番茄小字
按照正常書寫規律，隸書行筆應以遲澀為主，並不是每筆都要遲澀行筆，這個問題一定要弄清楚。
如果題主見過當代隸書大家張繼老師現場創作的話，就不會提出這樣的問題了。張繼老師無論是臨帖還是書法創作，行筆速度是快得驚人的，而且是乾脆利落，也就是說，張繼老師書寫時用筆從不“遲澀”行筆。
（上圖為張繼老師的隸書作品）
那麼，隸書行筆為什麼以遲澀為主呢？用遲澀行筆之目的，主要是追求一種感覺，什麼感覺呢？就是“力透紙背”的厚重感！
（上圖為伊秉綬用“遲澀”行筆創作的隸書作品）
凡善習隸的人都知道，隸書用筆為逆入平出，其行筆為中鋒，而收筆則為露鋒或回鋒。隸書的書寫規則通常為橫平豎直，其筆畫是均勻平穩的。那麼，隸書為什麼要這樣用筆呢？依我的粗淺理解是：重點表現出隸書的古拙，蒼勁，安穩，平和的陽剛之美。所以，自古以來大凡習隸者，都養成了“遲澀”行筆的習慣。
（上圖為王福庵隸書作品，金石味頗濃。王福庵創作隸書作品時，就善於“遲澀”行筆的）
近年來，隨著人們生活節奏的變快，當代書法家在創作隸書作品時，大多不用遲澀行筆了。據瞭解，隸書大家劉文華和言恭達二位老師，在隸書創作時，行筆速度也是很快的。但是，行筆快並不是完全放棄了“遲澀"，只是他們在快速書寫時不被人察覺罷了。
（上圖為劉文華隸書作品）
以上為個人觀點。歡迎討論！
中州耕牛堂主
看到這樣唬人的話，就來氣。
我們學漢碑，摩崖，石刻等隸書，不屬於墨跡，那麼問題來了：
第一，這些東東，要麼長埋地下，要麼立在山頭地表，剝蝕風化再加上你拓我拓，造成面目可憎。
這樣的東西，經過清人的鼓吹，再到現在，都去學它那個所謂的金石氣，不明書理的初學者，甚至很多學隸久的人都會犯嘀咕：這樣寫下去，對嗎？
為了表現線條的所謂的生辣，古拙，厚重等，什麼裹鋒，絞轉，行筆抖動像得了怕金森等，以此為美。
病態！！！
這樣寫，您高興就好。
如果書法是為了學形，如畫畫好了。
學隸書，學什麼，想過嗎？
第二，學隸，早晚要回歸秦漢簡牘。
看看簡牘墨跡上的線條吧，那個才是要追求的。
那個書寫的狀態，是要追求的。
那個書寫的姿勢，不是你這樣：拿毛筆，戰戰兢兢，任筆為體，除了表現了隸書的扁，其他一無是處。
如果真的不知道好壞對錯，多買帖，多看，多看，多看，提升眼界。
如果學了幾年，還是一頭霧水，那麼，不妨停下來，多思考，多看書。而不是機械的寫，學書法很考驗一個人自我更新和自律能力。
若是每天堅持抄帖，安慰自己，還是那句話，您高興就好。
飛鴻踏雪
隸書也叫古書，是由篆書去繁就簡而來，興於漢朝。字型橫長豎短，起筆藏鋒為蠶頭，一波三折，收筆有雁尾等特點。用筆上自古就有蠶不二設，雁不雙飛之說。
遲澀是指遲慢，不流暢。隸書書寫通常都是這樣的，方顯古拙和古味，筆劃有如刀刻，力透紙背。
也有隸書快寫的，講究意到筆到，有的筆劃中還出現大量枯墨，還有似竹節和鋸齒型用筆的，等等隸書書寫方式。寫出的隸書，有的已無古隸書的面貌，他們這樣寫主要 是想表現書寫的自然性和隨意性。他說是隸書體，但就隸書最顯著的特徵蠶頭雁尾都沒有的所謂隸書，這樣的書法作品我認為完全是當代的書法藝術，與古隸書有著性質上的區別，不應算是古文化的傳承和發展。
以上兩字貼是清代書家翁方剛和鄧石如書寫的隸書。老話說，師古不泥古，好的東西，我們要去繼承，只講創新，拋棄古味，另創什麼體，不是真正的傳承。
漢隸大叔
光滑的線條較難產生金石味和古樸的氣息（只有少數高明的篆書書法家可以做得），通過遲澀用筆，強化線條的質感，產生金石味，取得古樸氣息。隸書的審美價值主要體現在高古，質樸這個方面，因此遲澀用筆是表現隸書趣味的主要的用筆方法之一。
