收之後，天空唯見淡月朦朧，飄雲往來，不但寫景細微宛然，更有一種“閒愁無定處”的感覺。這種筆法是五代、宋初特有的，我們統稱為“妙手偶得”之神韻，北宋後則不多見。
桃李依依春暗度，誰在鞦韆，笑裡輕輕語。
下片另開一層，暗度上接春暮，說的是桃李春紅的時節都偷偷的過去，隨後便陷入回憶，彼時春光正好的時候，誰在鞦韆上笑語盈盈？
一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。
結句歸總，不論是上片的淡月天空，還是人間的庭院，天地雖大，但作者心中的千愁萬緒，卻無處容身。
整首詞張而後收，層層深入，雖然筆法疏淡，但愁意深致，有句話叫做，無言的沉默遠比嚎啕大哭更為感人，這首詞便是如此了。
無聊到巔峰
晨霧蒼茫迷山色，草沾溼露，綠葉掛珠滴。清風撫過點點落，地上青草吸雨露。
和風輕撫雨瀟瀟，桃李芳菲，山花含淚開。陌上野草半枯榮，枯樹迎風吐新綠。
手機用戶張金龍
幾段相思不連貫，幾口老酒拋雲宵。
人間真情何處索？惹得彌勒開口笑。
