【名稱】仿古山水冊
【年代】明
【作者】董其昌
【現狀】北京故宮博物院
【尺寸】26.3 x 25.5 CM x 8開
【材質】紙本 設色 冊頁
明代畫壇流派疊現，異彩紛呈。晚期更有華亭派、武林派等異軍突起，影響遠澤有清一代。其中，華亭派領袖人物董其昌推崇倡導的摹古風氣對後世畫壇的影響尤為深刻。對於學習繪畫，董其昌認為應先以古人為師，對古人畫跡悉心摹寫，將其筆墨技法、佈局構圖於心中融匯貫通，從而得古人筆墨意趣，然後再師法自然，汲取創作靈感。他對自己的主張是身體力行的。
今天介紹的這套的董其昌《仿古山水》冊頁，共8開，分別為：《仿唐楊升》、《仿廬鴻草堂筆》、《仿惠崇》、《仿李伯時山莊圖》、《仿倪元鎮》、《仿梅花道人》、《黃鶴山樵》、《仿米元暉》，皆為其仿唐及宋元諸家如楊昇、惠崇、李公麟、倪瓚等的小幅冊頁，是董其昌仿古一類繪畫中不可多得的妙品。董氏水墨山水名重於世，設色山水也別具一格。
董其昌 仿唐楊昇
董其昌 仿唐楊昇
此冊中“仿唐楊昇”一開青綠山水，以沒骨法為之，叢樹峰巒等都用石青、石綠、硃砂、赭石等色染出，鮮有勾皴，與李思訓一派線條硬勁的青綠山水情趣各異。董其昌曾遍臨名家畫作，而用功最勤的則是元四家。
董其昌 仿廬鴻草堂筆
董其昌 仿廬鴻草堂筆
此圖冊中的第一開至第六開是董其昌61歲閒居江南時，在悉心模仿前代畫家王蒙、惠崇、趙大年等人畫法的基礎上，融合自身的審美意趣創作的山水系列畫。畫頁構圖均為平遠式。近景樹木枯榮相雜，遠 景山巒疊嶂連綿，中景以一潭靜湖碧水擴展了畫面空間，同時豐富了景緻的層次變化。圖中所繪山石樹木不求逼真寫實，只注重其意象的表達，通過嫻熟的筆墨來表 現山水的神韻。
董其昌 仿惠崇
董其昌 仿惠崇
此圖冊中的第一開至第六開是董其昌61歲閒居江南時，在悉心模仿前代畫家王蒙、惠崇、趙大年等人畫法的基礎上，融合自身的審美意趣創作的山水系列畫。畫頁構圖均為平遠式。近景樹木枯榮相雜，遠 景山巒疊嶂連綿，中景以一潭靜湖碧水擴展了畫面空間，同時豐富了景緻的層次變化。圖中所繪山石樹木不求逼真寫實，只注重其意象的表達，通過嫻熟的筆墨來表 現山水的神韻。
董其昌 仿李伯時山莊圖
董其昌 仿李伯時山莊圖
此圖冊中的第一開至第六開是董其昌61歲閒居江南時，在悉心模仿前代畫家王蒙、惠崇、趙大年等人畫法的基礎上，融合自身的審美意趣創作的山水系列畫。畫頁構圖均為平遠式。近景樹木枯榮相雜，遠 景山巒疊嶂連綿，中景以一潭靜湖碧水擴展了畫面空間，同時豐富了景緻的層次變化。圖中所繪山石樹木不求逼真寫實，只注重其意象的表達，通過嫻熟的筆墨來表 現山水的神韻。
董其昌 仿倪元鎮
董其昌 仿倪元鎮
“仿倪元鎮”一開山水，構圖佈局和樹、石、山、亭的畫法無不畢肖於倪瓚之作，可謂得其三昧，登堂入室。此套冊頁雖每開均以“仿”字冠名，其實畫面卻不盡然，因為每幅都有自出新意之處。再以“仿倪元鎮”一開為例，與倪瓚之畫呈現的寂寥疏淡的面目相比，此圖使人感受到的是勃勃生機，這是董氏取諸家筆墨之長，再運用自身的學養識見加以變化而直抒胸臆、獨樹風標的不凡魅力，後世眾多摹古畫家始終無法企及。
董其昌 仿梅花道人
董其昌 仿梅花道人
此圖冊中的第一開至第六開是董其昌61歲閒居江南時，在悉心模仿前代畫家王蒙、惠崇、趙大年等人畫法的基礎上，融合自身的審美意趣創作的山水系列畫。畫頁構圖均為平遠式。近景樹木枯榮相雜，遠 景山巒疊嶂連綿，中景以一潭靜湖碧水擴展了畫面空間，同時豐富了景緻的層次變化。圖中所繪山石樹木不求逼真寫實，只注重其意象的表達，通過嫻熟的筆墨來表 現山水的神韻。
董其昌 黃鶴山樵
董其昌 黃鶴山樵
此圖冊中的第一開至第六開是董其昌61歲閒居江南時，在悉心模仿前代畫家王蒙、惠崇、趙大年等人畫法的基礎上，融合自身的審美意趣創作的山水系列畫。畫頁構圖均為平遠式。近景樹木枯榮相雜，遠 景山巒疊嶂連綿，中景以一潭靜湖碧水擴展了畫面空間，同時豐富了景緻的層次變化。圖中所繪山石樹木不求逼真寫實，只注重其意象的表達，通過嫻熟的筆墨來表 現山水的神韻。
董其昌 仿米元暉
董其昌 仿米元暉
此圖冊作於明天啟元年（1621年），董其昌時年67歲。
董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今上海閔行區馬橋）人，明代書畫家。萬曆十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒後諡「文敏」。
董其昌擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡「南北宗」論，為「華亭畫派」傑出代表，兼有「顏骨趙姿」之美。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一格，能詩文。北京大學教授、引碑入草開創者的李志敏評價：「董其昌主張學古變古,但在書法神韻問題上的迷信觀念，卻比古人尤有過之」。
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