设计之美，只因苛求
# 庄 子 #
室内设计的风格在融入不同时代，不同地点时都会产生一定的变化。
这是设计师第一次尝试这样的风格。在设计初期与客户沟通时，设计师体会到客户对自己未来家的期望是温馨的，有原木的味道。因为是自己一个人居住，空间比较宽敞，就想要尽量自由，舒适，所以在格局上只保留一个休息空间，更多加强了不同空间的互通和联系。在风格定位上，对原木的情有独钟，对日式舒适性随意性的客观映像，对古板的强烈不喜，于是将现代的元素也加入其中，呈现出在硬装上更多的结构与日式相连，而软装更多的表达现代。（业主小名叫庄子，所以本套作品正是以她命名，也符合日式设计对于道家思想和禅宗的理解。）
/ 原 始 结 构 图 /
/ 平 面 布 置 图 /
日本的禅宗和道家哲学激发了极简主义建筑和设计中简约、自然的本质。线条，形状，空间，光线和材料只是这种广受欢迎的设计美学的核心要素之一。巨大的价值在于没有不必要的内墙，以打开空间，并允许结构的内部和外部之间的有机流动。
这套户型改造上最明显的特点就是只能通过书房进入卧室，把公私领域完美区分开来。这样的设计也许并不适合大部分人，因为书房是一个需要相对安静和隔离的空间，不希望被打扰。我们的业主非常独立，有自己的想法，并且这套房子由她一个人居住，完全可以随性而为之。为了增加休息空间的舒适度，将书房，衣帽间，主卧，卫生间以套房的形式去呈现。
这也是我们做设计想要表达的：你的气质决定家的味道
# 客 厅 #
日式表达了一种禅，如果想要达到这种感觉，应该从中性调色板中选择日本家居设计颜色。环顾四周的自然色彩，选择柔和的色调，可以勾勒出空间并创造出特殊的角落。日式的禅文化正是利用这样的角落、自然光、材料和负空间去创造一个空间，让能量流过它。（负空间：就是平面构成里的正负形同构，学设计的同学对正负形构成一定不会陌生，早在1915年鲁宾(Rubin)创造出经典的“鲁宾杯”这一作品开始，反转图形或者说是负空间设计逐渐进入大家的视野）。正是自然光的引入和植绿的调和产生这样独特的味道。
#餐厅#
将厨房一分为2，既满足中厨的日常烹饪，同时也分割出一个西厨的功能区间，这样的格局变动不仅给功能上增加实用性，最大的目的是通过西厨吧台与餐厅的联系，扩大餐厅的空间感。
这里设计师用了一些小心思，那就是自己动手制作一幅符合时宜的装饰画。在被揉的连绵起伏的硬卡纸上面涂丙烯，随即形成一幅非常有视觉冲击力的饰品。
#书房#
书房作为连接两个部分的枢纽，颜值相当重要，这里的移门也会作为客厅背景。书房主要以实用性为主，因为业主喜欢cd碟片、书籍收藏，所以更多是为了满足收纳功能。但因为书房与客厅相通，所以在色调上书房用了安静的浅灰色，希望用视觉的不同将两个空间进行区分。业主有个喜好，就是每次从日本回来都会带一些自己喜欢的手伴。因为样式多，颜色也非常丰富，所以需要有一个这样的地方摆放和展示。如果全部以敞开式的呈现将会给设计风格的统一带来困难，同时还有对于后期灰尘的清理难度也很大，综合以上两点将这块区域安置在书房的左手边，并以灰玻为柜门。展示柜的灯光将会把手办的魅力放大，在没有开灯的情况下展示柜并不能展现出这些手伴的魅力，一旦开灯那一个个体型各异的手伴便会映入眼帘，同时玻璃的柜门又能加强他们的质感，功能上还能做到灰尘的隔离!
#卧室#
主卧没有做过多的修饰，床头背景也仅仅是与地板联通一体来将床围合起来，让休息空间更有安全感。灯光以柔和的灯带为主光源，通过与床背景的造型结合，来提供主卧空间的照明。因为是自己的私人空间，所以在主卧与主卫之间也只是用了一块透明的玻璃。这样既能够扩大主卧的体量感，同时也能让主卧的采光进入卫生间加强空间感。因为主卧在色调用白色与原木色相互结合，为了空间的呼应性，色调的统一性，将主卫以灰色调呈现，选择了与风格相搭的水泥砖，来让主卫和主卧协调的联系在一起。
#卫生间#
屏风作为渲染主题的风格，再合适不过，透露着隐约的美。在屏风闭合时可以看做餐厅背景结构的一部分，同时有和实体墙不一样的立体感，可以跟着自己的心情调整屏风开合。打开时干区会若隐若现的露出来，加大部分空间和餐厅的联系，而且毕竟干区也是属于卫生间的一部分，用屏风将这部分隐藏，也保证空间的通透。
#其它区域#
想找到对装饰恰如其分的评价是一件棘手的事。它既不是室内环境中最重要的部分，也不能说不重要；它的价值有时被过分高估，有时又遭遇不公的贬损。达姆·琼·伊文斯曾就这一主题写过数本文笔优美的著作，她认为，“图案并不是必须的。作为对表面的一种装饰，它既不影响形状，也不影响功能......当然图案通常是美丽的，可即使没有图案，美丽依然存在”。
—《室内设计哲学》—
閱讀更多 長鼻王設計師 的文章
