講述張生鶯鶯愛情故事的《西廂記》
文辭華麗、文筆細膩、人物傳神
《西廂記》又有“花間美人”的雅稱
更因其在藝術上的近乎完美
故又被選為四大古典戲劇名著之冠
有“西廂記天下奪魁”、
“古戲扛鼎之作”和
“北曲壓卷之作”的說法
王實甫是前期優秀劇作家，名德信，大都人，大概與關漢卿一樣由金入元。從他的散曲《退隱》中可窺知，他早年居官，後退職在家，至少享有60歲壽命。元末明初賈仲名《錄鬼簿續編》裡有一首追吊他的【凌波仙】詞：
風月營密匝匝列旌旗，鶯花寨明飈飈排劍戟，翠紅鄉雄赳赳施謀智。作詞章風韻美，士林中等輩伏低。新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁。
詞中“風月營”、“鶯花寨”、“翠紅鄉”都是指元代女雜劇演員聚居之地。可見，王實甫經常出入這些地方，和雜劇藝人交往，併為她們寫戲。他的劇作詞藻華麗，風致優美，士林中無不歎服，代表作《西廂記》更是獨佔鰲頭。
《西廂記》的故事並不複雜，說的是唐代崔老相國去世後，老夫人攜女兒鶯鶯扶靈歸葬，丫環紅娘一路陪伴。因道路阻隔，暫停靈於河中府蒲州境內的普救寺，借宿西廂小院。
父母雙亡、書劍飄零的洛陽書生張生赴京趕考，為會朋友白馬將軍來到蒲州，遊佛殿時邂逅鶯鶯，為其無比的豔麗而驚喜。鶯鶯乍見翩翩少年，也不禁深情地回眸一望。經過隔牆吟詩，互表心跡。同做道場，增進了解，兩人開始默默相愛。
這時，叛將孫飛虎兵圍普救寺，要搶鶯鶯做押寨夫人。危急之中，老夫人許下：誰能退兵救女，便招為女婿。張生投書白馬將軍，退兵解圍；但老夫人卻在酒宴上賴婚，堅持把鶯鶯許給侄兒鄭恆，讓張生和鶯鶯兄妹相稱。
張生以琴聲向鶯鶯傾訴相思之苦，又通過紅娘寄柬。鶯鶯假意鬧柬，同時又託紅娘給張生捎信，相約夜晚花園幽會。但當紅娘把跳牆而進的張生領到面前時，鶯鶯又突然變卦。張生又氣又惱，一病不起。紅娘同情，鶯鶯心疼，終於深夜來到張生書房，共度佳期。
老夫人發覺後，拷打紅娘。紅娘據理反駁，曉以利害，老夫人啞口無言，只好承認既成事實；但又逼張生進京趕考，求取功名。
深秋黃昏，張生和鶯鶯在十里長亭依依惜別，柔情繾綣。張生夜宿草橋，夢鶯鶯偕行，醒來唯見曉風殘月，倍感傷情。鶯鶯閨房揮筆，寫不盡縷縷情思。
張生高中，正擬榮歸完婚之際，鄭恆來到普救寺，謊稱張生已另贅別娶，脅迫鶯鶯成婚。老夫人再次出爾反爾，聲稱要將鶯鶯嫁給鄭恆。幸虧張生及時趕來，再得白馬將軍相助，才與鶯鶯成就百年之好。
《西廂記》
《西廂記》取材於唐代大詩人元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》(又名《會真記》)。宋代以後，《鶯鶯傳》曾被改編為多種藝術形式，思想內容逐漸有所變化。其中成就最高、影響最大的是金代董解元的《西廂記》諸宮調，人稱《董西廂》，它是王實甫《西廂記》的直接藍本。
在《鶯鶯傳》裡，張生對鶯鶯“始亂終棄”，博取功名後另贅高門。雖然客觀上也揭示了封建宗法社會中婦女的悲慘命運，但露骨地宣揚了“女人禍水”的偏見，把鶯鶯看作“不妖其身，必妖於人”的尤物，把張生美化成能“忍情”、“善補過”的君子。斐然的文采令人激賞，明顯的侷限性卻叫人惋惜。
《董西廂》把僅有3000字的傳奇小說擴充為五萬多字的說唱文學，對崔、張愛情故事進行了徹底改造。改塑了人物，提煉了主題，結構宏偉，情節曲折，曲詞精美。王實甫在《董西廂》的基礎上進行再創造，不僅把敘事體的說唱文學變成了代言體的戲劇，而且使崔、張愛情故事的思想內容有了提高和昇華，藝術形式趨於完美。《董西廂》還沒能完全擺脫“自是佳人，合配才子”以及榮華富貴的世俗觀念，王實甫《西廂記》則明確提出“永老無別離，萬古常完聚，願普天下有情的都成了眷屬”的口號。這是《西廂記》的點睛之筆，表達了封建時代廣大青年的心願，具有反封建的民主思想。《董西廂》枝蔓過多，人物性格不夠完整統一，《西廂記》裡的人物個個血肉豐滿，形神兼備。尤其是鶯鶯、張生、紅娘、老夫人幾個主要人物堪稱典型。
《西廂記》始終圍繞著有情人能否成為眷屬這一主線展開，巧妙地將幾組矛盾衝突(老夫人、鄭恆與鶯鶯、張生、紅娘之間，鶯鶯、張生與紅娘之間，鶯鶯與張生之間，孫飛虎與崔、張之間)粘合在一起，形成前後勾聯、宏闊縝密的戲劇結構和開闔〔he〕相間、張弛有致的戲劇節奏。利用誤會、巧合、誇張、抒情、打趣、滑稽、幽默、詼諧等藝術手法，造成優雅深沉與爽朗熱烈參差錯落，潑辣、輕快滲透其間的情感效應，構成抒情詩般的喜劇風格。
《西廂記》才情豐沛，文采飛揚，“珠璣滿眼，美不勝收”。許多曲詞巧妙地化用唐詩、宋詞，出以新意，營造出情景交融的意境，描摹出人物的微妙心態。
如第一本楔子末尾鶯鶯唱的[么篇]：“可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關蕭寺中；花落水流紅，閒愁萬種，無語怨東風。”綺麗而含蓄的文詞，傳遞出鶯鶯的寂寞與惆悵。特別是第四本第三折《長亭送別》中鶯鶯的唱詞更是膾炙人口，為人傳誦：[正宮·端正好]碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。
[滾繡球]恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄〔cong〕難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍〔tun〕的行，車兒快快的隨，卻告了相思迴避，破題兒又早別離。聽得道，一聲去也，鬆了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌：此恨誰知？[耍孩兒]淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更溼。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內成灰。
這些曲詞真是把青年男女間的離情別緒寫絕了！難怪《紅樓夢》第二十三回林黛玉稱讚《西廂記》是“詞句警人，餘香滿口”。
《西廂記》被譽為“天下奪魁”的北曲壓卷之作，其版本多達百餘種，歷代評註者不勝枚舉，並被譯成英、法、德、意、俄、日、拉丁、印地、越南、朝鮮等文字。作為案頭文學，它擁有廣泛的讀者，對《牡丹亭》、《紅樓夢》產生了積極而深刻的影響。作為舞臺演出本，它不僅長期活躍在舞臺上，而且成為今天許多地方劇種的優秀保留劇目。《西廂記》是一部不朽的愛情詩劇，它與古希臘的《俄狄浦斯王》、印度梵劇《沙恭達羅》同列為世界三大古典名劇，在中國文學史和世界戲劇史上閃耀著燦爛的光輝。
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