有一種電影，它的故事可以用一句話來概括。比如這部《冥王星時刻》：一個失意的藝術片導演，帶隊去湖北神農架的原始森林採風，尋找《黑暗傳》的唱詞。
它的人物也很簡約：寫不出劇本的導演、人活千面的女製片、朝氣蓬勃的女攝像、傻小子男一號，以及滿嘴跑火車的當地導遊。
全片的人物動作，只有"走"、"歇息"、"繼續走"。你看他們重複"尋找"這一過程，卻不知道他們要尋找什麼——這點，主人公也一樣。
然而，電影卻有一種氣質，是你在別的電影中難得見到的。叫它神秘也好，意識流也罷，甚至陰森，甚至詭異……可一旦看進去了，就叫人慾罷不能。
章明，很容易被人遺忘的第六代導演。他的《巫山雲雨》，1996年拿了第一屆釜山電影節最高獎項，新浪潮獎。剩下的時候，他低調得可怕，號稱資深文藝青年的朋友都不一定會知道他。
但也只有這種導演，才能拍出真正的"東方神秘主義"。同類型的，還有泰國導演阿彼察邦·韋拉斯哈古。
章明經過漫長的蟄伏，《冥王星時刻》的成色不俗。尤其電影后半程漸入佳境，留下很多可回味的空間。前期鋪墊忍過去，一旦主人公進入原始叢林，人與密境之間的化學反應就出來了。
更有趣的是，章明竟然成功塑造了一個村上春樹小說式男主角。
王學兵飾演的王準。他有著不向俗世妥協的絕對心態，遠離資本和權力。觀望著成名成星的大劇組、大陣仗，他就一般地看看而已，顯得那麼平靜自持。
然而，他又準備隨時向人的慾望低頭，無論是紅塵伴侶還是露水情人，他來者不拒。情慾、肉慾，往往沾到就溼身，這讓他一下顯得低級了許多，這樣的一個人，要去尋找生命的終極奧義。
《冥王星時刻》拍出了獨特的氣質，得益於電影找到了絕妙的取景地，原始森林；以及精準的切入點。他們一路尋找"死亡"的蹤跡，又是在溼潤的原始森林，感覺上很像"青木原樹海"，主角的情慾則帶上了《富士山禁戀》的色彩。
只是，王準沒想過自殺。從某種程度上來說，他享受著自己的不快樂，這為他帶來思考，帶來靈感。生命中的一切，女人也好，都是他的習題庫而已。
這也是為什麼，當他拿著"孤獨"、"悲傷"等談資與質樸的山民探討"幸福"時，一聊就是好久。
比他有出息的妻子，現在形同陌路；心高氣傲的女攝像，讓他看到曾經的自己；渾身散發雌性荷爾蒙的農村少婦，讓他再次確認了自己的男性身份。你看，他活得其實不差。
電影在神秘主義和生活氣息之間，找到了穩定的平衡感。失落，但不至於喪氣；幽默，但不至於諷刺。確實是近年來本土藝術電影中難得的類型。2016年的《長江圖》有點神秘主義，但不如《冥王星時刻》深入得徹底。
總的來說，《冥王星時刻》是一部值得放空腦子去看的電影。無需總結它想表達的東西，因為有時候精準呈現出一種氣質，比任何實在的東西都重要。
正巧，這部電影正在院線上映。說實話，坐在電影院裡看，將大大增加你看完它的概率。
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