京剧《打渔杀家》是一出传统名剧，属于全本《庆顶珠》中的两折戏，《打渔》和《杀家》合演，舞台上称为《打渔杀家》。
江青在延安时期演出京剧《打渔杀家》
该剧取材于《水浒后传》，在京剧形成初期已有演出，讲的是北宋末期，昔日梁山好汉阮小七流落江湖，改名萧恩，得到一枚宝珠，顶于头上入水即可避开水路。后来成为了其女儿萧桂英与花荣之子花逢春定亲的信物。萧恩因为家贫与女儿萧桂英在江边打鱼为生。其故友李俊携友倪荣来访，一同在舟中饮酒。土豪恶霸丁自燮派遣丁郎催讨渔税，被李、倪二人呵斥。丁郎回报，丁自燮又派遣大教师至萧恩家中勒索，被萧恩痛打一顿，仓皇而逃。萧恩到县衙首告，不料反被县官吕子秋杖责了四十大板，又逼迫他要过江去与丁自燮赔礼。昔日的英雄忍无可忍，乘黑夜携女过江，假献庆顶珠为名，闯入丁府，杀了渔霸全家。
早期的演出，萧恩是由花脸饰演，后来才改为了由老生扮演。这出戏曾是谭鑫培、王瑶卿的拿手好戏，看过的人都说好。唱做方面并不故意玩弄花招，却是处处入情入理，使人深刻难忘。只用优美简练的唱念身段，就形象地勾勒出了渔家生活，舞台上充满了诗情画意，耐人寻味。
在剧末“杀家”后的父女俩下场，老路子是萧恩左手拿刀，右手拉着萧桂英，桂英跪着走，这个下场叫“拉下”。梅兰芳和余叔岩搭班合演的时候，对此处进行了认真的打磨、改良，在杀了教师爷以后，两人背对背一抄，萧恩拿刀“掬腿”“缠头裹脑”，然后两人同时起“反蹦子”，桂英扶着萧恩的肩膀，亮一个“合扇”的高矮相结束。梅、余之后，这种“高矮相”下场被广泛使用，而“拉下”反而少见了。中国京剧音配像根据梅兰芳、马连良演出录音，张学津、董圆圆配像的版本用的就是“高矮相”下场。谭富英、张君秋演出实况录音，高宝贤、赵秀君配像版本，则使用了“拉下”处理。
这出戏充分体现了戏曲艺术的虚拟化、写意化之美，在剧中萧恩父女搖橹催舟，撒网打鱼，随着武场节奏一系列的摇桨、稳舵、落帆、停船、撒网、下船、系缆等动作，着实营造出了一种身处滚滚江涛之中的场景，江上行舟，浪花翻涌，甚至令观众有眩晕之感。另外，剧中对于时空的自由转换也颇为令人赞叹。在演到萧恩告状未归，台前是萧桂英在家中悬念，而后台却传来一十、二十、三十、四十的打板子声音，人物的命运与剧情的发展，完全通过这种一明一暗的艺术手法处理，既简洁又有力，达到了艺术渲染的高潮。
这出戏老生各个流派都有演出，继谭鑫培、余叔岩之后，马连良先生在吸收前辈艺术表演精华的基础上，融入了自身特色，赋予这出戏以全面精到，简约顺畅的马派风格，赢得好评。
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