孔夫子讲过：“行有余力，则以学文”。就是说，如果有时间的话，可以学一项新的技能了。
在21世纪信息爆炸的今天，写作，无疑是最值得学习的技能之一。
J.K罗琳被称为全世界最有钱的女人，她通过《哈利波特》从一个贫困潦倒、默默无闻的“灰姑娘”，一跃成为尽享尊荣、财产超过英国女王的作家首富。她通过写作实现了人生的转折。
斯蒂芬妮·梅尔，她本是一位有3个孩子的全职主妇，而且没有丝毫的写作经验。只是在一天夜里，她做了一个梦，梦醒之后赶紧写下来，也就是现在我们所看到的《暮光之城》。
每个成名的作家，其实都和我们普通人一样。
想一想，如果，我们也能成为一个内容生产者，就可以随意的切换我们的工作地点和工作时间，并且还能获得丰厚的报酬，何乐不为呢？
那么作为初学者，我们如何才写出好的故事呢？
《你能写出好故事》给我们指出了一条学习之路。书中分析了大量的案列，为我们把握一个故事脉络、编故事提供了很好的引导。
作者 [美]丽萨·克龙（Lisa Cron），毕业于加州大学伯克利分校，在出版业工作过十年，之后转入电视行业。从事过诸多工作，一直担任“法庭频道”和“作秀时间”栏目主管制片人，纽约华纳兄弟电影公司、洛杉矶威秀电影公司等的故事顾问。
本书主要从三个方面为我们进行了介绍。
第一：写作之前
首先要明白，好故事的核心是变化，尤其是主人公在经历一系列的情节后的价值观要发生颠覆性的变化，没有变化的故事只是记录而已。
比如在《西游记》这篇小说中，刚开始孙悟空只是被迫被安排要保护唐僧去西天取经，在经历九九八十一难的故事情节之后，他对唐僧的感情由浅到深，由厌恶到真心的敬畏，对生灵由随意肆杀到庇护众生，这就是价值观转变的过程，也是故事最核心的内容。
第二：写作时可以用到的技巧。
1、主人公要出现在一件正在发生的事情当中，直接将读者带入事件，并且该事件预示故事的整体走向。要让读者知道，主人公正处于什么样的状态，什么事情悬而未决，矛盾和冲突在哪。读者很快就会进入探索模式，渴望知道主人公面对的矛盾、追求的目标及事情的进展。
2、突出焦点
焦点的缺失会让读者进入茫然的状态，读者会不知道主人公要做什么及为什么要这样做。焦点可以告诉读者故事的主题，读者可以预测故事，这就是读者的参与，他们好像能看到主人公的未来，但是又不确定，而这，正是读者最喜欢做的事。
3、利用肢体语言
好的故事是展示而不是叙述。肢体语言可以反映出人物的心理状态并且透入出许多相关细节。如《红楼梦》中贾政要考宝玉的学问，宝玉一听这话：“又是一个闷雷......三两口吃完，忙漱了口，便往贾政这边来。”几个动作就让读者看到宝玉的紧张，并预示到如果变现不好可能又得挨批了。
4、为主人公设置外在和内在目标。
外在目标是他的一切行为，依据他的具体情况，对外在目标采取合理的追逐行动。外在目标服务于人物的内心问题，内在问题才会引发主人公对外在目标的渴望。外在目标的实现或者无法实现，都会令主人公转向内在目标。比如：祥林嫂捐门槛。
祥林嫂的外在目标：攒钱捐门槛
祥林嫂的内在目标：追求一点平等
她以为捐了门槛，别人会看得起她，主人就会让她搭手祭祀的事，然而，事情没有任何的转变，大家依然看不起她，主人依然不让她搭手祭祀的事。
祥林嫂的外在目标实现了，转向内在目标，内在目标没有实现，于是她彻底崩溃。而读者比祥林嫂更早预想到了她这行为属于异想天开。
5、对你的人物狠一点。
方法：不要让故事里的人物未经过逼迫就承认一件事；一定要让主人公有秘密，但是读者可以知道，而故事中的其他人不知道；保证主人公的补救行为只会让形势恶化；保证所有可能出错的事情全都出错；一定要让主人公撒谎；将主人公引入明确的、当下的、不断加深的危险；确保反面人物也有好的一面；要暴露人物的缺点、恶念、不安。
第三：写作之后要接受反馈和修改。
创作之后要自我检查，故事是否前后连贯、逻辑通畅，有没有矛盾的错误，铺垫和伏笔是否设置好。
之后给专业的读者，比如写作小组，或者编辑，他们会给你更好的建议。
不要害怕失败和改稿，只有经过无数次的改稿后，才能打造出一个成熟且令人心动的好作品。
《你能写出好故事》以脑神经科学领域的最新突破以及来源于小说、剧本和短篇故事的诸多实例为支撑，以大脑的体验为切入点，用革命性的视角对故事进行剖析。锁定大脑的认知特性，告诉读者如何写出最吸引人的故事。
坐而论道不如起而行之，相信有一个写故事梦想的你在茅塞顿开之后，已经找到了洪荒之力，那么出发吧，写下属于你的第一篇故事！
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