《戰颱風》是浙江古箏流派的繼承者之一王昌元在1965年有感於上海碼頭工人與颱風頑強搏鬥的精神而創作的。作者不僅沿用了傳統浙江箏派所特有的長搖、掃搖等技法，還刻意求新，創造性地設計了掃弦、扣搖、掃弦雙食點等新技法，淋漓盡致地表現了碼頭工人英勇戰颱風的生動情景。
（一）柱外刮奏
樂曲第二段颱風襲擊部分，作者運用了了技法“柱外刮奏”，這也是作品的創新部分，利用噪音來表現颱風突如其來的怒紅以及昏天暗地的場景。
譜例八：
第五拍起的左手刮奏有固定節拍，時值為兩拍；緊接著的左右手交錯上行、下行刮奏演奏者可以在樂譜的基礎上即興發揮。在強弱的處理上，應該注意按照由弱到強的規律來處理，切實表現出颱風由遠及近而來，大海波濤翻滾的過程。出弦時要強一些，速度要快一些，把颱風無堅不摧勢不可擋的氣勢表現出來。還要注意兩手反向的配合，動作要協調一致，姿態要優美，聲音要明亮，彈奏要激烈，雙手刮奏要大體對位。在進行柱外刮奏時，力度應該稍微大一些，突出噪音的感覺。
（二）掃搖四點
樂曲的第三部分是全曲的中心段落，篇幅也最長。該部分通過旋律節奏有疏到密、由簡到繁等變奏手法，表現出了工人與颱風激烈搏鬥的場面。穩定的節奏體現著堅定的信念，也是這一樂段情緒上突出性的渲染。彈好此段必須注意掃搖與扣搖這兩種創新技法。
譜例九：
掃搖就是講掃弦和搖指相結合，這又是一技術創新。王昌元在《戰颱風》創造性的使用了該技法，此後該技法在箏界廣泛應用。掃弦是從琶音技法中吸收改造而來的一種技法。演奏時用左手食指、中指、無名指快速連掃倍低音區數根琴絃，造成轟鳴的音響。要先用雙勾加劈的技巧把裝飾音和裝飾音的高八度音同時快速彈奏出來，然後從拇指託開始迅速進入搖弦的彈奏。
掃弦要有力度有氣勢，注意動作的協調性；搖弦要保證力度和密度，尤其注意保證音色的純淨，這就需要彈奏者利用關節的細微動作來調整假甲與箏弦的接觸。碼頭工人的主題不斷反覆，變奏，旋律音型由疏至密，左手伴奏由簡到繁，音區高低變換，為使緊張的氣氛更加遞進。通過大篇幅的使用“掃搖四點”技法將音樂逐漸推向高潮，掃搖演奏時各個段落銜接要自然、緊湊。特別是演奏搖段較長時，搖指移弦節奏要準確，手臂放鬆，是旋律更洪亮。在曲譜中，當右手同時出現刮奏時，仍應該按照原有進行的節奏速度銜接到下一旋律。
（三）扣搖
扣搖，即搖指的一種，加上左手二指緊扣弦，發出風來到去的聲音，在琴碼與右手觸弦之間，先由左向右，而後再向左捋動，同時右手作拇指搖，演奏時右手搖指仍需有力度與速度，即由弱到強，由慢到快，由快到慢等。從而來表現風聲由近及遠、呼嘯而來的效果。
譜例十：
扣搖在《戰颱風》中屬於創新技巧，運用於樂曲中主要用作渲染氣氛和模擬颱風的聲音。
（四）掃弦雙食點
典型的雙食點奏樂段出現在樂曲的第五十一小節至五十七小節，要注意雙食點彈奏要領。此樂段是下行音階雙食指點奏，要充分注意腰部的協調配合，以腰部為軸心，整個上身部位隨著快速下行音階彈奏而有節奏地擺動。
彈奏此樂段要特別注意全身放鬆，特別是手腕，因為手腕放鬆程度將決定點奏速度和點奏質量。整個點奏要彈得飽滿紮實，聲音清晰連貫。
譜例十一：
雖然是傳統技法，但持續大篇幅並有力度的運用還是首創。這是一個開拓性成功的技法，練習時應兩肩放鬆，手臂不能僵硬；用手臂帶動手腕，利用手腕的慣性作用，儘量把力傳到指尖上。
進行搖指或點指，通過饅練，逐步達到快速。也稱為”掃點“，就是雙手的食指快速交替輪”抹“琴絃，有時也可以用右手中指”掃“、左手食指”抹“、右手食指”抹“與左手中指”勾“配合的交替指序組合，王昌元在浙派”雙抹“技巧上的基礎上發展而來。改處的掃搖四點預示著颱風就在眼前，氣氛越來越緊張。
（五）裝飾密搖
裝飾密搖也是《戰颱風》開創的新技巧之一。裝飾搖的彈奏。正常的密搖是先託後劈，使託劈音連成一條線，裝飾密搖則和一般的密搖相反，是先劈後託，也就是說，先用劈奏法將裝飾音彈奏出來，然後轉入正常密搖的彈奏。左手搖注意固定起止音上行刮奏的彈奏，要佔三拍時值，嚴格和右手彈奏對位。
譜例十二：
譜例中的5音，右手拇指先託，緊接著劈。動作要銜接連貫，起音要彈得紮實，音色明亮。該處的的演奏是慢速自豪地，表現颱風過後工人們繼續豐收的喜悅之情。
《戰颱風》影響了一個時代，它的出現使得古箏的演奏技術進入了一個新的高度，結束了古箏只能輕彈慢揉的時代，當然本曲的影響也有利有弊，它在豐富了箏樂變現力的同時弱化了古箏的左手特質使得整個文革時期的箏樂創作走向一個“高、快、強”即技術難度高，速度快，力度強。
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