1999年1月3日中央電視臺黃金時段推出的44集《雍正王朝》僅從收視率來看，幾乎都在10%以上。並且還在此基礎上不斷攀升，一直到第37集的16.71%。僅從此點來看，就超過了1998年的《水滸傳》和《有這樣一群兵》以外的所有在中央一套黃金時間播出的電視劇。其次，從觀眾性別來看，是男性高於女性，且偏向年紀越大的人群。此外，受眾基本隨著文化程度升高而升高。
《雍正王朝》一改以往野史所談論的“六筆矯詔篡位”和“呂四娘報仇殺帝”等無稽之談，而以史實為基礎，全方面地展現出封建王朝所特有的激烈的內部政治鬥爭以及治理國家的全過程。讓觀眾重新審視這位以往各種作品中所談論的刻薄君主。不同於以往你情我愛的清宮戲，《雍正王朝》力求全方位展現一箇中國王朝的歷史軌跡，上至官場百態、科舉應試、宮廷秘聞，下至民生苦樂、市井風情、勾欄瓦肆，儘量展現出康熙、雍正、乾隆三朝交替時的大環境。在一次清史座談會上，曾有一位研究者評論雍正是中國三千年有史可考以來最勤政的帝王，超過秦皇漢武、唐宗宋祖，而且他極其痛恨腐敗，並敢動真格的殺人，也抄了不少高官豪門的家。正是因為他為改革而施行的攤丁入畝、火耗歸公、改土歸流、士紳一體當差納糧等一系列措施觸動了豪門士紳，這些在古代掌握輿論的讀書人才揮動筆桿子口誅筆伐。
在前期，《雍正王朝》的劇本被各路名家耗時兩年多改寫、重寫，才打磨出最後的藍本。這也是今天我們所看到的《雍正王朝》：凝練的語言、生動精闢的對話，豐滿的人物形象，緊湊的節奏感。而且，許多演員正是讀了《雍正王朝》的劇本後才被打動，甚至有人提出不計報酬也要演這部戲。
當然，《雍正王朝》的演員的敬業精神也堪稱業界楷模
。當劇組請求擅長演中西帝王的話劇演員焦晃老師來做康熙帝的扮演者時，焦晃老師一聽，回了一句話“對不起，本人不演電視劇，尤其不演剃光頭說現代化的清宮戲”。劇組二話不說，把劇本寄給了焦晃老師。隨後，焦晃老師不出十天就到了劇組。為了演好康熙，焦晃老師準備了一套長達萬字的文案，並常在腦子中梳理中國古代皇帝與西方名君的不同之處。正是這一番苦功夫，我們才能領略到一位睿智君主在舉手投足之間的帝王心術！
雍正是個搶手的角色，但是劇組卻挑中了剛從長征戲中下來的唐國強。唐國強看罷劇本說了一句話，“在我二十多年的演藝生涯中，最難的角色終於來了！”隨後，為了揣摩雍正這一角色，唐國強反覆閱讀由二月河寫的《雍正王朝》原著。同時，他又閉門謝客兩個月，大量蒐集閱讀了相關清史著作以及名家論文。隨後他說出了自己兩個月讀書的心得，他說雍正是“在人格上孤獨，在精神上古都，在感情上孤獨，在行為上孤獨，在追求上孤獨的極端孤獨者。他從康熙手中接過了國庫空虛、民不聊生的大清江山，他被迫跟著說‘大清盛世’，他不得不打掉牙齒吞肚裡替皇阿瑪收拾這個‘金玉其外敗絮其中’的爛攤子。他咬著牙推行新政，乾的盡是劫富濟貧，損害本階級集團利益的事。平常我們概念中天子皇帝廣有四海、富有天下、三宮六院七十二嬪妃，而雍正只佔一個字，就是‘苦’。”
此外，為了演好雍正冷酷的一面，唐國強儘量日常說話使用清代白話，並整天在劇組板著臉，同時又削減自己的飯量以達到體型削瘦的目的。有一次，採訪的記者正好碰到頂著大光頭的唐國強在北京大觀園外的寒風裡背臺詞。正是因為唐國強下的一番苦功夫，每次到了康熙與雍正的對手戲時，面對長達五六百字，甚至上千字的論述時，唐國強完全不用別人提醒就可以做到了然於胸。
當然，演員敬業也離不開好設備。劇組拍攝的設備是兩臺日本最新研製的數碼顯示攝像機。這種攝像機在當時的中國不過十幾臺。此外，劇組還花費近百萬人民幣足用臺灣阿榮公司的整套燈光設備，這種燈光設備用起來特別柔和、清晰，並且全套設備連續工作幾十個小時都不會出問題。此外，在大雨傾盆的氣候之下，技術高超的燈光師還能用他們製造出夕陽斜映在門檻上，或明月高掛在樹上的美景。
注：與原著相比，電視劇根據情節需要剪掉了大量人物，如方苞、鄂倫岱、尹繼善、李袚、賈士芳等人。但是去人不去事，戲劇衝突並未因此減少。開篇即是九龍奪嫡，明爭暗鬥之下，種種蕭牆之禍一觸即發。康熙仙逝後，雍正繼位，奪嫡之爭轉而變為君臣鬥法！八阿哥胤禩陽奉陰違賊心不死，借群臣反對雍正改制欲重新翻盤。一時間，整個雍正王朝遍佈陰霾。當八爺黨落下帷幕後，弘曆與弘時之間的奪嫡之爭又起，家事、國事、天下事，紛紛擾擾、複雜至極！
通過原著，可以清晰地在腦海中刻畫出深諳帝王心術的康熙爺，心懷叵測的八賢王，隱忍刻薄、忍耐待變的雍正皇帝，忠正俠義、頗有韜略的拼命十三郎胤祥，老成謀國的元老張廷玉，運籌帷幄的民間儒學宗師方苞，機變百出的家奴李衛，苛刻決絕的巡撫田文靜，文人意氣的大學士李袚，神鬼難測的道士賈士芳，足不出戶就能決勝千里之外的鬼才鄔思道，盛氣凌人、結局淒涼的大將軍年羹堯。此外，還有匆匆消失的跳樑小醜任伯安、劉八女等，更有阿蘭、喬姐、蘇舜卿、喬引娣等薄命紅顏。
閱讀更多 大福讀史 的文章
