設計之美，只因苛求
# 莊 子 #
室內設計的風格在融入不同時代，不同地點時都會產生一定的變化。
這是設計師第一次嘗試這樣的風格。在設計初期與客戶溝通時，設計師體會到客戶對自己未來家的期望是溫馨的，有原木的味道。因為是自己一個人居住，空間比較寬敞，就想要儘量自由，舒適，所以在格局上只保留一個休息空間，更多加強了不同空間的互通和聯繫。在風格定位上，對原木的情有獨鍾，對日式舒適性隨意性的客觀映像，對古板的強烈不喜，於是將現代的元素也加入其中，呈現出在硬裝上更多的結構與日式相連，而軟裝更多的表達現代。（業主小名叫莊子，所以本套作品正是以她命名，也符合日式設計對於道家思想和禪宗的理解。）
/ 原 始 結 構 圖 /
/ 平 面 布 置 圖 /
日本的禪宗和道家哲學激發了極簡主義建築和設計中簡約、自然的本質。線條，形狀，空間，光線和材料只是這種廣受歡迎的設計美學的核心要素之一。巨大的價值在於沒有不必要的內牆，以打開空間，並允許結構的內部和外部之間的有機流動。
這套戶型改造上最明顯的特點就是隻能通過書房進入臥室，把公私領域完美區分開來。這樣的設計也許並不適合大部分人，因為書房是一個需要相對安靜和隔離的空間，不希望被打擾。我們的業主非常獨立，有自己的想法，並且這套房子由她一個人居住，完全可以隨性而為之。為了增加休息空間的舒適度，將書房，衣帽間，主臥，衛生間以套房的形式去呈現。
這也是我們做設計想要表達的：你的氣質決定家的味道
# 客 廳 #
日式表達了一種禪，如果想要達到這種感覺，應該從中性調色板中選擇日本家居設計顏色。環顧四周的自然色彩，選擇柔和的色調，可以勾勒出空間並創造出特殊的角落。日式的禪文化正是利用這樣的角落、自然光、材料和負空間去創造一個空間，讓能量流過它。（負空間：就是平面構成裡的正負形同構，學設計的同學對正負形構成一定不會陌生，早在1915年魯賓(Rubin)創造出經典的“魯賓杯”這一作品開始，反轉圖形或者說是負空間設計逐漸進入大家的視野）。正是自然光的引入和植綠的調和產生這樣獨特的味道。
#餐廳#
將廚房一分為2，既滿足中廚的日常烹飪，同時也分割出一個西廚的功能區間，這樣的格局變動不僅給功能上增加實用性，最大的目的是通過西廚吧檯與餐廳的聯繫，擴大餐廳的空間感。
這裡設計師用了一些小心思，那就是自己動手製作一幅符合時宜的裝飾畫。在被揉的連綿起伏的硬卡紙上面塗丙烯，隨即形成一幅非常有視覺衝擊力的飾品。
#書房#
書房作為連接兩個部分的樞紐，顏值相當重要，這裡的移門也會作為客廳背景。書房主要以實用性為主，因為業主喜歡cd碟片、書籍收藏，所以更多是為了滿足收納功能。但因為書房與客廳相通，所以在色調上書房用了安靜的淺灰色，希望用視覺的不同將兩個空間進行區分。業主有個喜好，就是每次從日本回來都會帶一些自己喜歡的手伴。因為樣式多，顏色也非常豐富，所以需要有一個這樣的地方擺放和展示。如果全部以敞開式的呈現將會給設計風格的統一帶來困難，同時還有對於後期灰塵的清理難度也很大，綜合以上兩點將這塊區域安置在書房的左手邊，並以灰玻為櫃門。展示櫃的燈光將會把手辦的魅力放大，在沒有開燈的情況下展示櫃並不能展現出這些手伴的魅力，一旦開燈那一個個體型各異的手伴便會映入眼簾，同時玻璃的櫃門又能加強他們的質感，功能上還能做到灰塵的隔離!
#臥室#
主臥沒有做過多的修飾，床頭背景也僅僅是與地板聯通一體來將床圍合起來，讓休息空間更有安全感。燈光以柔和的燈帶為主光源，通過與床背景的造型結合，來提供主臥空間的照明。因為是自己的私人空間，所以在主臥與主衛之間也只是用了一塊透明的玻璃。這樣既能夠擴大主臥的體量感，同時也能讓主臥的採光進入衛生間加強空間感。因為主臥在色調用白色與原木色相互結合，為了空間的呼應性，色調的統一性，將主衛以灰色調呈現，選擇了與風格相搭的水泥磚，來讓主衛和主臥協調的聯繫在一起。
#衛生間#
屏風作為渲染主題的風格，再合適不過，透露著隱約的美。在屏風閉合時可以看做餐廳背景結構的一部分，同時有和實體牆不一樣的立體感，可以跟著自己的心情調整屏風開合。打開時幹區會若隱若現的露出來，加大部分空間和餐廳的聯繫，而且畢竟幹區也是屬於衛生間的一部分，用屏風將這部分隱藏，也保證空間的通透。
#其它區域#
想找到對裝飾恰如其分的評價是一件棘手的事。它既不是室內環境中最重要的部分，也不能說不重要；它的價值有時被過分高估，有時又遭遇不公的貶損。達姆·瓊·伊文斯曾就這一主題寫過數本文筆優美的著作，她認為，“圖案並不是必須的。作為對錶面的一種裝飾，它既不影響形狀，也不影響功能......當然圖案通常是美麗的，可即使沒有圖案，美麗依然存在”。
—《室內設計哲學》—
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