《虎膽追兇》：所有的惡人都像是釘子，需要錘子來敲打
混混們，記得遇到鋼鐵直男要躲開，千萬不要惹他們，否則會遭到至少雙倍的反擊！《虎膽追兇》依舊是布魯斯·威利斯的範兒，以牙還牙以眼還眼，手術刀般的犀利復仇，令無法無天的犯罪之都芝加哥有了新的希望，他的外號叫做“死神”，以群眾喜聞樂見的報復手段，敲打著罪犯，在充滿正義感如同錘子的保羅看來，所有的惡人都像是釘子，需要狠狠地敲打，《虎膽追兇》相當爽的表達著正常人的情緒，那就是要“時候已到，惡有惡報”。同態復仇作為人類的自然法，當然有其實質正義所在。
伊萊·羅斯導演是很全面的電影人，此前的影視作品，多數是恐怖、邪典的題材，與昆汀·塔倫蒂諾和羅伯特·羅羅伯特·羅德里格茲這兩位超級怪咖有著多次合作，比如《無恥混蛋》和《刑房》，自己主導的電影也是肆無忌憚的狂放，相對來說《虎膽追兇》是將他自己的特色與布魯斯·威利斯過去的典型形象相契合，《虎膽龍威》系列的約翰•麥卡倫具有極高的知名度和辨識性，本片中的外科醫生保羅·柯西則是兼具高能醫生和天生俠客的雙重屬性，不過在他遭遇不幸之前，天然狠和超級準的潛能並不為他本人所知。眾所周知，布魯斯·威利斯也主演過多部上述兩位導演的電影，在《低俗小說》和《罪惡之城》《四個房間》裡揮灑自如著演技。
《虎膽追兇》是現代版的西部電影，對於持槍自由有著堅毅的信念、人民有權保衛自己的家庭，在必要時刻可以進行有效的反擊，自行探明真相併裁決罪犯，可以說是古典的無悔保守信仰者的底線。保羅作為標準的高級中產階級有著穩定而高尚的工作、幸福而美滿的家庭生活，然而芝加哥的暗夜並不能保證安全，女兒在就讀大學之前，與媽媽一起被入室搶劫的社會渣滓槍擊，一夜之間保羅的家庭全面殘缺，妻子去世、女兒昏迷，警察即使盡責也是無能為力。保羅選擇自己幹，老年、白人、男性一旦覺醒，爆發出的威力相當可觀，這也是美國核心價值觀的基本盤。隨著美國種族機構在不同年齡段的急劇變化，這份力量顯然也走到了無法逆轉的懸崖邊。
槍在壞人手裡就是兇器，槍在好人手裡就是保衛自我的武器，正義與邪惡區別在此。女兒昏迷之時，保羅唸叨的是C.S.劉易斯（經典作品是《納尼亞傳奇》）、同學讀的是經濟學大師弗裡德曼、而電臺裡的黑人小哥則試圖以種族仇殺來探討現象（但是他以RAP的播報方式很快就轉向為超嗨的都市話題，那就是正義殺手的下一個目標是誰？），芝加哥作為後現代波普城市，擁有著五光十色的不同圈層的人士、立場和聒噪的語言，保羅則是穿透式不搭理這些表象，而直接尋找仇人，兇手一定要付出代價，一個都不能寬恕的老爹，才是正常的父親，這給予了廣大觀眾嚴肅價值觀的娛樂消費方式。《虎膽追兇》讓觀眾看得爽，根本原因就是錘子就是要敲打釘子。
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