1、輕重感：手感儘管很重要，具有一定的準確性、可靠性和不可替代性，但由於其具有必然的模糊性、差異性和含混性，不可量化、複製和對照，因而也往往作為觀感目鑑的必要補充性的輔助手段來使用，很難獨當一面、一錘定音。
2、乾溼感：在瓷器斷代時，幹或溼的手感只是輔助的手段。所謂“古瓷會出汗”和乾溼的手感，都是一種手上的感受而已，並不是真的有可見的汗液或汗滴出現；另外，瓷器乾溼的手感與你是否汗手無關。
3、潤澀感：新瓷的生澀感、滯澀感、阻澀感是絕對不可以人為地令其跨越歲月的年輪的，拔苗助長只能適得其反！
4、軟硬感：硬感是一種很難用語言來形容和表述的犀利感、尖銳感、鮮明感、獨特感的複合體，複雜、混雜而微妙，惟有反覆上手、揣摩、分析、比對方可略見端倪。
5、溫涼感：許多瓷器在同等條件下的溫差確實明顯存在，這也許與“瑪瑙入釉”或者古人的“愛不釋手”有關。
6、生熟感：所謂瓷器的生、半生、半熟與熟，既不是瓷器品質好壞的分水嶺，也不是瓷器成敗的試金石，而是不同瓷器品種、不同釉層釉質的客觀特殊需求，是古人巧奪天工的技藝、智慧和能力的最高展示。
7、滑滯感：古瓷之滑源自歲月、發自肌骨、來自年輪，是歷史的烙印、是衰變的結果、是滄桑的必然。這種自然之滑爽決不是人為打磨、塗油、上蠟等機巧所能仿效和再現的。
8、粗細感：古代官窯瓷器卻往往寓巧於拙、馭精於粗、御美於陋，簡約而不簡單，樸素而不普通，平凡而不平常，這是值得把握的。
9、凹凸感：瓷器凹凸感的形成有其歷史原因，很難仿製；而凹凸感所形成的特殊美感，則是別有味道。
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