漢劇的簡介
漢劇，湖北省武漢市地方傳統戲劇，國家級非物質文化遺產之一，舊稱楚調、漢調（楚腔、楚曲），俗稱“二黃”。
清代中葉形成於湖北境內，民國時期定名漢劇。漢劇主要流傳於湖北省，遠及湘、豫、川、陝、湘、粵、皖、贛、閩、黔、晉等省的部分地區。 漢劇傳統劇目有660餘個，唱腔優美,對白雅緻,文本大氣,對演員文化素質要求較高, 角色共分為十行，腔調除了西皮、二黃外，羅羅腔也用得較多。伴奏樂器有胡琴、月琴、三絃、鼓板等。
漢劇的發展
漢劇是中國地方戲曲劇種之一，舊名楚調、漢調。清代中葉形成於湖北境內，原以秦腔經襄陽南下演變出來的西皮為主要腔調，在發展的過程中形成了荊河、襄河、府河、漢河四支流派，俗稱路子。對湘劇、川劇、贛劇、桂劇、滇劇等劇種的形成發展都有影響。清嘉慶、道光年間，漢調流傳到北京，加入徽調班社演唱，逐漸融合演變而成京劇。
民國元年（ 1912 年），定名為漢劇。抗日戰爭爆發後，漢劇藝人參加了抗日救亡活動，成立了漢劇流動演出隊。1962年建立了武漢漢劇院，主要演員有陳伯華等。
漢劇的聲腔
漢劇聲腔以西皮、二黃為主，羅羅腔也用得較多，兼有歌腔、崑曲、雜腔、小調等曲調。高亢激越，爽朗流暢。末角以雍容的表演和醇厚深沉的唱腔取勝；旦行唱腔絢麗多彩，以聲傳情，聲情並茂。
西皮也稱“下腔”唱腔高亢激越，爽朗流暢；節奏靈活多變，可塑性強，使用範圍較廣。西皮板式比較完整，有[慢板]（習稱慢西皮）、[正板]（習稱中西皮）、[快板]（習稱快西皮）、[西皮垛子]、[西皮一字]，以及屬散板類的[搖板]、[散板]、[導板]、[滾板]等。其中，[西皮垛子]是運用較多又最具特色的一種獨立板式，其唱腔字多腔少，節奏緊湊，適於敘事，是西皮中常用的一種板式。
二簧也稱“上把”，，曲調柔和委婉，舒展流暢，節奏較平穩。板式有[二簧慢板]、[二簧垛板]、[二流]、[二流垛子]、[夾板]，以及屬散板類的[搖板]、[散板]、[滾板]、[導板]等。[二流]是主要板式，有快、慢之分。西皮、二黃在傳統演唱中還有一些獨具特色的專用曲調和特定唱腔。如襄陽調、九腔十八板、燈籠竿、西反腔、黃反腔、馬蹄調、琵琶詞等。
漢劇的行當
漢劇與湖北清戲、湖北越調在民間素有“一清、二黃、三越調”之說。其分行均為一末、二淨、三生、四旦、五醜、六外、七小、八貼、九夫、十雜十大行當。
一末為老年生角，劇中多飾演年老的帝王、宰相、高官、學士、賢士、義僕等正面人物。
二淨為唱工花臉，劇中多飾演諫臣名將，如《大保國》中徐延昭、《白良關》中的尉遲恭、《下河東》中的趙匡胤等。此外也扮演奸雄暴君，如《雁門關》中的潘仁美、《捉放曹》中的曹操、《毒胞兄》中的楊廣等。
三生為中年生角，重唱工，多扮演慷慨激昂、忠誠耿直的正面人物，如《文昭關》中的伍子胥、《轅門斬子》中的楊延昭、《法門寺》中的趙廉等。
四旦多飾演大家閨秀、中年婦女、皇后王妃和貞女烈婦，如《二度梅》中的陳杏元、《大保國》中的李豔妃、《二王圖》中的賀後等。本角色表演端莊凝重，娟秀大方，重唱工。
五醜應工劇目很寬，可扮演各種不同類型的角色，如老年的貧婆、幼稚的娃娃、昏聵的帝王、狡詐的小吏、耿直的老翁等。其表演以詼諧風趣為主，做工繁重，重腿功，講究“襠勁”、“矮子步”等。
六外為重做工的生角，戲路較寬，如《群英會》中的魯肅、《表功》中的秦瓊、《坐樓殺惜》中的宋江等，均以表演見長。如《表功》中的秦瓊，唸白多達百餘句，邊念邊做，腰、腿、身、手、髯口、眼神各顯其能，均有交代。
七小包括文、武小生。文戲如《販馬記》中的趙寵、《二度梅》中的梅良玉、《花田錯》中的卞生等；武戲的靠把戲有《蘆花蕩》的周瑜、《黃鶴樓》中的趙雲、《白門樓》中的呂布等。
八貼是以做工為主的花旦，多扮演年輕少女、風騷潑辣的少婦，如《花田錯》中的春蘭、《烏龍院》中閻惜姣、《翠屏山》中的潘巧雲等。
九夫多扮演老年婦女，在表演風格上有貧富之分，如《四郎探母》中的佘太君、《釣金龜》中的康氏等。
十雜為做工花臉，多扮演勇猛憨直的武將或飛揚跋扈的權臣。如張飛、馬武、呼延贊等，以做和打見長。
漢劇的傳統曲目
一、借牛
劉大伯為公社養牛。春耕大忙時節，女兒春花趕回孃家，借牛耕婆家的自留地。劉大伯見女兒回來，欣喜異常。但他愛社如家，愛牛如命，不肯把公家的牛借給女兒，女兒十分傷心。春花媽心疼女兒，瞞著老頭子偷偷把牛借給了女兒。女兒高興地趕著牛回婆家去了。劉大伯得..
二、百花亭
楊玉環受唐明皇寵，榮極一時，寵集一身，一日與唐明皇相邀歡宴，不期唐明皇駕轉西宮，玉環心生哀怨，在百花亭獨飲，大醉而歸。
三、二度梅
晚唐時候，朝廷腐敗，奸相盧杞弄權，陷害忠良，梅伯高全家被殺只有兒子梅良玉僥倖逃跑了。陳日升被罷官回鄉，隱居在家鄉。梅陳兩家相交很深，陳日升還曾答應將女兒杏元許配給梅良玉為妻。一天，忽然狂風大作......
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