番茄小字
按照正常书写规律，隶书行笔应以迟涩为主，并不是每笔都要迟涩行笔，这个问题一定要弄清楚。
如果题主见过当代隶书大家张继老师现场创作的话，就不会提出这样的问题了。张继老师无论是临帖还是书法创作，行笔速度是快得惊人的，而且是干脆利落，也就是说，张继老师书写时用笔从不“迟涩”行笔。
（上图为张继老师的隶书作品）
那么，隶书行笔为什么以迟涩为主呢？用迟涩行笔之目的，主要是追求一种感觉，什么感觉呢？就是“力透纸背”的厚重感！
（上图为伊秉绶用“迟涩”行笔创作的隶书作品）
凡善习隶的人都知道，隶书用笔为逆入平出，其行笔为中锋，而收笔则为露锋或回锋。隶书的书写规则通常为横平竖直，其笔画是均匀平稳的。那么，隶书为什么要这样用笔呢？依我的粗浅理解是：重点表现出隶书的古拙，苍劲，安稳，平和的阳刚之美。所以，自古以来大凡习隶者，都养成了“迟涩”行笔的习惯。
（上图为王福庵隶书作品，金石味颇浓。王福庵创作隶书作品时，就善于“迟涩”行笔的）
近年来，随着人们生活节奏的变快，当代书法家在创作隶书作品时，大多不用迟涩行笔了。据了解，隶书大家刘文华和言恭达二位老师，在隶书创作时，行笔速度也是很快的。但是，行笔快并不是完全放弃了“迟涩"，只是他们在快速书写时不被人察觉罢了。
（上图为刘文华隶书作品）
以上为个人观点。欢迎讨论！
中州耕牛堂主
看到这样唬人的话，就来气。
我们学汉碑，摩崖，石刻等隶书，不属于墨迹，那么问题来了：
第一，这些东东，要么长埋地下，要么立在山头地表，剥蚀风化再加上你拓我拓，造成面目可憎。
这样的东西，经过清人的鼓吹，再到现在，都去学它那个所谓的金石气，不明书理的初学者，甚至很多学隶久的人都会犯嘀咕：这样写下去，对吗？
为了表现线条的所谓的生辣，古拙，厚重等，什么裹锋，绞转，行笔抖动像得了怕金森等，以此为美。
病态！！！
这样写，您高兴就好。
如果书法是为了学形，如画画好了。
学隶书，学什么，想过吗？
第二，学隶，早晚要回归秦汉简牍。
看看简牍墨迹上的线条吧，那个才是要追求的。
那个书写的状态，是要追求的。
那个书写的姿势，不是你这样：拿毛笔，战战兢兢，任笔为体，除了表现了隶书的扁，其他一无是处。
如果真的不知道好坏对错，多买帖，多看，多看，多看，提升眼界。
如果学了几年，还是一头雾水，那么，不妨停下来，多思考，多看书。而不是机械的写，学书法很考验一个人自我更新和自律能力。
若是每天坚持抄帖，安慰自己，还是那句话，您高兴就好。
飞鸿踏雪
隶书也叫古书，是由篆书去繁就简而来，兴于汉朝。字型横长竖短，起笔藏锋为蚕头，一波三折，收笔有雁尾等特点。用笔上自古就有蚕不二设，雁不双飞之说。
迟涩是指迟慢，不流畅。隶书书写通常都是这样的，方显古拙和古味，笔划有如刀刻，力透纸背。
也有隶书快写的，讲究意到笔到，有的笔划中还出现大量枯墨，还有似竹节和锯齿型用笔的，等等隶书书写方式。写出的隶书，有的已无古隶书的面貌，他们这样写主要 是想表现书写的自然性和随意性。他说是隶书体，但就隶书最显著的特征蚕头雁尾都没有的所谓隶书，这样的书法作品我认为完全是当代的书法艺术，与古隶书有着性质上的区别，不应算是古文化的传承和发展。
以上两字贴是清代书家翁方刚和邓石如书写的隶书。老话说，师古不泥古，好的东西，我们要去继承，只讲创新，抛弃古味，另创什么体，不是真正的传承。
漢隸大叔
光滑的线条较难产生金石味和古朴的气息（只有少数高明的篆书书法家可以做得），通过迟涩用笔，强化线条的质感，产生金石味，取得古朴气息。隶书的审美价值主要体现在高古，质朴这个方面，因此迟涩用笔是表现隶书趣味的主要的用笔方法之一。
